检索结果-南通市图书馆

艺术市场 2024年第2期 124-126页

作者：蒋跃中国美术学院

绘画学科中最重要的学问莫过于构图知识。对于这一点,我有深切体会。受母亲的启蒙,我自幼热爱绘画。初中时,我开始接触创作,当时最大的困惑是如何在一张白纸上组织出一幅优美的画面,相同的问题在美院研读时也遇到了。

关键词：绘画构图美院困惑初中研读

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当代陶瓷绘画中陶瓷器型与绘画构图的关系

景德镇陶瓷 2024年第3期52卷 120-122页

作者：余凡不详

陶瓷绘画属于中华传统绘画艺术的进一步发展,该项绘画技艺能够让人物以及事物活灵活现地展现在陶瓷作品上,并且可以凸显出华夏民族在绘画方面的特殊地位。在陶瓷绘画中,构图艺术是最核心的,也可以将其看作画面的框架和方向的布局,对色... 详细信息

陶瓷绘画属于中华传统绘画艺术的进一步发展,该项绘画技艺能够让人物以及事物活灵活现地展现在陶瓷作品上,并且可以凸显出华夏民族在绘画方面的特殊地位。在陶瓷绘画中,构图艺术是最核心的,也可以将其看作画面的框架和方向的布局,对色彩以及完美画卷奠定了基础。因此,陶瓷绘画创作者在进行这方面创作的过程中必须对陶瓷器型与绘画构图的关系有充分地理解和研究。跟其他类型的绘画比较类似的是,陶瓷绘画在进行构图期间必须将形状、颜色、材料等多种要素结合在一起,立足于特定的章法以及流程要点,体现出绘画艺术的意境以及美感,这样一来才可以体现出陶瓷绘画构图艺术的真正价值,这样才可以持续创作出更具有艺术美感的作品。

关键词：陶瓷绘画绘画构图陶瓷绘画艺术

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林风眠绘画的构图特色

艺术家 2024年第2期 27-29页

作者：蓝冬洁北海艺术设计学院

林风眠是中国美术教育的先驱者,他一直积极推动并实践“中西融合”的艺术理念,对现代中国美术教育产生了深远的影响。林风眠的绘画构图中采用了多种具有现代审美韵味的构图形式,使画面具有张力而不失平稳,既有东方绘画的抒情又有西方的... 详细信息

林风眠是中国美术教育的先驱者,他一直积极推动并实践“中西融合”的艺术理念,对现代中国美术教育产生了深远的影响。林风眠的绘画构图中采用了多种具有现代审美韵味的构图形式,使画面具有张力而不失平稳,既有东方绘画的抒情又有西方的理性,赋予了中国传统艺术新的生命。构图是绘画创作中非常重要的语言要素,也是绘画作品形式美的重要因素。好的构图往往能够把主题思想表达得更明确,增强画面的艺术感染力。林风眠不断突破传统,在绘画的构图中融合了中西方的艺术思想,使画面既有中国传统绘画的神韵,又有西方绘画的概括与理性。

关键词：中国美术教育林风眠中西融合东方绘画构图特色绘画创作绘画构图西方绘画

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绘画构图的空间形态与意蕴表达

绘画构图的空间形态与意蕴表达

作者：王文艳山东师范大学

学位级别：硕士

构图是画家的一种主动的、创造性的活动，是一种理性的建构行为。构图是画家通过理性地、有意识地对画家所选取的对象进行组织安排，使之达到能够明确表达画家思想情感的一种艺术语言。画家在经营画面时，并不是简单随意的创作，而是经... 详细信息

构图是画家的一种主动的、创造性的活动，是一种理性的建构行为。构图是画家通过理性地、有意识地对画家所选取的对象进行组织安排，使之达到能够明确表达画家思想情感的一种艺术语言。画家在经营画面时，并不是简单随意的创作，而是经过深思熟虑。画家在基于自然原型的基础上，融入了理性的构思与丰富的情感，构图是绘画语言的一个重要方面，也是绘画作品形式美的重要体现。构图体现的是画家对画面的理性建构，主要分为结构线构图和结构面构图两种构图形式。空间建构是构图的首要任务和目标之一。画面空间的布局并非现实物理空间的布局，绘画空间经过画家的精心设计而富有生命力。这个空间是虚拟的，是融入画家想象和创造的视觉空间。由于分割、对比、位移、叠置、并置等因素形成了不同的空间布局，同时由于人的视觉经验和精神感受的差异，形成丰富的意蕴美感。艺术家通过有意识的安排和组织，根据自己要传达的思想情感构建出各种不同的构图形式。这些不同的构图形式又具有不同的意蕴美感，有的具有稳定端庄的平衡美，有的具有丰富复杂的情节美，也有的具有灵动活跃的动感美、安宁祥和的静态美和巧妙优雅的适形美等。格状构图是一种特殊的构图形式，较多地体现画家的主观创造性和理性建构。由于格状构图是完全不复现自然真实的形式，因而为画家提供了更大的自主发挥的空间。格状构图空间形态多样，具有独特的空间形态和美感意蕴。本文主要从四个部分进行论述：第一部分主要是阐述画家对画面的理性建构，主要分为结构线构图和结构面构图两种构图形式。第二部分阐述画面空间的布局，并分别从分割形成的空间、对比形成的空间、位移形成的空间、叠置形成的空间、并置形成的空间五个方面来具体研究画面空间形态的形式因素。第三部分从五个方面例举不同构图形式的意蕴，以阐述审美情感的表达。第四部分为一种特殊构图形式的解析，即格状构图的空间形态与意蕴表达。这是本文的重点章节，其中格状构图的意蕴表达主要从主观重构的观念表达，宏大多义的信息传递，心理意象的空间延伸，象征符号的视觉冲击四个方面来论述。本文的创新点在于把研究的视角主要集中在构图的空间形态语言及构图意蕴方面，尤其是对格状构图的空间形态与意蕴表达的阐释。通过对具体作品构图形态与意蕴的分析，能够对构图语言有更深入的理解。在现当代多元化的艺术氛围中，深入研究构图的空间形态与意蕴，对从事绘画创作与艺术理论的创新也有引导作用，它能够让我们更好地理解构图语言的审美价值。

关键词：绘画构图理性建构空间形态意蕴表达格状构图

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绘画构图平面图形构成规律与视觉心理研究

绘画构图平面图形构成规律与视觉心理研究

作者：于世伟东北师范大学

学位级别：硕士

随着世界文化的发展融合,绘画也出现了前所未有的繁荣。从风格到观念都有了不同的展现。我们不能说现在的绘画相比较前人一定是一种进步,当然更不是一种倒退。不同风格的作品,是不同时代和文化背景下的产物,但无论是哪种风格和流派的作... 详细信息

随着世界文化的发展融合,绘画也出现了前所未有的繁荣。从风格到观念都有了不同的展现。我们不能说现在的绘画相比较前人一定是一种进步,当然更不是一种倒退。不同风格的作品,是不同时代和文化背景下的产物,但无论是哪种风格和流派的作品,都是构建在一定的艺术规律上的。因此,研究规律和掌握规律,是每个艺术家都要经历的过程。本文从绘画造型艺术的角度,研究构图基本规律,并且将其研究的范围限定在构图中抽象平面图形的构成规律上。通过大量的理论说明和作品分析,总结出平面图形构成的本质规律,即艺术家的情感与画面中图形间的力的相互作用是支配构图的基本因素。重点在规律的论述,而对已经形成的常见的构图模式,也从力与情感的方面进行了分析,从而达到即知其然,也知所以然。

关键词：绘画构图平面图形视觉心理

六世纪晚期敦煌壁画之绘画构图与佛经文本的联系

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敦煌研究 1996年第2期 37-45页

作者：白菁王宇房学惠

六世纪晚期敦煌壁画之绘画构图与佛经文本的联系［美］白菁著王宇，房学惠译Ｉ导言尽管近来中国的考古发现了一些相当不错的墓葬壁画，但我们对唐代之前绘画的了解仍是支离破碎的。特别是包括北周、北齐、隋在内的６世纪后半期，这一段... 详细信息

六世纪晚期敦煌壁画之绘画构图与佛经文本的联系［美］白菁著王宇，房学惠译Ｉ导言尽管近来中国的考古发现了一些相当不错的墓葬壁画，但我们对唐代之前绘画的了解仍是支离破碎的。特别是包括北周、北齐、隋在内的６世纪后半期，这一段只幸存很少一点资料，如在太原的北齐...

关键词：敦煌壁画绘画构图天台宗三阶教隋文帝佛本生故事佛经墓葬壁画佛教丝绸之路

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异质同构:书法结体对绘画构图的启示

文艺研究 2012年第10期 165-166页

作者：唐莲西华师范大学美术学院

书法对绘画的影响主要表现在＂书法入画＂。＂书法入画＂是指从陆探微的＂一笔画＂开始,文人在绘画时注入了自己的文化修养和书法功力,以增加绘画＂书写性＂的艺术追求。主要反映在笔法和墨法两个方面。但随着时代的发展,笔墨的程式化... 详细信息

书法对绘画的影响主要表现在＂书法入画＂。＂书法入画＂是指从陆探微的＂一笔画＂开始,文人在绘画时注入了自己的文化修养和书法功力,以增加绘画＂书写性＂的艺术追求。主要反映在笔法和墨法两个方面。但随着时代的发展,笔墨的程式化模式逐渐走向僵化,＂书法入画＂遭遇到了前所未有的危机。1985年李小山在《当代中国画之我见》中提出＂中国画穷途末路论”与吴冠中“笔墨等于零”的观点，直指笔墨对中国画发展的阻碍，尽管有张仃的《守住中国画的底线》的坚守，但客观上都反映出书法的笔墨对于绘画的影响在逐渐消减。

关键词：绘画构图书法异质同构结体中国画主要表现文化修养艺术追求