检索结果-南通市图书馆

美术观察 2013年第1期 16-18页

作者：宋磊中国动画学会研究部

众所周知，上世纪90年代以前，动画片在中国被称作美术片或美术电影，可见中国人认为美术性对动画这种影视艺术来说具有的重要意义。

关键词：美术风格中国动画意义 90年代影视艺术动画片中国人电影

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近代中国美术风格变化原因浅析

文艺争鸣 2013年第5期 162-164页

作者：类维顺吉林大学文学院吉林大学艺术学院

应该注意的是,我们研究美术现象必须不能脱离当时时空的范畴,否则理论便是空中楼阁。民国初年的西化现象既是思想解放的结果,同时它又使民主、共和、自由、平等的观念因渗透到日常生活而深入人心。在西化过程中,许多愚昧落后的恶风陋习... 详细信息

应该注意的是,我们研究美术现象必须不能脱离当时时空的范畴,否则理论便是空中楼阁。民国初年的西化现象既是思想解放的结果,同时它又使民主、共和、自由、平等的观念因渗透到日常生活而深入人心。在西化过程中,许多愚昧落后的恶风陋习因受到现代文明风尚的冲击而渐渐衰息,封建社会的道德理论观念也发生动摇。民国以来，人们的生活方式不论从形式上还是从精神上都进一步近代化。时空观念的变化使得一些人得到的与往日不可同日而语的情感体会，这种感受贯穿在美术创作中并影响观众对绘画的另一种解读。

关键词：美术风格近代中国原因西化现象民国初年时空观念美术现象思想解放

明代宫廷美术与西藏本土佛教美术风格的相互影响

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新美术 2013年第5期34卷 66-72页

作者：童赛玲

明代时期，朝廷延续了元朝对西藏实行的宗教笼络政策，并改元代“独尊萨迦”为“多封众建”的民族宗教方针，西藏的各大藏传佛教教派受到全面重视。为了政治与经济的双重利益，藏族各教派法王和地方势力首领频繁赴京称臣纳贡，明代帝王... 详细信息

明代时期，朝廷延续了元朝对西藏实行的宗教笼络政策，并改元代“独尊萨迦”为“多封众建”的民族宗教方针，西藏的各大藏传佛教教派受到全面重视。为了政治与经济的双重利益，藏族各教派法王和地方势力首领频繁赴京称臣纳贡，明代帝王对其积极赐号册封，并赠予数量和价值都至为可观的赏赐物品。

关键词：藏传佛教美术风格明代藏本宫廷宗教方针地方势力西藏

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动画场景设计与美术风格设定

艺术百家 2012年第S2期28卷 246-247页

作者：秦铭悦东北电力大学艺术学院吉林吉林132012

场景设计一方面要艺术创作,另一方面要通过绘画手段进行绘制。但不仅仅是绘景,更不同于环艺设计。它是一门为动画服务,为展示故事情节,完成戏剧冲突,刻画人物性格服务的时空造型艺术。从动画电影诞生起,美术风格就和电影有着紧密的血缘... 详细信息

场景设计一方面要艺术创作,另一方面要通过绘画手段进行绘制。但不仅仅是绘景,更不同于环艺设计。它是一门为动画服务,为展示故事情节,完成戏剧冲突,刻画人物性格服务的时空造型艺术。从动画电影诞生起,美术风格就和电影有着紧密的血缘关系,美术风格是动画电影的母体,不同时代美术形式都为动画电影发展提供了创作的养分。甚至可以说,动画电影是美术的设计师在空间所作的一幅流动的图画。所以,动画艺术家们从来没有停止过对动画电影美术风格的积极探索。一部优秀的动画影片之所以吸引人,除了其故事、形象和音乐等诸多因素外,场景设计与美术风格的设定也是两个很重要的方面。

关键词：动画场景设计美术风格空间艺术风格

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对影视动画美术风格的研究

芒种 2014年第6期 245-246页

作者：孙红娟黄河科技学院

影视动画是一门以造型设计和影视创作为基础发展起来的一种独特的影视艺术和视觉媒体艺术，独特的造型艺术既是影视动画艺术的核心，也是其最突出的特征。影视动画涉及电影、美术、音乐等多门艺术。美术和影视相结合不仅能产生一种独特... 详细信息

影视动画是一门以造型设计和影视创作为基础发展起来的一种独特的影视艺术和视觉媒体艺术，独特的造型艺术既是影视动画艺术的核心，也是其最突出的特征。影视动画涉及电影、美术、音乐等多门艺术。美术和影视相结合不仅能产生一种独特的艺术魅力，而且是影响影视动画艺术风格的重要因素。与众不同的美术风格既是影视动画中最重要的视觉表现特色，又是展示影片角色、场景和表现风格的重要文化符号。

关键词：影视动画美术风格艺术

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东北地域文化对动画电影前期美术风格的影响

电影评介 2016年第23期 98-100页

作者：陈红吉林动画学院

动画电影与真人电影的最大不同，就在于角色的前期美术风格对人物乃至整部动画电影所起到的是举足轻重的决定性的影响。从欧美日韩等发展国家动画电影的成功经验来看，任何一部动画电影的成功，其背后都凝结着一种为其提供强有力依托的... 详细信息

动画电影与真人电影的最大不同，就在于角色的前期美术风格对人物乃至整部动画电影所起到的是举足轻重的决定性的影响。从欧美日韩等发展国家动画电影的成功经验来看，任何一部动画电影的成功，其背后都凝结着一种为其提供强有力依托的地域文化，无论是欧美等国的英雄主义式的地域文化，还是日本的怪力乱神式的地域文化，抑或是韩国的嘻笑乐观的地域文化，都是承托其动画电影走向成功的关键因素，并且都已经成为影响动画电影前期美术风格的一种决定性要素。

关键词：东北地域文化动画电影美术风格成功经验英雄主义决定性欧美

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论好莱坞电影的美术风格

电影文学 2014年第3期 140-141页

作者：王珏广西艺术学院影视与传媒学院广西南宁530022

纵观美国电影美术的发展,主要是以好莱坞电影的诞生作为分界点。好莱坞电影无疑是世界电影关注的焦点,在当代影视领域中独领风骚。从好莱坞电影美术风格的变化发展来看,其具有三个鲜明的发展阶段,即兴起、黄金时期以及现代电影美术三个... 详细信息

纵观美国电影美术的发展,主要是以好莱坞电影的诞生作为分界点。好莱坞电影无疑是世界电影关注的焦点,在当代影视领域中独领风骚。从好莱坞电影美术风格的变化发展来看,其具有三个鲜明的发展阶段,即兴起、黄金时期以及现代电影美术三个阶段。本文聚焦于好莱坞电影的美术风格,分别例举出不同时期的优秀好莱坞电影作品,通过对电影场景、制作技术、表现形式等方面进行分析,并从不同的视角总结出好莱坞电影的美术风格。

关键词：好莱坞电影美术风格电影美术

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从《哪吒传奇》看中国动画美术风格的发展

装饰 2007年第4期 29-31页

作者：晓欧中央美术学院城市设计学院

大型系列动画片《哪吒传奇》的创作完成,标志着我国电视大型动画系列片的创作已经进入了一个新的历史阶段,特别是该片在美术风格上,做出了可贵的探索。本文作者从《哪吒传奇》谈起,对中国动画美术风格的发展提出了自己的一些看法。

关键词：哪吒传奇动画美术风格中国学派

欧洲动画电影的民族艺术特征与美术风格——以爱尔兰动画奇幻片《海洋之歌》为例

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电影评介 2016年第3期 95-97页

作者：龚建光北华大学师范分院

《海洋之歌》这部动画电影是由汤姆·霍尔所导演,整部影片在很大程度上体现出了近代欧洲动画电影所具有的文化艺术风格.实现了爱尔兰文化与现代电影的融合,让观众在欣赏时能够感受到极深的民族艺术内涵.同时,独特的美术风格,也成为了这... 详细信息

《海洋之歌》这部动画电影是由汤姆·霍尔所导演,整部影片在很大程度上体现出了近代欧洲动画电影所具有的文化艺术风格.实现了爱尔兰文化与现代电影的融合,让观众在欣赏时能够感受到极深的民族艺术内涵.同时,独特的美术风格,也成为了这部影片成功的一个主要因素.

关键词：动画电影美术风格近代欧洲艺术特征民族海洋爱尔兰奇幻

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影视动画美术风格研究

影视动画美术风格研究

作者：王淑允山东师范大学

学位级别：硕士

从二十世纪初至今,影视动画诞生已有百年,从我国的第一部动画片问世距今也已有八十多年。在这一个世纪里,影视动画经历了从雏形到较为成熟的过程,作为一门独立的艺术日益为人们所接受。商业上的迅速发展促进了影视动画美术造型上的多样... 详细信息

从二十世纪初至今,影视动画诞生已有百年,从我国的第一部动画片问世距今也已有八十多年。在这一个世纪里,影视动画经历了从雏形到较为成熟的过程,作为一门独立的艺术日益为人们所接受。商业上的迅速发展促进了影视动画美术造型上的多样化和不断创新,在影视动画艺术不断成熟的同时,美术风格这一要素的重要性也日益为人所重视。本文的研究正是在这样的背景下展开的。本文共分为四个章节,第一章主要对影视动画及影视动画美术风格相关概念加以界定,并对影视动画美术相关研究成果进行了分析和总结,由第二章开始的三个章节是论文的主要理论论证部分。影视动画和造型艺术相互关系的研究是进行美术风格理论研究的起点,也是全文立论的基础;第二章从美学思想、科学方法、艺术技法等方面分析了再现和表现两大艺术传统对影视动画美术产生的影响,从静态角度阐述了影视动画美术风格与造型艺术的继承关系。影视动画是一门在造型艺术和影视艺术交叉点上诞生并发展起来的独立的艺术样式,其美术风格在对造型艺术传统的继承和借鉴的基础上发展起来,但要形成具有影视动画特色的独特韵味,就必须在遵循造型艺术一般规律的同时遵循影视动画特殊规律。“为运动而造型”是影视动画独有的特点,也是与其他艺术样式最大的区别;第三章的论述就围绕着这一特点展开,通过对影视动画发展史的总结,指出影视动画对造型艺术语言的提炼和是一种符号化的过程,并对符号化的三种主要途径作出了总结。影视动画美术风格的符号化途径在不同片种中的体现各有侧重,因而第三章的后半部又针对影视动画的不同片种特别是近年来热门的数字三维动画的美术风格进行了具体分析并得出结论——在美术风格同质化日益严重的今天,个性化和民族化才是影视动画艺术长盛不衰的的关键。影视动画在美术风格上的追求和创新不会对视觉心理规律造成影响,但能够改变和塑造观众对影视动画的欣赏期待,而前辈影视动画艺术家们培养出的欣赏习惯,往往可以成为后来人借鉴或加以突破的对象。第四章在深入研究视觉心理和观众欣赏习惯的基础上分析了影视动画美术风格的分众趋势,并就商业动画和艺术动画等不同片种的发展态势和前景作出了简短的展望。本文是一篇探讨影视动画美术风格形成、发展轨迹及影视动画美术风格设计理论的论文,以个案研究的方法,从与影视动画关系密切的造型艺术、影视艺术和视觉心理三个角度对影视动画美术风格展开讨论,首先以影视动画与造型艺术一脉相承的关系为基础,分析影视动画美术设计的一般模式,而后紧紧围绕表现运动这一本质特征揭示影视动画风格形成的特殊规律,点明影视动画美术风格有别于其他艺术门类的独特韵味,最后从接受角度探究影视动画美术风格的发展前景,层层推进,对影视动画美术风格的独特风韵进行了较为全面的论述。其中第三章对影视动画美术风格的动态构成的研究是全文的重点,对影视动画造型语言符号化的论述则是本文最主要的理论创新之处。影视动画近年来发展势头迅猛,这就要求针对这一领域的理论研究必须具备一定的前沿性。为符合这一要求,论证中特别注意了对作品案例的筛选,使之既包括经典作品也包括业界前沿的最新动态,类型上也尽量兼顾商业动画与艺术动画;在精选案例的同时还尽可能地收集了中外动画艺术家在创作风格、创作意图方面的第一手资料,以求使论证更加准确翔实,为处于快速发展中的影视动画艺术提供有益的理论依据和实践参考。

关键词：影视动画美术风格造型艺术接受