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私纪录片中记录者与被拍摄者的关系分析 ——以毕业作品《枯荣》为例

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私纪录片中记录者与被拍摄者的关系分析 ...

作者：张朋朋福建师范大学

学位级别：硕士

在传统纪录片中,记录者往往藏匿在镜头背后,他们与被拍摄者的关系,或俯视,或平视。笔者的个人毕业作品《枯荣》讲述我的姥姥姥爷在一年之中发生的故事,在创作过程中,笔者由于和姥姥姥爷的亲属关系以及本人也介入纪录片中,引发笔者重新... 详细信息

在传统纪录片中,记录者往往藏匿在镜头背后,他们与被拍摄者的关系,或俯视,或平视。笔者的个人毕业作品《枯荣》讲述我的姥姥姥爷在一年之中发生的故事,在创作过程中,笔者由于和姥姥姥爷的亲属关系以及本人也介入纪录片中,引发笔者重新思考在这类私纪录片中,记录者与被拍摄者的关系。本文中首先梳理了新世纪以来私纪录片的发展、概念界定以及特征,并结合个人毕业作品《枯荣》,主要从传统纪录片与私纪录片记录者与被拍摄者关系的比较、私纪录片拍摄中记录者与被拍摄者关系的利弊分析等方面,探讨私纪录片中记录者与被拍摄者所形成的特殊关系,以及由此给纪录片功能以及观察视角所带来的变化。

关键词：私纪录片主观介入观察视角

私记录下的都市风景再现——以刘呐鸥20世纪30年代的纪录片为例

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艺苑 2010年第5期 60-64页

作者：陈冰雨同济大学人文学院文化产业系

刘呐鸥于20世纪30年代所摄制的5卷本家庭纪录片《拿着摄影机的男子》,为我们展开了一幅幅别开生面的都市风景画卷,保存了珍贵的历史记忆,其中的种种细节都可待学者挖掘考证。

关键词：刘呐鸥私纪录片都市风景

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私纪录片中叙事真实性的研究

私纪录片中叙事真实性的研究

作者：张光宇湖北美术学院

学位级别：硕士

随着私纪录片在中国的流行,这一类型的纪录片逐渐受到更多创作者的关注。私纪录片的创作者将镜头转向自己和亲友,主动介入到私人领域中,暴露自身的痕迹,通过个人体验进行叙事。他们对真实的追求没有停留于事物表面,而是通过主观的干预... 详细信息

随着私纪录片在中国的流行,这一类型的纪录片逐渐受到更多创作者的关注。私纪录片的创作者将镜头转向自己和亲友,主动介入到私人领域中,暴露自身的痕迹,通过个人体验进行叙事。他们对真实的追求没有停留于事物表面,而是通过主观的干预和对私人空间的窥探来突破对真实的限制。本文将探究私纪录片的叙事真实性,私纪录片的真实观念是在后现代的背景下产生的,其重点在于自我身份的展示和内心深处的暴露。私纪录片的创作者采用自我反射式作为其创作模式,支持创作者在拍摄过程中的主观介入,以此方式呈现自我意识。私纪录片中的叙事视角是主客观视角相互切换形成的多重叙事视角,这种方式让故事的呈现更加立体。私纪录片以自我反射的创作模式和多重视角的转换,构建了与以往纪录片不同的真实性。其真实性是创作者主动暴露自我内心,剖析自我经历所形成的主观性真实。笔者将这些创作手法应用于实践之中,揭开了自我意识,通过实际案例总结私纪录片中的真实性及其呈现手法。

关键词：私纪录片自我反射式真实性叙事学

新世纪以来中国私纪录片中的“自我”建构研究

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新世纪以来中国私纪录片中的“自我”建构研究

作者：李孟婷湖南工业大学

学位级别：硕士

作为一种最主要的拍摄载体,私纪录片以私人且隐秘的形态反映一直以来人们对世界认知和价值观念的变化,是横向反映现代化进程的一面镜子。本文首先通过历史、社会与个人三个维度,阐述了历史与社会潮流对个人观念的影响,运用阐释学说明这... 详细信息

作为一种最主要的拍摄载体,私纪录片以私人且隐秘的形态反映一直以来人们对世界认知和价值观念的变化,是横向反映现代化进程的一面镜子。本文首先通过历史、社会与个人三个维度,阐述了历史与社会潮流对个人观念的影响,运用阐释学说明这样的影响会建构起怎样的现实,并以两种语境引申出对私纪录片兴起背景的分析,思考私纪录片出现的历史与社会动因。接着运用社会学与阐释学理论对作为独立纪录片分支的私纪录片采取在地化研究,运用社会学想象力,在理解流动性历史景观的同时,思考其宏观动态性结构对于形形色色个体内在生命和外在生涯的意义。本文结合具体的私人影像及相关资料,从社会学与心理学出发辨析学界对私纪录片驳杂概念的渊源,采用包括人类社会学视角、自我建构理论及记忆理论在内的多重理论展开研究,从私纪录片在自我表达的摄影笔(作为纪录片独特载体的媒介)、创作者身份、作者意识(美学特征及影像风格)三个层面细化对记忆与自我建构关系的考察,分别从媒介、作者与文本三个方面展开。通过对“镜中之我”、“自我之镜”与“隐藏自我”和“自我觉醒”的辨析,论证私纪录片纪录主体的自我呈现;通过对个体记忆与集体记忆的界定、以及对创伤记忆与文化记忆的回顾,对记忆符码建构中的自我元素加以盘点;通过辨识记忆空间中的碎片化景观与自我裸露,对私人领域及空间位移与自我领地的巡查,以及对记忆定位和过去重构与自我认同的阐释,和对创伤记忆与文化记忆呈现方式的梳理,论证私纪录片记忆符码与自我建构的互动关系。透过记忆视角力图探索新世纪以来中国私纪录片的自我意识建构问题,从四个方面分析中国私纪录片在记忆符码作用下的“自我”建构:对具有主体身份意识的个体借用各种类别的记忆进行身份认同建构;从纪录片兴起的社会背景和艺术背景入手考察文化转向带来个体独立意识觉醒的社会语境;从主体呈现与不同阶段的自我观看、认知与表达为契机研究私纪录片发展流变历程及自我身份衍变的关系。并从美学风格及视听语言等维度对私纪录片如何建构自我意识进行深度挖掘与剖析。研究提供了一种崭新的认识维度,对于深化私纪录片研究做出有益探索,希望能够拓展中国私纪录片研究的新视野。

关键词：私纪录片 “自我”建构记忆符码

动画在私纪录片中的应用研究 ——以毕业作品《我的父亲母亲》为例

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动画在私纪录片中的应用研究 ——以毕业作品《我的父亲母亲》为例

作者：陈珂曲阜师范大学

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在后现代主义思潮的影响下和科技的推动下,私纪录片的创作数量在近些年呈上升之势,创作者们以其私人化的创作,在建构个人生活环境和描摹主体情感等方面有着迫切的需求。动画作为一种影视表现手段,从一开始就与纪录片有着密不可分的联系... 详细信息

在后现代主义思潮的影响下和科技的推动下,私纪录片的创作数量在近些年呈上升之势,创作者们以其私人化的创作,在建构个人生活环境和描摹主体情感等方面有着迫切的需求。动画作为一种影视表现手段,从一开始就与纪录片有着密不可分的联系,如今动画已经被广泛地纳入到各个类型纪录片的创作之中,通过动画与纪录片的融合不断加深,不难发现,动画不仅能够反映外部具象世界,达到表层的真实,它还能在表现创作者的主观感受和情感情绪这种抽象的事物时,触及更深层的真实。它兼具呈现具象和抽象的能力,这种能力与私纪录片创作者的迫切表达需求不谋而合,这为私纪录片的创作带来了新的灵感,给动画进入私纪录片提供了一个良好的契机。文章以文献研究法为依托,梳理了动画在纪录片中应用的历史和案例,然后结合案例分析法,深入分析带有动画元素的纪录片作品,推演出动画应用在私纪录片创作中的可行性以及应用时应遵守的原则。除此之外,通过实践研究法结合毕业作品《我的父亲母亲》的创作,总结出动画应用在私纪录片中的具体情境以及在创作的各个环节中的具体应用方法,在动态的过程中探索动画用以言说私纪录片的更多可能。文章共分为四个部分:第一部分首先探讨的是论文的研究背景和研究意义,其次归纳总结了动画应用于私纪录片的国内和国外研究现状,最后介绍了论文的研究方法和研究创新点;第二部分梳理了动画的概念以及私纪录片的概念,分析了动画和私纪录片各自的特征以及对动画应用在私纪录片中的可行性进行探讨;第三部分是论文的核心部分,文章在这一部分首先探讨的是动画在私纪录片中应用的原则,并结合毕业作品《我的父亲母亲》进行分析,然后结合毕业作品,探析动画元素在私纪录片中应用的情境,最后探析动画在私纪录片中的应用技巧,分析在私纪录片创作的各个阶段实拍素材如何与动画画面达到完美的融合;第四部分根据创作实践,对动画在《我的父亲母亲》中的应用进行反思。在私纪录片创作之潮来临的背景下,人人都渴望着自我的表达,而动画不失为一种有效的表现手段。因此,对动画用以言说私纪录片的研究是十分符合时宜的。

关键词：私纪录片动画真实隐私《我的父亲母亲》

私纪录片中的说谎者悖论——论《渡口编年》中创作者自我的隐匿与表达

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戏剧与影视评论 2021年第4期 79-87页

作者：殷源蔚南京大学文学院

2020年12月13日—16日,导演郭熙志携纪录片《渡口编年》,在南京大学文学院进行了为期4天的放映活动,来自长江南岸的陌生诗篇闯进了因疫情而暂时封闭的校园。几户人家20多年的时光被浓缩成摄影机里的1000多个小时,经过6年的剪辑,漫长的... 详细信息

2020年12月13日—16日,导演郭熙志携纪录片《渡口编年》,在南京大学文学院进行了为期4天的放映活动,来自长江南岸的陌生诗篇闯进了因疫情而暂时封闭的校园。几户人家20多年的时光被浓缩成摄影机里的1000多个小时,经过6年的剪辑,漫长的记忆又被制作成11.5小时的影片。相当宏大的体量里,作者与作品的关系屡次引发讨论,它们大都指向私纪录片(Self-documentary)创作的一个特征:创作者自我的隐匿与表达之间存在悖论。

关键词：私纪录片郭熙南京大学长江南岸说谎者悖论摄影机编年

少数派群体的身份询唤:跨越私领域的一场《日常对话》

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北京电影学院学报 2020年第5期 121-128页

作者：陈可馨南京师范大学文学院

大多数纪录片的创作常囿于"他者"政治的诉求,用影像记录或暴露少数群体的生存状态,创作者往往担任"他者"的代言人。第一人称纪录片受后现代主义思潮影响,站到了与传统纪录片截然相反的角度进行创作,其实质是一种"我者"政治。优秀的台湾... 详细信息

大多数纪录片的创作常囿于"他者"政治的诉求,用影像记录或暴露少数群体的生存状态,创作者往往担任"他者"的代言人。第一人称纪录片受后现代主义思潮影响,站到了与传统纪录片截然相反的角度进行创作,其实质是一种"我者"政治。优秀的台湾私纪录片《日常对话》通过记录母女二人的日常点滴,以展现私人话语为出发点,通过对社会悲剧进行诘问赋予了全片公共意义,从而折射出深层内涵,展现了纪录片的社会功能。

关键词：第一人称纪录片私纪录片日常对话 “我者”政治身份询唤

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中国“家庭录像式”纪录片的主题表达

当代电影 2019年第5期 50-53页

作者：杨卫平陕西师范大学美术学院讲师710065

无论是第一人称纪录片还是"私纪录片",经过20世纪90年代的热潮后,在西方以及日本已成为纪录片中的重要类型。进入2000年以来,中国部分独立纪录片导演将镜头对准自己的家庭,用"家庭录像式"的影像,记录家庭日常生活。这类作品虽然数量有限... 详细信息

无论是第一人称纪录片还是"私纪录片",经过20世纪90年代的热潮后,在西方以及日本已成为纪录片中的重要类型。进入2000年以来,中国部分独立纪录片导演将镜头对准自己的家庭,用"家庭录像式"的影像,记录家庭日常生活。这类作品虽然数量有限,却探索并呈现了个人、家庭矛盾中自我认知、情绪修复、记忆重构等相关主题。中国"家庭录像式"纪录片还处于成长期。

关键词：家庭录像事实第一人称私纪录片

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龚伟强影像考古口述系列之“发现舒新城”

电影新作 2021年第3期 122-125页

作者：王昕璨上海大学上海电影学院

一、发现舒新城王昕璨(以下简称王):龚老师,您好!您为什么一直强调"私纪录片",比如您前段时间发现的翁万戈,以及最近发现的舒新城?龚伟强(以下简称龚)(1):您好!关于这个问题,我先要强调的是翁万戈的影片绝对不是私纪录片。他的影片拍摄... 详细信息

一、发现舒新城王昕璨(以下简称王):龚老师,您好!您为什么一直强调"私纪录片",比如您前段时间发现的翁万戈,以及最近发现的舒新城?龚伟强(以下简称龚)(1):您好!关于这个问题,我先要强调的是翁万戈的影片绝对不是私纪录片。他的影片拍摄是基于电影公司化的生产需求,并不是个人行为。

关键词：影片拍摄私纪录片舒新城公司化个人行为