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西贝柳斯《第三交响曲》结构研究

西贝柳斯《第三交响曲》结构研究

作者：张文娇山东师范大学

学位级别：硕士

西贝柳斯是19世纪末20世纪初奠定芬兰音乐的核心人物,1904至1907年创作的C大调《第三交响曲》是西贝柳斯通往“现代古典主义”(modern classicism)阶段的宣言,它的创作手法与前两部交响曲有所不同,具有古典主义的单纯性与精简风格。本... 详细信息

西贝柳斯是19世纪末20世纪初奠定芬兰音乐的核心人物,1904至1907年创作的C大调《第三交响曲》是西贝柳斯通往“现代古典主义”(modern classicism)阶段的宣言,它的创作手法与前两部交响曲有所不同,具有古典主义的单纯性与精简风格。本论文力图对《第三交响曲》的结构进行尽可能深入的系统研究和论述。本论文分为引言、第一章、第二章、第三章以及结语五部分。引言部分概略介绍了西贝柳斯的创作生涯及《第三交响曲》创作技法和风格的转变,第一到第三章分别以“派生性的主题结构”“持续音贯穿的织体结构”以及“变异的曲式结构”为纲系统论述了西贝柳斯《第三交响曲》的三个主要结构特点,结语部分总结了上述三章的论述,进而折射出这位伟大作曲家集大成、追求平衡的创作观念。

关键词：西贝柳斯第三交响曲主题派生持续音曲式结构

对陈怡《第三交响曲—我的美国音乐之旅》的作品分析

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对陈怡《第三交响曲—我的美国音乐之旅》的作品分析

作者：王玮莲中央音乐学院

学位级别：硕士

艺术家的艺术风格的形成在很大程度上都会受其生活经历及文化背景的影响,美籍华裔女作曲家陈怡也不例外,她是20世纪80年代中国“新潮乐派”代表人物之一,也是在国际上享有较高声誉的华人女作曲家之一。陈怡在接受采访时说“我最高兴的... 详细信息

艺术家的艺术风格的形成在很大程度上都会受其生活经历及文化背景的影响,美籍华裔女作曲家陈怡也不例外,她是20世纪80年代中国“新潮乐派”代表人物之一,也是在国际上享有较高声誉的华人女作曲家之一。陈怡在接受采访时说“我最高兴的事情就是我自己的同胞欣赏我的创作,因为只有我的同胞最知道我的母语,因为我的创作是用我的母语在写,就是说我的血液里面流的中国人的血,所以最能够跟我自己讲同样话的自然人群来共享”,她的音乐作品总能表现出她在中国民族民间音乐素材与西方创作技法相结合方面所作的不懈努力。本文以作曲家的《第三交响曲——我的美国音乐之旅》为研究对象,将三个乐章进行较详细的分析和研究,全文共有四章。第一章主要是作曲家陈怡的生平简介、学习经历、工作经历、创作概况以及获奖情况。第二章主要讨论《第三交响曲》的结构形态:分析了《第三交响曲》三个乐章的主要结构及主题材料。第三章主要是对《第三交响曲》的主要技法分析。包括单声思维的织体形态、多声织体的技法形态;五音动机在全曲中的贯穿以及大七度音程在作品中的运用;配器方面包括常规乐器的色彩性、特殊性奏法与乐器非常规音色的运用、单一音色、统一音色的使用及音色对比、音色交替的运用;以及作品的速度特点。第四章主要讨论陈怡音乐创作的审美追求。中西方两种形式美在《第三交响曲》中的统一;陈怡的音乐中体现中西方文化的价值,并在音乐创作上倡导传统与创新相结合。

关键词：陈怡第三交响曲五音动机民族风格爵士风格审美追求

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圣—桑第三交响曲研究

圣—桑第三交响曲研究

作者：张鹏远西北师范大学

学位级别：硕士

圣-桑是法国音乐史上举足轻重的人物,是继柏辽兹之后,德彪西之前最为重要的承接者,驱动着法国纯器乐的复苏与发展。他的第三管风琴交响曲不管是在法国器乐史上,还是世界交响乐史上都是不容忽视的杰出作品。本论文立足于史学、美学、社... 详细信息

圣-桑是法国音乐史上举足轻重的人物,是继柏辽兹之后,德彪西之前最为重要的承接者,驱动着法国纯器乐的复苏与发展。他的第三管风琴交响曲不管是在法国器乐史上,还是世界交响乐史上都是不容忽视的杰出作品。本论文立足于史学、美学、社会学等多重视角对圣-桑及其第三管风琴交响曲做了综合探究和考察。本论文的主体共五个部分,研究内容涉及到19世纪法国交响曲的渊源及现状、圣-桑的交响曲创作历程、影响圣-桑创作的几个因素、第三交响曲本体分析,以及对圣-桑与其第三交响曲的接受与批评。第一部分主要从19世纪法国交响曲的现状与渊源方面,梳理了圣-桑交响曲创作的时代背景。第二部笔者阐述了李斯特、生活经历、以及自身知识结构等几个因素对圣-桑的影响。第三部分主要介绍了圣-桑5部交响曲创作的历程、创作动机,风格特征。第四部分从主题发展手法,总体结构特征、个性的配器手法、别具一格的管风琴因素等方面对第三交响曲的音乐本体进行了剖析。最后一部分笔者在自身史学、美学观念的关照下整合了圣-桑同时代的人与历史编纂者对圣-桑及作品的批评与接受,客观地分析了何以如是,并论述了自己的观点,力图给圣-桑及其第三交响曲一个新的客观的定位与评价。

关键词：圣-桑第三交响曲李斯特管风琴接受与批评

罗伊·哈里斯《第三交响曲》音乐创作特点分析

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罗伊·哈里斯《第三交响曲》音乐创作特点分析

作者：王丹冬西北师范大学

学位级别：硕士

美国是一个年轻的国家,由于它的时代背景,美国的专业音乐从19世纪兴起,到20世纪20、30年代才形成了自己独特风格的学派,其专业音乐的发展只有100年,在两次世界大战之前,美国专业音乐才真正的崛起。其中一位就是罗伊·哈里斯(Roy Harris,... 详细信息

美国是一个年轻的国家,由于它的时代背景,美国的专业音乐从19世纪兴起,到20世纪20、30年代才形成了自己独特风格的学派,其专业音乐的发展只有100年,在两次世界大战之前,美国专业音乐才真正的崛起。其中一位就是罗伊·哈里斯(Roy Harris,1898-1979)他被誉为“开创美国风格交响音乐的杰出作曲家”。本文以罗伊·哈里斯上演率最高的一部作品—《第三交响曲》为研究对象,通过对作品作曲技法的研究,总结归纳出作曲家如何运用对位化的写作以及多调性的色彩来体现自己独有的作曲风格及音乐观念。文章一共分为三个部分:第一部分是绪言,介绍选题的缘由、国内外研究现状。第二部分为本文的主体部分,共分为三章,第一章论述罗伊·哈里斯生平及作品。第二章、第三章分别论述了作品本体音乐的分析以及罗伊·哈里斯个人特色的创作风格。

关键词：罗伊·哈里斯第三交响曲音乐创作特点

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普罗科菲耶夫《第三交响曲》创作技法研究

普罗科菲耶夫《第三交响曲》创作技法研究

作者：路小瑶山东师范大学

学位级别：硕士

谢尔盖.谢尔盖耶维奇.罗科菲耶夫(Sergei Sergeyevich Prokofiev,俄语:Серг(?)йСерг(?)евичПрок(?)фьев)是二十世纪上半叶最杰出的音乐家之一,他的音乐音响丰富,以极富魅力的个性风格与自成体系的表现手法而独树... 详细信息

谢尔盖.谢尔盖耶维奇.罗科菲耶夫(Sergei Sergeyevich Prokofiev,俄语:Серг(?)йСерг(?)евичПрок(?)фьев)是二十世纪上半叶最杰出的音乐家之一,他的音乐音响丰富,以极富魅力的个性风格与自成体系的表现手法而独树一帜。普罗科菲耶夫一生共创作了七部交响曲,《第三交响曲》创作于1928年,处于其创作的欧洲时期,作品在主题发展、和声语言、调式调性以及曲式结构等创作技法都十分具有个性与张力,体现了普罗科菲耶夫极具天赋的音乐创作能力,成为其最著名的代表作品之一。该文以普罗科菲耶夫的《第三交响曲》为研究对象,从作曲家的创作历程和具体的创作技法入手,对作曲家四个阶段的创作历程以及这部作品的创作背景、与歌剧《火天使》的区别与联系,以及主题发展、和声语言和曲式结构等相关内容进行了分析和论述,本人总结了以下特点:1、以固定乐思的音乐发展手法将主题及其变形紧密相连。2、作品植根于调性音乐的发展,但当出现无可依托的调性的音乐片段时,作品中依然具有自然音旋律、局部的和声等等。3、和弦多以高叠和弦为主,甚至出现了九、十一、甚至十三和弦的高置。和弦叠置也十分常见,包括二度关系的叠置以及复合功能和弦的叠置。4、整部作品运用了调式交替、双调性、泛调性、人工调式以及调式变音的拓展等调性呈现方法将调性扩张,从而导致了调性的模糊,甚至削弱和瓦解了其本身所体现的调中心。5、四个乐章的曲式结构除了第一个乐章外都以三部性为主,且每个乐章都带有再现,符合曲式结构中的再现原则。且作曲家用固定乐思的发展手法将四个乐章贯穿,最后一个乐章还出现了前三个乐章的材料,具有综合再现的性质。普罗科菲耶夫将其创作技法与多样化的创作技巧和独树一帜的个性化处理在这部作品中体现的淋漓尽致。

关键词：普罗科菲耶夫第三交响曲固定乐思和弦叠置曲式结构

浅谈马勒《第三交响曲》第一乐章长号独奏的演奏风格和技法

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浅谈马勒《第三交响曲》第一乐章长号独奏的演奏风格和技法

作者：韩多多中央音乐学院

学位级别：硕士

古斯塔夫·马勒是晚期浪漫主义大师,杰出的指挥家与作曲家。他的交响曲创作不仅继承和发展了德奥交响乐传统,并在作曲素材的选择、技法及配器的采用,以及乐队规模等方面有极大突破,形成了独特的自我风格。《第三交响曲》是马勒早期交响... 详细信息

古斯塔夫·马勒是晚期浪漫主义大师,杰出的指挥家与作曲家。他的交响曲创作不仅继承和发展了德奥交响乐传统,并在作曲素材的选择、技法及配器的采用,以及乐队规模等方面有极大突破,形成了独特的自我风格。《第三交响曲》是马勒早期交响乐作品的代表之一,其第一乐章为一个拓展的奏鸣曲式,其中给予了铜管乐器少见的关注特别是突出了长号及长号声部在乐队中的作用。研究这部作品长号的演奏风格及技法,有助于更好地理解马勒交响乐的演奏风格及内涵,同时也对更好地把握和演奏同时期作品中长号演奏的具体处理具有重要的意义。全文分为三个章节：第一章马勒与《第三交响曲》,对马勒的生平及《第三交响曲》创作经历的介绍;第二章《第三交响曲》第一乐章的长号演奏风格及音乐表现,从音乐本体出发,分析其中长号的演奏风格特征;第三章对《第三交响曲》演奏技法的分析,从演奏的角度,探讨长号演奏技法的分段处理以及对情感表现的影响。结语,从《第三交响曲》的长号段落来了解19世纪末期音乐作品中长号的运用特征。

关键词：马勒第三交响曲长号演奏

“传统”中被忽视的“革新”——对勃拉姆斯《第三交响曲》中展开性变奏原则的研究

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“传统”中被忽视的“革新”——对勃拉姆斯《第三交响曲》中展开...

作者：何孟桓西安音乐学院

学位级别：硕士

一直以来,十九世纪德国作曲家约翰内斯·勃拉姆斯都被认为是保守的传统主义者,是古典主义最后一位作曲家,是个不折不扣的守旧派。直到勋伯格提出,勃拉姆斯并不是只一味的“往回看”,在创作方面,他其实是一位“革新者”。勋伯格认为,作... 详细信息

一直以来,十九世纪德国作曲家约翰内斯·勃拉姆斯都被认为是保守的传统主义者,是古典主义最后一位作曲家,是个不折不扣的守旧派。直到勋伯格提出,勃拉姆斯并不是只一味的“往回看”,在创作方面,他其实是一位“革新者”。勋伯格认为,作为作曲家,勃拉姆斯的成就是史诗般的,他在创作时所运用的“展开性变奏”原则是大胆的创新。虽然该手法可以溯源到古典时期,甚至是巴洛克时期,但勃拉姆斯将其发展到前所未有的高度。勋伯格的提法引起了笔者极大的兴趣,故笔者以此提法为出发点,以勃拉姆斯的《第三交响曲》为实例,去研究、证明勃拉姆斯是如何在实际创作中灵活运用展开性变奏原则的。本文由绪论、结语以及三个章节组成。绪论部分主要阐述了笔者的选题缘由以及国内外对于相关论题的研究情况;第一章是与论题相关的背景介绍,包括了作曲家的生平简介和“展开性变奏”这一术语的提出与发展两个部分;在第二章中,第一节是对勃拉姆斯《第三交响曲》创作背景的简介,第二节是笔者结合展开性变奏原则对《第三交响曲》中每一个乐章所做的具体的分析报告;第三章的内容是建立在第二章分析报告的基础上的,是对勃拉姆斯在创作《第三交响曲》时所运用的展开性变奏原则的总结与归类;结语部分是笔者对整篇论文所进行的总结归纳。笔者希望从“展开性变奏”的角度出发,通过对勃拉姆斯《第三交响曲》的具体分析,可以打破世人对他只是“守旧”的印象,力图总结出勃拉姆斯对于展开性变奏原则的应用特征,并学习他对这一手法的认识、理解,更希望能够为我们在日后的创作、教学以及学术研究上提供有价值的参考资料。

关键词：展开性变奏约翰内斯·勃拉姆斯第三交响曲阿诺德·勋伯格

逻辑的解构、技法的互融、风格的跨越——析亨策《第三交响曲》中的技术互融现象

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天津音乐学院学报 2005年第3期 43-50页

作者：冶鸿德中央音乐学院作曲系

第三交响曲是亨策早期交响乐创作中的代表之作。在这部作品中,序列技术规则的解构、序列与主题动机的互渗、传统和声体系与固定中音的“移动和弦”的结合颇具特点,印象风格、新古典主义和爵士风格之间的跨越也十分突出。通过这些探索,... 详细信息

第三交响曲是亨策早期交响乐创作中的代表之作。在这部作品中,序列技术规则的解构、序列与主题动机的互渗、传统和声体系与固定中音的“移动和弦”的结合颇具特点,印象风格、新古典主义和爵士风格之间的跨越也十分突出。通过这些探索,作曲家在对传统交响曲模式进行消解和反叛的同时又构建了一种新的平衡与稳定。

关键词：亨策第三交响曲序列的解构技法互融风格跨越

慨慷挥洒的“英雄之歌”——贝多芬的第三交响曲第一乐章刍议

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广州音乐学院学报 1982年第4期 10-16页

作者：钱仁康

轰轰烈烈的法国资产阶级大革命,激起了贝多芬的满腔热情。1803—1804年间,他在交响音乐创作中迈出了新的一步,写出了歌颂革命英雄的第三交响曲。这是跨得很大的一步,不仅对1802年的第二交响曲来说,是一次飞跃;从第一乐章音乐材料的丰富... 详细信息

轰轰烈烈的法国资产阶级大革命,激起了贝多芬的满腔热情。1803—1804年间,他在交响音乐创作中迈出了新的一步,写出了歌颂革命英雄的第三交响曲。这是跨得很大的一步,不仅对1802年的第二交响曲来说,是一次飞跃;从第一乐章音乐材料的丰富、规模的宏大和音乐形象发展的慷慨挥洒来说,实际上是超过了贝多芬所有

关键词：第一乐章主部主题贝多芬第三交响曲