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浅论《龙须沟》中“第一自我”与“第二自我”的角色塑造

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名家名作 2023年第35期 58-60页

作者：虞雅楠西安外事学院

《龙须沟》是老舍的代表作之一,该剧通过描写北京一个小杂院的四户人家在社会变革中的不同遭遇,表现了新旧时代两重天的巨大变化。剧中的主要人物,如程疯子、丁四嫂等,都是普通百姓,他们在表演中把自己的个性和情感与角色的个性和情感... 详细信息

《龙须沟》是老舍的代表作之一,该剧通过描写北京一个小杂院的四户人家在社会变革中的不同遭遇,表现了新旧时代两重天的巨大变化。剧中的主要人物,如程疯子、丁四嫂等,都是普通百姓,他们在表演中把自己的个性和情感与角色的个性和情感相融合,使角色的心理活动既真实又富有个性,这就是第一自我与第二自我的有机统一。分析了《龙须沟》中的角色塑造技巧,探讨了演员如何在表演中做到第一自我与第二自我的有机统一,以及这种有机统一对于表演艺术的意义。

关键词：《龙须沟》角色塑造第一自我第二自我有机统一

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浅析演员“第一自我”与“第二自我”的关系

戏剧之家 2018年第8期 36-36页

作者：朱娟西南民族大学成都610225

戏剧艺术的主要特征之一就是演员要化身为角色,所以,每一位演员都需要认清自己将要扮演的角色,通过内心体验和技术才可以塑造一个有血有肉的人物形象。角色是演员扮演的,演员和角色之间将会产生不可调和的矛盾。这要求演员必须认清第一... 详细信息

戏剧艺术的主要特征之一就是演员要化身为角色,所以,每一位演员都需要认清自己将要扮演的角色,通过内心体验和技术才可以塑造一个有血有肉的人物形象。角色是演员扮演的,演员和角色之间将会产生不可调和的矛盾。这要求演员必须认清第一自我和第二自我的关系。

关键词：角色表演第一自我第二自我

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音乐活动中第一自我和第二自我的影响和运用

现代交际 2017年第19期 31-31页

作者：黎旋河南理工大学音乐学院

第一自我即本我。第二自我即自我意识,意识到独立于自身之外的意识,能区别外在事物与自我的意识,即元认知。第一自我是对我们的干扰。它囊括了我们对事物本应如何的那些想法以及我们的判断和联想。它以"应该"和"不该"进行划分和界定,并... 详细信息

第一自我即本我。第二自我即自我意识,意识到独立于自身之外的意识,能区别外在事物与自我的意识,即元认知。第一自我是对我们的干扰。它囊括了我们对事物本应如何的那些想法以及我们的判断和联想。它以"应该"和"不该"进行划分和界定,并经常以事物"本可以如此"的角度对待问题。第二自我是我们每个人内在的巨大的潜力库。它包含天生的才能和能力,实际上,它是一个可供我们自由开发利用的无尽宝库。如果任其自由发挥,它可以以优雅、从容的姿态表现出来。本文探讨了怎样在音乐活动中运用管理第一自我和第二自我。

关键词：第一自我第二自我影响管理音乐活动

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剧本杀游戏玩家角色扮演的双重自我

喜剧世界(上半月) 2024年第1期 115-117页

作者：隋春婷云南艺术学院

从剧本杀游戏在国内普及和流行起，学术领域对剧本杀游戏的研究存在边界模糊、学科交叉性强的特点。本文从剧本杀游戏参与者，即游戏玩家和主持人的角度出发，通过文献研究和案例研究的方法，研究游戏玩家在扮演剧本角色和完成剧本杀游... 详细信息

从剧本杀游戏在国内普及和流行起，学术领域对剧本杀游戏的研究存在边界模糊、学科交叉性强的特点。本文从剧本杀游戏参与者，即游戏玩家和主持人的角度出发，通过文献研究和案例研究的方法，研究游戏玩家在扮演剧本角色和完成剧本杀游戏的社会表演任务中产生的第一自我和第二自我以及二者之间的关系，交替存在的观演关系以及产生的间离效果，从而探讨剧本杀游戏玩家的扮演机制。

关键词：剧本杀第一自我第二自我间离效果

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焦菊隐“心象说”所涉及的几个理论问题

戏剧艺术 1999年第1期 42-52页

作者：邹红北京师范大学

焦菊隐“心象说”的表演理论,涉及了“第一自我与第二自我、体验与表现、内心与外形、意识与下意识”等问题。从中也可看出其在这一理论上的发展及存在的不足。

关键词：焦菊隐斯坦尼斯拉夫斯基体系第一自我心象说演员第二自我体验派表现派文化艺术意识与下意识

焦菊隐的“心象”——从于是之的表演艺术来看

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文艺争鸣 1993年第3期 38-46页

作者：童庆炳邹红

戏剧作为一种综合艺术,不仅意味着它综合了文学、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等各类艺术,还意味着它是剧作家、导演、演员以及诸如舞美、服装、道具、化妆等舞台工作人员同心协力的产物。因此,无论是研究剧作,导演,或是演员,都必须将其作为... 详细信息

戏剧作为一种综合艺术,不仅意味着它综合了文学、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等各类艺术,还意味着它是剧作家、导演、演员以及诸如舞美、服装、道具、化妆等舞台工作人员同心协力的产物。因此,无论是研究剧作,导演,或是演员,都必须将其作为这个系统工程的一个中心环节,在与其他环节的相互联系中予以考察。较之孤立地考察某一环节,这种方法无疑更加全面,也更能窥出现象之后的内在联系。例如,研究契诃夫的剧作或是斯坦尼斯拉夫斯基的导演艺术,便很难将莫斯科艺术剧院的活动置于研究者的视野之外。

关键词：焦菊隐演员表演斯坦尼斯拉夫斯基表演艺术第一自我创造角色内心视象第二自我契诃夫体验生活

早期三十年代中国电影——阮玲玉用生命歌唱的表演风格

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电影评介 2015年第3期 71-73页

作者：韩婷婷重庆大学美视电影学院

中国早期电影明星阮玲玉陨落距今78年,今天的年轻人对这个名字仍然不陌生。她的艺术才华和她所塑造的人物形象在将近一个世纪的岁月流逝中闪烁着不朽的光芒。被誉为东方影坛永久的奇迹。她塑造了中国妇女形象序列抒写了一个时代。一、... 详细信息

中国早期电影明星阮玲玉陨落距今78年,今天的年轻人对这个名字仍然不陌生。她的艺术才华和她所塑造的人物形象在将近一个世纪的岁月流逝中闪烁着不朽的光芒。被誉为东方影坛永久的奇迹。她塑造了中国妇女形象序列抒写了一个时代。一、浓缩人生阮玲玉1910年4月26日出生于上海,父亲在她6岁病故,孩童时代随母在张家做帮佣,就读于上海崇德女子中学。1926年经张慧冲介绍,考入明星影片公司。

关键词：阮玲玉中国电影影片公司孩童时代中国早期电影第一自我艺术才华人物形象女子中学岁月流逝

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小剧场的神秘感

中国戏剧 1994年第6期 31-32页

作者：张奇虹

小剧场的神秘感张奇虹观众来到小剧场看戏，是什么东西把他们凝聚在这个黑匣子剧场小小空间里，使他们与剧中人物共同体验着人生某一阶段中的喜、怒、哀、乐，为他或她们的幸福而欢笑，为她或他们的坎坷遭遇而流泪，能使观众达到此种境... 详细信息

小剧场的神秘感张奇虹观众来到小剧场看戏，是什么东西把他们凝聚在这个黑匣子剧场小小空间里，使他们与剧中人物共同体验着人生某一阶段中的喜、怒、哀、乐，为他或她们的幸福而欢笑，为她或他们的坎坷遭遇而流泪，能使观众达到此种境地靠什么？不是靠华丽的布景或盛大的...

关键词：张奇虹剧中人物第一自我小剧场戏剧导演构思共同体验痛苦挣扎内心独白二度创作主题思想

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评弹“角色”表演艺术探析

艺术百家 1992年第3期8卷 127-130页

作者：曹凤渔

苏州评弹以说、噱、弹、唱为主要手段。后来,为突出说唱故事中的人物形象,又增加了一个“演”。所谓“演”主要指在叙述或演唱过程中的“现身表演”,即行家所称的“起角色”。通过以虚求实的人物动态表演,演员从第一自我瞬间转化为第二... 详细信息

苏州评弹以说、噱、弹、唱为主要手段。后来,为突出说唱故事中的人物形象,又增加了一个“演”。所谓“演”主要指在叙述或演唱过程中的“现身表演”,即行家所称的“起角色”。通过以虚求实的人物动态表演,演员从第一自我瞬间转化为第二自我(故事中人物)的模拟形象,从而使评弹从原来单一叙述的平面表演,发展演变为听视结合多侧面多层次的立体表演,这样不仅提高了评弹作为说唱艺术的表演活力,使其更富有艺术感染力。

关键词：苏州评弹人物形象说唱艺术第一自我第二自我艺术感染力表演艺术艺术探析演员艺术特征