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程君房及其传世墨考述

中国历史文物 2006年第3期 28-33,F0003页

作者：王俪阎

明代程君房所制墨传世很少。本文以《程氏墨苑》为基础,对程墨墨品、题识特征、落款习惯等进行归纳总结,并对传世的几锭程墨进行对比、分析,探索同一墨品形成差异的原因。

关键词：程君房传世墨程氏墨苑中国文物考古

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程君房访见利玛窦的雪泥鸿爪——《墨苑》中利玛窦题赠的图画与文字

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文化时空 2003年第11期 67-68页

作者：马群鸿

明万历33年冬(1605),一位以制墨知名的徽州富商程君房,从江南来到北京访见欧洲传教士利玛窦于京师礼宾馆,虽然这是一次不见载籍的私人会见,却在中西文化交流史上刻下一道可贵的印记,迄今时间过去将近四百年,历史的积尘早已掩没了昔日的... 详细信息

明万历33年冬(1605),一位以制墨知名的徽州富商程君房,从江南来到北京访见欧洲传教士利玛窦于京师礼宾馆,虽然这是一次不见载籍的私人会见,却在中西文化交流史上刻下一道可贵的印记,迄今时间过去将近四百年,历史的积尘早已掩没了昔日的印痕,但拂去积尘,尚依稀可辨当年的“爪印”。此行,程君房是以祝世禄的诗柬为介,初次与利玛窦结识,在他携带的贽贝礼物中,少不了有他一生最值得炫

关键词：利玛窦祝世禄程君房图画文字

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评论方于鲁与程君房两家墨店

故宫博物院院刊 1981年第4期 44-48页

作者：尹润生

明代万历年间(1573—1619年),制造文房四宝之一的墨业,已很发达。由于当时受到西欧文明的影响,在商业经营上,利用广告宣传以推销产品的做法,也被重视起来。安徽省歙县方于鲁与程君房两家墨店,就是如此。

关键词：程君房方于鲁方氏墨谱

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明代制墨名家程君房及其《墨苑》

文物 1985年第3期 33-35页

作者：蔡鸿茹

明代中期以后,是制墨业的辉煌时代,墨之在万历,犹诗之有盛唐。墨的故乡徽州,由南唐奚氏父子制墨开始,逐代繁衍,形成优良传统。到了明代,墨的造作规模、质量、花纹图案等方面,都有相当大的发展和提高。当时出现的许多杰出的漆工、雕手、... 详细信息

明代中期以后,是制墨业的辉煌时代,墨之在万历,犹诗之有盛唐。墨的故乡徽州,由南唐奚氏父子制墨开始,逐代繁衍,形成优良传统。到了明代,墨的造作规模、质量、花纹图案等方面,都有相当大的发展和提高。当时出现的许多杰出的漆工、雕手、画家,都给徽墨的发展创造了有利条件,从而促使制墨业空前繁荣,形成了一支强大的专业队伍。明末麻三衡《墨志》记载明代徽州墨工有一百二十多家,程君房就是当时制墨名家之一。程君房所经营的墨店为还朴斋、宝墨斋。关于其署名,有的墨上同时写程君房与程大约。《歙县志》把程大约与程君房视为两人;邢侗《墨记》中则视为一人,君房为

关键词：程君房万历年间徽州地区彩色版画中山狼传利玛窦方于鲁天津市艺术博物馆中国版画史略明万历麻三衡程大约丁云鹏

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明程君房制玄玉墨

文物 1988年第9期 14-14页

作者：石志廉

明程君房制玄玉墨(图一、二),作圆饼形,径8.5、厚1.8厘米。浑朴厚重,光亮乌黑似漆,坚硬如石,制作极为精工。正面周沿凸起形成一游龙玉环,龙首尾相连接,姿态活跃。墨心凹平,中有凸出阳文篆书'玄玉'二大字,篆法古雅典重。背面周沿亦作一... 详细信息

明程君房制玄玉墨(图一、二),作圆饼形,径8.5、厚1.8厘米。浑朴厚重,光亮乌黑似漆,坚硬如石,制作极为精工。正面周沿凸起形成一游龙玉环,龙首尾相连接,姿态活跃。墨心凹平,中有凸出阳文篆书'玄玉'二大字,篆法古雅典重。背面周沿亦作一凸起游龙玉环,纹饰与正面龙同。墨心凹平,中作凸出阳文篆书'太阴之精'

关键词：程君房玉环篆书篆体书体游龙

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墨·侠·寇

长江文艺 2014年第11期 124-133页

作者：赵柏田

墨妖罗龙文,又名罗小华,是嘉靖年间最有名的南方墨工。他制作的墨,坚如玉石,其纹如犀,是墨中上品,据说连嘉靖皇帝朱厚熜也珍爱异常。罗墨的时价,炒到一两值一斤马蹄金,也常常有价无市。墨这个东西,成为雅物是汉以后的事。许慎的《说文... 详细信息

墨妖罗龙文,又名罗小华,是嘉靖年间最有名的南方墨工。他制作的墨,坚如玉石,其纹如犀,是墨中上品,据说连嘉靖皇帝朱厚熜也珍爱异常。罗墨的时价,炒到一两值一斤马蹄金,也常常有价无市。墨这个东西,成为雅物是汉以后的事。许慎的《说文》上说,＂墨书,墨也,从黑,从土＂,也就是说,早先墨的材料为纯天然的石墨或炭,把它们细加研磨就直接使用,但这样书写有个毛病,笔涩,颗粒粗,很不方便写在纸和绢上。直到有人造出了烟灰墨,才让纸上的书写真正流利起来。

关键词：胡宗宪汪直罗龙文朱厚熜翠翘罗墨严世蕃方于鲁程君房阮鹗

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明清时期的宫廷御墨

中国书法 2013年第10期 77-83+76页

作者：编者

明代制墨手工业得到空前发展,在安徽形成了制墨手工业的中心,休宁、婺源、歙县形成不同风格的制墨流派,制墨名家辈出,有以世代制墨为生。明嘉靖时期,以方正、邵格之、罗小华等为代表,均用油烟制墨;万历时期,以程君房、方于鲁、叶玄卿、... 详细信息

明代制墨手工业得到空前发展,在安徽形成了制墨手工业的中心,休宁、婺源、歙县形成不同风格的制墨流派,制墨名家辈出,有以世代制墨为生。明嘉靖时期,以方正、邵格之、罗小华等为代表,均用油烟制墨;万历时期,以程君房、方于鲁、叶玄卿、汪春元等最具代表,发明了用"桐油烟"和"漆烟"制法,并广泛流行,其墨品均有充贡内廷。明晚期又出现成套丛墨,即"集锦墨"形式,文人监制墨品等成为一时风尚。对后世颇有影响。明代墨品制作奇巧,集多种工艺技法施于一身,除本色墨以外,还出现了一些漱金或描金彩绘的墨品,不仅注重实

关键词：御墨桐油烟漆烟贡墨本色墨集锦墨程君房

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从图像角度分析《程氏墨苑》的彩色印刷

从图像角度分析《程氏墨苑》的彩色印刷

作者：张紫鸥中央美术学院

学位级别：硕士

本文以明代万历年间的墨谱《程氏墨苑》彩印本为研究对象。以传统水印木刻实践者的角度,从不同版本的墨苑插图中寻找线索,考证《程氏墨苑》的彩色印刷问题。论文第一章中还原了《程氏墨苑》的背景,介绍了刊印人程君房的生平及其合作的... 详细信息

本文以明代万历年间的墨谱《程氏墨苑》彩印本为研究对象。以传统水印木刻实践者的角度,从不同版本的墨苑插图中寻找线索,考证《程氏墨苑》的彩色印刷问题。论文第一章中还原了《程氏墨苑》的背景,介绍了刊印人程君房的生平及其合作的画家及木刻家。在第二章考证《程氏墨苑》的印刷方法时,通过图像中存在的串色问题及错版问题,论证其为单版多色的印刷方法。在此基础之上,第三章通过图像中的印刷“失误”实例,如叠印、缺色、渍水现象,论证在《程氏墨苑》彩印本中已应用了单版多色多次的印刷方法。这种方法的应用使中国传统印刷史,从单版印刷到多版印刷的衍变过程变得更加合理与流畅。

关键词：《程氏墨苑》程君房单版多色印刷

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《程氏墨苑》彩印插图研究

《程氏墨苑》彩印插图研究

作者：高迅中国美术学院

学位级别：硕士

《程氏墨苑》由明万历时期徽州墨商程君房于滋兰堂出版,五百余幅墨样插图可谓包罗万象,其中五十余幅彩印而成的插图尤为出奇,是中国印刷史上极为重要的转折点,可谓开启了明晚期光芒万丈、色彩缤纷的彩色套印的视觉之门。《程氏墨苑》至... 详细信息

《程氏墨苑》由明万历时期徽州墨商程君房于滋兰堂出版,五百余幅墨样插图可谓包罗万象,其中五十余幅彩印而成的插图尤为出奇,是中国印刷史上极为重要的转折点,可谓开启了明晚期光芒万丈、色彩缤纷的彩色套印的视觉之门。《程氏墨苑》至今存世已不多,彩印本更是凤毛麟角,极为珍贵。近年来逐渐吸引了许多国内外学者对其的关注,且在版本分析和图像传播等领域有着颇多成果,然而关于启发《程氏墨苑》彩印图像的形成原因一直未曾系统地、全面地探讨,以及在关于其印制技术上,诸家一直存有争论。因此,本文结合了前人的研究成果,综合考证同时期的其他制作工艺对彩印图像的影响,并结合本人专业对《程氏墨苑》的“分香莲”一图进行翻刻印制,尝试寻找真相。在整个研究过程中得出几点体会:第一,引起一项技术的革新,是许许多多因素合力而成的,因此在研究时研究者需有更为宏阔的视野,综合考虑;第二,一项小小的技术革新在整个历史长河中可能微不足道,但这样的一次技术革新来之不易。一个行业的发展正是来源于这些个技术革新不断推动,版画史的繁荣亦是源于众多古人的努力。因此,作为当下从事版画制作和研究的一名学子,渴望能找到版画史中一个重要的节点的真相,并将其公之于众,推广开来。

关键词：《程氏墨苑》程君房彩印插图