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梅兰芳表演美学研究的标志性著作——评邹元江教授《梅兰芳表演美学体系研究》

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戏剧艺术 2020年第4期 154-160页

作者：杨锋刚兰州大学哲学社会学院

邹元江教授的《梅兰芳表演美学体系研究》一书,以对"梅兰芳表演体系"的反思为基点,通过二十三个专题性研究,从不同层面讨论并揭示了梅兰芳表演艺术的审美内涵和特质,对梅兰芳表演美学中一系列重大的理论问题进行了深入系统的反思、考辨... 详细信息

邹元江教授的《梅兰芳表演美学体系研究》一书,以对"梅兰芳表演体系"的反思为基点,通过二十三个专题性研究,从不同层面讨论并揭示了梅兰芳表演艺术的审美内涵和特质,对梅兰芳表演美学中一系列重大的理论问题进行了深入系统的反思、考辨和分疏。该书在占有大量一手文献和影像资料的基础上,深入发掘出许多梅兰芳研究中从未关注或很少关注的问题域,极大地拓展了梅兰芳研究的空间,提出了许多极富创新性的观点。该书是从中国戏曲美学与艺术精神的高度全面、系统研究梅兰芳戏曲表演美学的第一部专著,也是一部在梅兰芳研究史上具有重要意义的著作,标志着梅兰芳研究达到了一个新的理论高度和境界。

关键词：梅兰芳表演体系戏曲美学

论京、黄合演与黄梅戏生行表演体系的形成--以王少舫的戏曲表演艺术为例?

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戏曲研究 2022年第4期 189-201页

作者：江爱华安庆师范大学

黄梅戏艺人善于实行“拿来主义”,把不同剧种的技艺巧妙地融合到黄梅戏表演之中,如黄梅戏旦行表演艺术家严凤英在保持该剧种载歌载舞的表演艺术基础之上,借鉴和吸收昆曲、越剧、川剧、评弹等诸多声腔艺术,使黄梅戏旦行的身段唱腔保留了... 详细信息

黄梅戏艺人善于实行“拿来主义”,把不同剧种的技艺巧妙地融合到黄梅戏表演之中,如黄梅戏旦行表演艺术家严凤英在保持该剧种载歌载舞的表演艺术基础之上,借鉴和吸收昆曲、越剧、川剧、评弹等诸多声腔艺术,使黄梅戏旦行的身段唱腔保留了这些剧种声腔的神韵。

关键词：戏曲表演艺术表演体系黄梅戏王少舫严凤英旦行声腔艺术评弹

国家社科基金艺术学项目成果推介中国传统音乐表演体系研究

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艺术学研究 2024年第1期 143-144页

作者：无中国艺术科技研究所全国艺术科学规划项目管理中心

项目批准号:18ZD05课题负责人:郭克俭结项报告(部分)一种音乐表演体系的形成,其演唱演奏技巧、音乐风格流派等因素只是表象,深层因素是演奏者演奏行为背后审美理念的建立与传承。演奏家的技巧、声音、风格等要素无一不是其审美理念的反... 详细信息

项目批准号:18ZD05课题负责人:郭克俭结项报告(部分)一种音乐表演体系的形成,其演唱演奏技巧、音乐风格流派等因素只是表象,深层因素是演奏者演奏行为背后审美理念的建立与传承。演奏家的技巧、声音、风格等要素无一不是其审美理念的反映。审美理念的传承与演变是整个音乐表演体系发展的核心,而这种审美理念的形成又与孕育该体系的群体主流美学思想乃至民族性格、文化特征等宏观因素密不可分。如果把文化特征、民族性格、音乐美学思想等作为形成音乐表演体系理论的宏观前提。

关键词：课题负责人国家社科基金宏观因素表演体系音乐表演风格流派民族性格传承与演变

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中国动画表演的体系

文艺研究 2015年第1期 108-116页

作者：聂欣如华东师范大学传播学院

一般来说,西方动画的表演有两大体系:弹性的体系和仿真的体系。中国动画工作者从20世纪50年代开始,尝试将中国戏曲的程式化表演移植到动画片中,创造具有中国民族特色的表演体系。60年代《大闹天宫》的问世,标志着中国动画表演体系的成熟... 详细信息

一般来说,西方动画的表演有两大体系:弹性的体系和仿真的体系。中国动画工作者从20世纪50年代开始,尝试将中国戏曲的程式化表演移植到动画片中,创造具有中国民族特色的表演体系。60年代《大闹天宫》的问世,标志着中国动画表演体系的成熟,它一改动画表演夸张滑稽(或模仿真人)的风格,将具有舞蹈意味、讲究"美"的表演风格植入动画表演,形成自身独特的风格。80年代这一体系又在两个不同的方向上得到进一步的拓展。

关键词：表演体系中国动画《大闹天宫》表演风格动画工作者 50年代 20世纪民族特色

斯氏表演体系在当代歌剧中的应用——以歌剧《江姐》为例

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剧作家 2023年第2期 144-146页

作者：常虹孙嘉琳哈尔滨师范大学

斯坦尼斯拉夫斯基表演体系由俄国歌剧教育家、演员、导演康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基建立。该体系所探讨的内容覆盖了歌剧表演艺术的方方面面，自20世纪传入中国以来，便对我国的歌剧艺术发展产生了巨大的影响。本文通过对斯坦尼斯拉夫... 详细信息

斯坦尼斯拉夫斯基表演体系由俄国歌剧教育家、演员、导演康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基建立。该体系所探讨的内容覆盖了歌剧表演艺术的方方面面，自20世纪传入中国以来，便对我国的歌剧艺术发展产生了巨大的影响。本文通过对斯坦尼斯拉夫斯基表演体系中“假使”“规定情境”“情绪记忆”等表演技术与理念的阐释，结合歌剧《江姐》中的人物角色，全面深刻分析其相关的形象和动作行为，力争为当代歌剧的理论发展和实践提供借鉴。

关键词：斯坦尼斯拉夫斯基表演体系当代歌剧《江姐》

浅论三大表演体系的核心理念在动画创作中的演变

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艺术评鉴 2022年第5期 161-163页

作者：路清陕西科技大学设计与艺术学院

表演是指戏剧、舞蹈、杂技等表演性艺术,在演出时,把故事情节和人物情绪用对应表演艺术特有的示范性动作展示出来的一种符合艺术审美的行为。在真人戏剧中,表演则是演员先通过观察和模仿现实生活中的经典,做出的带有一定共鸣性的行为与... 详细信息

表演是指戏剧、舞蹈、杂技等表演性艺术,在演出时,把故事情节和人物情绪用对应表演艺术特有的示范性动作展示出来的一种符合艺术审美的行为。在真人戏剧中,表演则是演员先通过观察和模仿现实生活中的经典,做出的带有一定共鸣性的行为与举动,然后根据剧情和导演的要求,提炼并展现出一种具有说明性的行为。真人表演是以演员个人意愿为主导因素进行表演的,是理念指导行为的表现。而动画的“表演”是通过动画人对现实生活中举动的提炼,加以符合动画制作与艺术审美的特性,绘制出具有说明性的行为。动画表演是以团队合作的形式开展的,是理念与技术配合而成的表演。

关键词：表演体系动画创作演变

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马健翎现代戏表演体系初探

当代戏剧 2017年第6期 4-6页

作者：王军武

戏曲是中国传统的戏剧形式，具有鲜明的民族特色和美学特征，有着辉煌灿烂的历史，是我国传统文化的瑰宝，在世界戏剧史上占有重要地位。在习近平同志《在文艺工作座谈会上的讲话》发表三周年之际，本期我们聚焦中国戏曲，探讨当代语境... 详细信息

戏曲是中国传统的戏剧形式，具有鲜明的民族特色和美学特征，有着辉煌灿烂的历史，是我国传统文化的瑰宝，在世界戏剧史上占有重要地位。在习近平同志《在文艺工作座谈会上的讲话》发表三周年之际，本期我们聚焦中国戏曲，探讨当代语境下戏曲的传承发展策略，刊发戏曲原创新作，共话戏曲发展大计。时值“人民艺术家”“戏曲现代戏的旗手”马健翎先生诞辰110周年，我们刊发一组纪念文章、关注相关纪念活动，表达缅怀之意。

关键词：戏曲现代戏表演体系马健诞辰110周年中国戏曲人民艺术家戏剧形式中国传统

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在梅兰芳表演体系国际学术研讨会上的致辞

戏曲研究 2014年第3期 21-23页

作者：王文章中国艺术研究院

尊敬的各位来宾,女士们、先生们:大家上午好!金秋十月,正值京剧艺术大师梅兰芳诞辰120周年之际,我们在北京举办"梅兰芳表演体系国际学术研讨会",各位专家学者相聚一堂,共同深入研究总结京剧大师梅兰芳的表演艺术。我谨代表中国艺术研究... 详细信息

尊敬的各位来宾,女士们、先生们:大家上午好!金秋十月,正值京剧艺术大师梅兰芳诞辰120周年之际,我们在北京举办"梅兰芳表演体系国际学术研讨会",各位专家学者相聚一堂,共同深入研究总结京剧大师梅兰芳的表演艺术。我谨代表中国艺术研究院,对各位莅会表示热烈的欢迎。梅兰芳作为一代创立完整表演艺术体系的京剧艺术大师,首先是他在艺术上深入继承传统,并勇于改革创新。

关键词：表演体系京剧艺术京剧大师中国艺术研究院梨园世家中国戏曲研究院艺术革新表演程式改革创新

斯氏表演体系的历史与中国话剧舞台的现状———纪念斯坦尼斯拉夫斯基诞辰150周年

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戏剧文学 2013年第7期 4-7页

作者：王晓鹰中国国家话剧院

今年是斯坦尼斯拉夫斯基诞辰150周年。这个名字在我们的戏剧界多年来一直如雷贯耳，但对他的体系的真正的认识在我们当今的戏剧界却越来越模糊。借这个难得的年份再次关注斯氏和他的体系，很有一番与此前不同的意义。其实我对斯坦尼斯... 详细信息

今年是斯坦尼斯拉夫斯基诞辰150周年。这个名字在我们的戏剧界多年来一直如雷贯耳，但对他的体系的真正的认识在我们当今的戏剧界却越来越模糊。借这个难得的年份再次关注斯氏和他的体系，很有一番与此前不同的意义。其实我对斯坦尼斯拉夫斯基并没有很深入的研究，只是在学习和工作实践中有一些粗浅体会，说一说跟大家交流。

关键词：斯坦尼斯拉夫斯基话剧舞台表演体系诞辰纪念现状中国历史