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中国电影“中世纪”的终结——论联华影业公司“国片复兴”期的影片创作

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当代电影 2010年第10期 91-96页

作者：郭海燕南京审计学院国际文化交流学院对外汉语系副教授210029

电影创作者对人性的认识如何决定了影片的面目,而在"联华"成立之前大部分的编导包括"鸳鸯蝴蝶派"文人编导均陷于"中世纪"的传统父权制的意识形态,表现在创作上要么充满说教,要么弱智地贩卖色情。他们既然没有个体独立意识,自然也不会有... 详细信息

电影创作者对人性的认识如何决定了影片的面目,而在"联华"成立之前大部分的编导包括"鸳鸯蝴蝶派"文人编导均陷于"中世纪"的传统父权制的意识形态,表现在创作上要么充满说教,要么弱智地贩卖色情。他们既然没有个体独立意识,自然也不会有兴致去正面展示现代城市文明,因为后者的建设需要在个体独立的基础上形成交换与合作、从而带来经济的活跃,这也决定了其影像审美情趣上的保守。同时,他们维持一个"影戏"思维,摄影机的运动很有限,其原因也在于他们对传统贵族式生活方式、贵族艺术即戏剧、看戏的留恋,不能深入领会电影这一新媒介的革命意义。而"联华"的编导却在其影片中展示了灵肉合一的人性观,更多展示了人的生命中的灵性部分、更具有艺术所要求的人物性格与意志的自在展现;同时,他们与同时期的德国学者本雅明一样深深领悟到电影的特质,拍出了具有较强电影性的作品。而且电影的特质本来就与大众化、民主化、城市化以及与此相关的由于解放了人的各种束缚带来的经济活跃有关,联华影业公司"国片复兴期"的作品能够呼应国内渴望解脱束缚以求经济发展的民族独立意志的需要,就使得其创作受到了广大观众的欢迎,从而也获得了广泛的市场,新兴的联华影业公司就站稳了脚跟。就这样,电影与经济也有意思地联系了起来。

关键词：联华影业公司中国电影 “中世纪”的终结

企业理想与经营理念的冲突——试论联华影业公司衰落的主观原因

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当代电影 2011年第6期 89-96页

作者：郭海燕复旦大学南京审计学院国际文化交流学院副教授210029

联华影业公司的衰落固然有客观方面的原因,但主要负责人罗明佑好大喜功的经营理念更直接地阻碍了"联华"本可以取得的更大的辉煌。这主要是指,罗明佑没有看到中国在迈向现代化的过程中民族资本家文化资本的先天不足,而是急于求成,未使"联... 详细信息

联华影业公司的衰落固然有客观方面的原因,但主要负责人罗明佑好大喜功的经营理念更直接地阻碍了"联华"本可以取得的更大的辉煌。这主要是指,罗明佑没有看到中国在迈向现代化的过程中民族资本家文化资本的先天不足,而是急于求成,未使"联华"形成有效的内部竞争市场,未有效利用适应当时中国国情的、发挥中国人积极性的经济伦理;同时又固执己见,唯我独尊,不再能心平气和地高扬"国片复兴"期的人文主义精神以领导公司的影片制作。这些都造成公司的效率降低,利润减少,人心背离,其本人也被抛出时代的发展之外。

关键词：联华影业公司罗明佑经营理念

别一种“摩登”——论卜万苍在联华影业公司的创作

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当代电影 2013年第1期 100-105页

作者：彭静宜中国电影艺术研究中心助理研究员100082

本文通过分析卜万苍在联华公司时期创作的电影,指出他在这一时期的创作经历了从"欧化"到"本土"的嬗变,一步步靠近中国人自己的生活,讲述中国故事,反映社会现实,力图打造"中国型"影片。虽然卜万苍也顺应时代大潮,拍摄了几部左翼电影,但... 详细信息

本文通过分析卜万苍在联华公司时期创作的电影,指出他在这一时期的创作经历了从"欧化"到"本土"的嬗变,一步步靠近中国人自己的生活,讲述中国故事,反映社会现实,力图打造"中国型"影片。虽然卜万苍也顺应时代大潮,拍摄了几部左翼电影,但他与左翼电影之间只能是"和而不同"。

关键词：卜万苍联华影业公司 “中国型” 左翼电影和而不同

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联华影业公司的沉浮

大众文艺 2010年第20期 161-163页

作者：员晓明中国艺术研究院

二十世纪初的上海是一个走在时尚前列、兼容并蓄的远东国际大都市。早在1896年的8月,在上海闸北唐家弄的一处称做徐园的私家花园里举办的一次游艺活动中就放映过"西洋影戏",这部首次在中国放映的影片距1895年法国人卢米埃尔兄弟在巴黎... 详细信息

二十世纪初的上海是一个走在时尚前列、兼容并蓄的远东国际大都市。早在1896年的8月,在上海闸北唐家弄的一处称做徐园的私家花园里举办的一次游艺活动中就放映过"西洋影戏",这部首次在中国放映的影片距1895年法国人卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛大街的咖啡馆里演示他们发明的电影也仅仅不到一年的时间。1898年美国的汤姆斯·爱迪生公司派遣摄影师来上海拍摄并放映的《上海警察》和《上海街景》应该是反映中国人生活最早的影片了。能够看出,尽管时局混乱,可是上海人追求时尚的步伐一刻也没有停滞。

关键词：联华影业公司联华公司罗明佑影片拍摄电影公司影片公司

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论联华影业公司影片创作的异质性

电影新作 2015年第3期 77-82页

作者：郭海燕南京晓庄学院新闻传播学院

历史上是没有单纯的衰颓现象的,每次的衰落也是一次兴起。联华影业公司在崛起之时曾以因应了城市大众文化发展及经济活跃的时代需要而生气勃勃,但随着某些影片创作趋向保守、使电影陷入功能主义的同质性的同时,也出现了营业与经济上的... 详细信息

历史上是没有单纯的衰颓现象的,每次的衰落也是一次兴起。联华影业公司在崛起之时曾以因应了城市大众文化发展及经济活跃的时代需要而生气勃勃,但随着某些影片创作趋向保守、使电影陷入功能主义的同质性的同时,也出现了营业与经济上的危机。却也是在联华自身,而不是其他的电影公司,又蕴育着对流行原则的某种反思与电影语言的革新,因而联华影业公司的影片创作呈现出异质性与多样性。

关键词：联华影业公司电影异质性

以偏概全与化全为偏——评傅葆石《双城故事——中国早期电影的文化政治》

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文艺研究 2017年第10期 154-164页

作者：宫浩宇南京师范大学文学院

美国学者傅葆石的著作《双城故事——中国早期电影的文化政治》（刘辉译,北京大学出版社2008年版。以下简称《双城》,引文凡出自该著者均只随文标注页码）是中国早期电影研究的一个不可绕开的成果,特别是其关于＂孤岛＂及沦陷时期中国... 详细信息

美国学者傅葆石的著作《双城故事——中国早期电影的文化政治》（刘辉译,北京大学出版社2008年版。以下简称《双城》,引文凡出自该著者均只随文标注页码）是中国早期电影研究的一个不可绕开的成果,特别是其关于＂孤岛＂及沦陷时期中国电影的诸多见解,在海外学术界颇受瞩目（1）。

关键词：双城中国早期电影中国电影沦陷时期北京大学出版社文化政治鸦片战争娱乐至上华影联华影业公司

联华歌舞班:有声片开创期的一次审美转型(1931—1932)

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当代电影 2016年第4期 96-96,97-102页

作者：季晓宇南京艺术学院 2013级博士研究生210013

大多数早期中国电影史的研究中,往往忽略了20世纪30年代初中国电影从无声片转型有声片的这一阶段,而联华歌舞班就成立于这一时期。为了应对有声片市场,联华影业公司吸收了黎锦晖的"明月社"成立联华歌舞班,在电影创作中融入了歌舞音乐元... 详细信息

大多数早期中国电影史的研究中,往往忽略了20世纪30年代初中国电影从无声片转型有声片的这一阶段,而联华歌舞班就成立于这一时期。为了应对有声片市场,联华影业公司吸收了黎锦晖的"明月社"成立联华歌舞班,在电影创作中融入了歌舞音乐元素,也为早期中国电影业培养了黎莉莉、王人美、聂耳等多位明星。可以说,联华歌舞班对于中国有声片的发展起着很重要的作用。

关键词：有声片联华影业公司联华歌舞班歌舞明星

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