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类型片导演的作者诉求——乌尔善导演访谈

当代电影 2016年第4期 34-39页

作者：王垚潘智欣付梦然赵雪北京电影学院中国电影文化研究院北京电影学院导演系

时间：2016年1月23日下午地点：北京望京Tcoffee为什么选择类型电影？潘智欣（以下简称潘）：我们都知道,导演最早是做广告的,您之前的作品我们都有看,包括《拼的就是想法》,我们也能看到您那时在视觉呈现、妆容、颜色和拍摄方法等方面... 详细信息

时间：2016年1月23日下午地点：北京望京Tcoffee为什么选择类型电影？潘智欣（以下简称潘）：我们都知道,导演最早是做广告的,您之前的作品我们都有看,包括《拼的就是想法》,我们也能看到您那时在视觉呈现、妆容、颜色和拍摄方法等方面的偏好,这些偏好在《刀见笑》和《寻龙诀》中也有所体现。从您的创作经历来看,您的创作思路有怎样的调整和转变？

关键词：类型电影类型片乌尔创作经历拍摄方法创作思路商业电影塔尔科夫斯基罪感文艺片

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类型片的虚幻意识——兼与《类型电影和大众心理模式》一文商榷

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当代电影 1989年第6期 69-75页

作者：郑向虹

近两年娱乐片蜂拥而起,理论界自然不甘寂寞,理论与创作新潮逐浪、蔚为壮观。可惜理论家匆匆忙忙地挂上个“电影本体”、“电影本性”的招牌,却大都是站在外部看电影,而绝少穿透电影来研究电影。相比之下,《类型电影和大众心理模式》(《... 详细信息

近两年娱乐片蜂拥而起,理论界自然不甘寂寞,理论与创作新潮逐浪、蔚为壮观。可惜理论家匆匆忙忙地挂上个“电影本体”、“电影本性”的招牌,却大都是站在外部看电影,而绝少穿透电影来研究电影。相比之下,《类型电影和大众心理模式》(《当代电影》1988/4,以下简称《类》文)是篇很有学术价值的文章,它企图“进入”到类型片中去,从审美心理的角度把握类型片的“本体特性”。然而这篇文章也很有代表性地反映了我国电影理论的的痼疾:我们的学术研究还无力摆脱创作对理论过分的功能要求,以至于一叶障目,不见泰山。加之以往对电影娱乐功能的忽视。

关键词：类型片类型电影观众世界电影好莱坞创作者电影本性电影理论娱乐片大众审美心理

类型片听觉奇观的音频设计制作——对经典类型片声音分析方法的现代适用性再思考

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当代电影 2013年第12期 174-178页

作者：朱熠浙江传媒学院电视艺术学院讲师310018

类型片与产业化复制、视听语言规律的摸索息息相关。近年来,影视媒介本体特征彰显,展现出提供震惊感的能力增强;观众群体对全息审美、卷入性审美要求的进一步提高,音频技术、声音设计理念、音频制作工艺在打造听觉奇观方面都呈现出了相... 详细信息

类型片与产业化复制、视听语言规律的摸索息息相关。近年来,影视媒介本体特征彰显,展现出提供震惊感的能力增强;观众群体对全息审美、卷入性审美要求的进一步提高,音频技术、声音设计理念、音频制作工艺在打造听觉奇观方面都呈现出了相应变化。本文就此,从影视审美和音频设计制作两个角度来梳理近年来音频方面理论和技术的一些规律特征。并就此,试图对当下越来越多在不同程度上背离经典模式的类型片的音频创作规律做出音频分析方法的猜想。

关键词：类型片听觉奇观震惊感声音分析方法数字环绕立体声音频设计与制作工艺

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类型片与普世准则

电影艺术 2003年第4期 20-22页

作者：赵军

中国电影有很源远流长的类型片经验积淀.由于电影的产业化和商业化特性,类型片与电影在中国的成长几乎是同步探索的.它已经是电影生产规律中最不可须臾分开的部分,是最有机的组成部分.

关键词：中国电影市场类型片普世准则人物刻画恐怖片艺术价值艺术形式

类型片电视电影再次攻关——电影频道电视电影类型片研讨会综述

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电影艺术 2002年第2期 107-108页

作者：张卫平

2001年12月中旬,电影频道在海南举办了'电视电影类型片研讨会',意在探讨电视电影按类型片制作和播出的新思路,并满足广大观众对电影频道节目多样化及创新的要求.会议特别邀请了影视界研究类型化电影的学者和专家与电影界编剧、导演及电... 详细信息

2001年12月中旬,电影频道在海南举办了'电视电影类型片研讨会',意在探讨电视电影按类型片制作和播出的新思路,并满足广大观众对电影频道节目多样化及创新的要求.会议特别邀请了影视界研究类型化电影的学者和专家与电影界编剧、导演及电影频道电视电影部领导、编辑们交流类型片创作规律.与会者是把电视电影的类型片和电影的类型片放在一起探讨的,提出了一些颇为有益的思考.

关键词：类型片电视电影导演观众编剧影视研讨会类型化学者视界

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类型片之王雷德利·斯科特

电影新作 2008年第6期 26-31页

作者：毛斯

在雷德利·斯科特40年的导演生涯里,几乎涉及了所有电影类型:科幻片《银翼杀手》,警匪动作片《黑雨》,恐怖片《异形》、《汉尼拔》,公路片《末路狂花》,传记片《1492:征服天堂》,史诗片《角斗士》。

关键词：雷德利·斯科特导演科幻片史诗《黑雨》叙事诗类型片《末路狂花》《角斗士》银翼杀手镜头恐怖片黑鹰坠落詹姆斯·卡梅隆科幻电影科学幻想片影片

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亚洲类型片的流变:规律与趋势

当代电影 2005年第6期 120-121页

作者：赵斌北京电影学院

类型电影是一套复杂的叙事系统,在类型电影研究广泛认可的20种左右的类型中,影片的叙事系统差异巨大,在这里,为了研究的方便,我强调两种具有典型意义的故事类型系统:一种是极其稳定的类型系统,如恐怖片、喜剧片、动作片等;一种是不稳定... 详细信息

类型电影是一套复杂的叙事系统,在类型电影研究广泛认可的20种左右的类型中,影片的叙事系统差异巨大,在这里,为了研究的方便,我强调两种具有典型意义的故事类型系统:一种是极其稳定的类型系统,如恐怖片、喜剧片、动作片等;一种是不稳定的类型系统,典型代表是西部片、武侠片等.作为一种虚构的叙事作品,故事元素是叙事中的引导元素,它决定了其他的非引导性的元素与之相适应.如果说到恐怖片,意味着强调一种最终的叙事效果--恐怖--而不是强调故事内容、故事的具体修辞策略(话语技巧),也不是强调意识形态或主题表达等;而说到西部片,意味着独特的叙事动机、固定的对抗力量以及与此相匹配的其他非引导性元素,如辽阔的荒漠、飞驰的战马等.这样一比较就能发现,恐怖片的内涵比较小(内在的限制很小),具有巨大的内在变异性,创作者可以具有更广阔的空间去讲述不同的故事,只要故事的叙事效果是恐怖即可;而西部片一旦变更了故事内核,其类型系统就不复存在,因为,如果只有荒漠和战马这些次要的元素,而不具备特定历史环境中的西部斗争故事,那就不是西部片,自然景观将会演变成可以被消费的元素而进入其他类型中.

关键词：类型片故事类型叙事作品亚洲国家叙事效果恐怖片西部片引导性类型电影

类型片的本土化深耕——导演宁浩的个人风格分析

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电影评介 2019年第8期 68-71页

作者：孟鹿青岛农业大学动漫与传媒学院

从2006年第一部“疯狂系列”电影《疯狂的石头》以破竹之势突入国内院线市场开始,宁浩监制、新人导演执导的几部影片均获得票房、口碑的双丰收,宁浩已经从初出茅庐充满“迷影”气质的年轻导演成长为“第六代”导演的中流砥柱。如今,在... 详细信息

从2006年第一部“疯狂系列”电影《疯狂的石头》以破竹之势突入国内院线市场开始,宁浩监制、新人导演执导的几部影片均获得票房、口碑的双丰收,宁浩已经从初出茅庐充满“迷影”气质的年轻导演成长为“第六代”导演的中流砥柱。如今,在逐渐参与新导演扶植计划后,宁浩的事业中心开始偏向制片监制与编剧,宁浩类型片的本土化处理个人风格也在青年导演中开始显现独特的影响力。

关键词：类型片宁浩《疯狂的石头》青年导演院线迷影第六代个人风格

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类型片·传统·情景剧

电影新作 2006年第6期 5-7页

作者：岳晓英复旦大学

《疯狂的石头》在2006年的中国影坛颇为抢眼。作为一部低成本、没有大牌明星助阵的小制作,它不仅取得高票房收入,更得到评论界和观众的一致好评,甚至热映新加坡等国外影坛。《疯狂的石头》在影院的待遇可谓“步步高升”:从单厅增加到多... 详细信息

《疯狂的石头》在2006年的中国影坛颇为抢眼。作为一部低成本、没有大牌明星助阵的小制作,它不仅取得高票房收入,更得到评论界和观众的一致好评,甚至热映新加坡等国外影坛。《疯狂的石头》在影院的待遇可谓“步步高升”:从单厅增加到多厅,从小厅上升到大厅。《疯狂的石头》的“经典台词”很快就在媒体上传开,观众对这部影片的喜爱由此可见一斑。其实,正如导演宁浩在谈到这部影片创作思路时所说,这是一部“彻底本土化的类型片”。

关键词：类型片影片情景观众石头中国电影翡翠镜头运动设计大特写镜头