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朱生豪莎剧翻译的中国古典情怀

暨南学报（哲学社会科学版） 2013年第10期35卷 106-113,162-163页

作者：赵学德浙江理工大学外国语学院浙江杭州310018

朱生豪莎剧翻译中的古诗是朱译本中文词最出彩、意境最悠远、表达最极致的部分,根植于中国古典文化,达到了出神入化的境界。其最突出的文本特征是互文性,由此内容重点、修辞手段、意象建构和情感效果一气呵成,浑然一体。古诗译文主要体... 详细信息

朱生豪莎剧翻译中的古诗是朱译本中文词最出彩、意境最悠远、表达最极致的部分,根植于中国古典文化,达到了出神入化的境界。其最突出的文本特征是互文性,由此内容重点、修辞手段、意象建构和情感效果一气呵成,浑然一体。古诗译文主要体现在墓志铭、书信、歌谣、结束语等文体形式中,通过运用互文性,传奇神韵,达其意趣,显其命意,展其特色,集中再现了朱生豪莎剧翻译的中国古典情怀。

关键词：朱生豪莎剧翻译古诗互文性

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朱生豪与梁实秋的莎剧翻译对比研究

外语与外语教学 2012年第6期 79-81,93页

作者：李媛慧任秀英浙江机电职业技术学院人文学院浙江杭州310053 首都经济贸易大学人事处北京100070

朱生豪与梁实秋都是莎剧的主要译者,但他们的翻译思想不尽相同。本文采取译剧版本对比研究的方法,通过对朱生豪与梁实秋的文学观分析,指出了他们的翻译思想与文学观之间的密切关系,即"文如其人,译如其文"。本文认为,朱生豪追求"神韵",... 详细信息

朱生豪与梁实秋都是莎剧的主要译者,但他们的翻译思想不尽相同。本文采取译剧版本对比研究的方法,通过对朱生豪与梁实秋的文学观分析,指出了他们的翻译思想与文学观之间的密切关系,即"文如其人,译如其文"。本文认为,朱生豪追求"神韵",而梁实秋旨在"存真"。二者不同的翻译思想和文学观使各自的译作产生了不同的审美取向。

关键词：朱生豪梁实秋翻译思想莎剧翻译

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朱生豪莎剧翻译的文学审美取向

外国语文 2013年第1期29卷 122-125页

作者：李媛慧任秀英浙江机电职业技术学院国际交流系浙江杭州310053 首都经济贸易大学人事处北京100070

在莎剧翻译中,朱生豪以其深厚的中国古典诗词修养提炼出来的诗话的白话文体符合汉语读者对文学作品的审美欣赏习惯,也与莎剧的语言风格最吻合,是诗化的散文和散文化的诗。在翻译实践中,朱生豪"神韵说"的翻译思想体现了原作的诗情和神韵... 详细信息

在莎剧翻译中,朱生豪以其深厚的中国古典诗词修养提炼出来的诗话的白话文体符合汉语读者对文学作品的审美欣赏习惯,也与莎剧的语言风格最吻合,是诗化的散文和散文化的诗。在翻译实践中,朱生豪"神韵说"的翻译思想体现了原作的诗情和神韵,译出了莎剧的文学性和艺术美。

关键词：朱生豪莎剧翻译文学审美 “神韵说”

“创译”:许渊冲莎剧翻译话语研究--基于《罗密欧与朱丽叶》翻译手稿的动静态考察

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外文研究 2023年第4期11卷 76-83,105,106页

作者：张汨江西师范大学

莎士比亚戏剧在中国译介已有百余年历史,莎剧复译也一直不断进行。近年来,许渊冲从事莎剧翻译并提出“创译”翻译话语,但当前相关研究尚不多见。本文分析了“创译”话语的缘起和内涵,并以许渊冲《罗密欧与朱丽叶》翻译手稿为例,从静态... 详细信息

莎士比亚戏剧在中国译介已有百余年历史,莎剧复译也一直不断进行。近年来,许渊冲从事莎剧翻译并提出“创译”翻译话语,但当前相关研究尚不多见。本文分析了“创译”话语的缘起和内涵,并以许渊冲《罗密欧与朱丽叶》翻译手稿为例,从静态和动态两个层面探讨其在实践中的具体呈现,前者通过原文与翻译手稿定稿的对比反映,后者则基于翻译手稿修订体现。研究发现,“创译”话语源于许渊冲以往文学翻译实践,在莎剧翻译实践中又得到进一步展现,翻译话语和翻译实践的一致性贯穿许译莎剧过程。

关键词：许渊冲莎剧翻译 “创译”话语翻译手稿动静态呈现

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目的论视角下的林纾莎剧翻译

河北联合大学学报（社会科学版） 2015年第5期15卷 122-126页

作者：何冀王治江华北理工大学外国语学院河北唐山063009

林纾一生不仅翻译了大量的西方文学作品,在莎士比亚戏剧翻译方面也做出了重要贡献,是我国正式署名出版莎剧翻译作品的第一人,对中国早期戏剧的发展起到了推动作用。林译莎剧有其显著特点,从目的论的视角进行分析研究,有助于深入理解林... 详细信息

林纾一生不仅翻译了大量的西方文学作品,在莎士比亚戏剧翻译方面也做出了重要贡献,是我国正式署名出版莎剧翻译作品的第一人,对中国早期戏剧的发展起到了推动作用。林译莎剧有其显著特点,从目的论的视角进行分析研究,有助于深入理解林纾的莎剧翻译实践。

关键词：林纾莎剧翻译目的论

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朱生豪莎剧翻译的文体审美研究

兰州工业学院学报 2017年第6期24卷 117-121页

作者：王亚敏皖南医学院公共基础学院安徽芜湖241002

莎士比亚戏剧并非纯诗体,而是以素体诗为核心,各种文体皆有的混合载体,因此,莎剧译者在翻译莎剧时,既要有规定性又要有灵活性,不应完全以诗体一概而论,应该重视包括散体在内的各种文体之美。朱生豪是中国莎剧翻译的先行者,其语言生动流... 详细信息

莎士比亚戏剧并非纯诗体,而是以素体诗为核心,各种文体皆有的混合载体,因此,莎剧译者在翻译莎剧时,既要有规定性又要有灵活性,不应完全以诗体一概而论,应该重视包括散体在内的各种文体之美。朱生豪是中国莎剧翻译的先行者,其语言生动流畅,文词华美,翻译质量和翻译风格匠心独运。从翻译美学的视角,对朱生豪的莎译文本中的文体进行美学探究,探索其如何以散文诗化的语言成功驾驭莎剧中的各种语体原貌,从而使读者获得极大的审美体验。

关键词：朱生豪莎剧翻译文体审美

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论梁实秋莎剧翻译的充分性

宁波教育学院学报 2009年第2期11卷 57-59页

作者：朱涛张德让安徽师范大学外国语学院安徽芜湖241003

梁实秋莎剧翻译,忠实委婉地反映了原文面貌,充分贴近原文。梁实秋在莎剧翻译中采用文白相间、散韵相糅的手段充分再现莎剧原作,选择充分性翻译策略是学习西方戏剧的需要,与译者尊重异域文化的心理倾向也不无关系。译者翻译策略的背后往... 详细信息

梁实秋莎剧翻译,忠实委婉地反映了原文面貌,充分贴近原文。梁实秋在莎剧翻译中采用文白相间、散韵相糅的手段充分再现莎剧原作,选择充分性翻译策略是学习西方戏剧的需要,与译者尊重异域文化的心理倾向也不无关系。译者翻译策略的背后往往蕴含着翻译家的思想根源。

关键词：梁实秋莎剧翻译充分性

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从“需要层次理论”看朱生豪莎剧翻译动因

安徽工业大学学报（社会科学版） 2007年第5期24卷 122-124页

作者：傅楠安徽师范大学外国语学院安徽芜湖241000

美国心理学家马斯洛需要层次理论将人的需要分为五个层次:生理、安全、爱、尊重以及自我实现的需要。朱生豪翻译莎剧动力在于其在各个层次上的需要的交替作用,并最终表现为自我实现的需要。朱氏的翻译莎剧过程也就是他成为自我实现的人... 详细信息

美国心理学家马斯洛需要层次理论将人的需要分为五个层次:生理、安全、爱、尊重以及自我实现的需要。朱生豪翻译莎剧动力在于其在各个层次上的需要的交替作用,并最终表现为自我实现的需要。朱氏的翻译莎剧过程也就是他成为自我实现的人的过程。

关键词：朱生豪莎剧翻译动力需要层次理论

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朱生豪莎剧翻译的文体美学传递研究

内蒙古农业大学学报（社会科学版） 2017年第5期19卷 136-140页

作者：王亚敏皖南医学院安徽芜湖241002

莎剧并非纯诗体,而是以素体诗为核心,各种文体皆有的混合载体,因此,莎剧译者在翻译莎剧时,既要有规定性又要有灵活性,不应完全以诗体一概而论,应该重视包括散体在内的各种异量之美。朱生豪是中国莎剧翻译的先行者,其语言生动流畅,翻译... 详细信息

莎剧并非纯诗体,而是以素体诗为核心,各种文体皆有的混合载体,因此,莎剧译者在翻译莎剧时,既要有规定性又要有灵活性,不应完全以诗体一概而论,应该重视包括散体在内的各种异量之美。朱生豪是中国莎剧翻译的先行者,其语言生动流畅,翻译质量和翻译风格匠心独运。本文拟从翻译美学的视角,对朱生豪莎剧译本中的文体进行美学探究,探索其如何成功驾驭和传递莎剧中的各种文体的美学特质,从而使读者获得极大的审美体验。

关键词：朱生豪莎剧翻译文体美学传递