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当代发绣的创新发展——以微发绣《百美图》为例

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辽宁丝绸 2022年第4期 12-12,16页

作者：程冰莹王爱萍顾悦禾盐城工学院纺织服装学院江苏盐城224000 嘉丽发绣工作室江苏东台224200

发绣以头发为媒介来绣制作品,其起源于唐宋时期,是一种特殊的艺术形式,具有很强的符号意义。发绣不同于一般的工艺制品,不仅受到大众审美和实用性的影响,更有着精神层面的寄托和表达,在美学价值上有重要的意义。江苏东台发绣在历史的更... 详细信息

发绣以头发为媒介来绣制作品,其起源于唐宋时期,是一种特殊的艺术形式,具有很强的符号意义。发绣不同于一般的工艺制品,不仅受到大众审美和实用性的影响,更有着精神层面的寄托和表达,在美学价值上有重要的意义。江苏东台发绣在历史的更迭中积极进步,于当代有了新的发展,以作品《百美图》为例,介绍东台发绣在当代的创新性发展。

关键词：江苏东台发绣创新发展百美图

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传统与现代之间:丁悚的百美图研究

美与时代（美学）（下） 2023年第6期 69-72页

作者：胡玥复旦大学新闻学院

清末民初,时装仕女百美图流行上海,不但回应了女性解放思潮和实践的社会脉动,还参与了作为国民的新女性的建构。丁悚是这类百美图的重要创作者之一。他创作于民初“共和”时期的百美图,展现了传统与现代之间女性的服饰装扮和都会生活,... 详细信息

清末民初,时装仕女百美图流行上海,不但回应了女性解放思潮和实践的社会脉动,还参与了作为国民的新女性的建构。丁悚是这类百美图的重要创作者之一。他创作于民初“共和”时期的百美图,展现了传统与现代之间女性的服饰装扮和都会生活,为后来的百美图生产提供了参照“原型”。丁悚的百美图不仅是他艺术实践的关键部分,也是我们理解贯穿民国印刷文化和商业美术的美人视觉风潮不可或缺的一环。

关键词：丁悚百美图时装仕女女性解放清末民初

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闲说民初时装百美图

装饰 2006年第1期 38-39页

作者：王树村中国艺术研究院美术研究所

民国成立后的新百美图,描绘的人物都是当时社会上的妇女真相,反映了中国由封建社会,陡然变成了一个与西方世界类似的风貌。社会变革,新百美图的出现,给中国传统绘画的发展带来了新契机。

关键词：民初时装百美图

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百美图的传统与系谱

美术学报 2017年第5期 38-47页

作者：刘秋兰常州工学院艺术与设计学院动画系

百美图可归为广义的仕女画,因为具有特定的图像叙事模式又形成了一个独立的系统。本文通过对百美图的溯源,归纳出百美图所具有的二元传统:一个是可追溯到东晋,以描绘女性楷模为主,起到教化功能的列女传统,强调的是女性的"才、德、节、... 详细信息

百美图可归为广义的仕女画,因为具有特定的图像叙事模式又形成了一个独立的系统。本文通过对百美图的溯源,归纳出百美图所具有的二元传统:一个是可追溯到东晋,以描绘女性楷模为主,起到教化功能的列女传统,强调的是女性的"才、德、节、义";另一个是在晚明出现的以品鉴名妓为主的百媚传统,彰显的是女性的"才、情、色、艺"。清乾隆年间颜希源所编《百美新咏图传》建立了百美图在形式上集"传、图、咏"于一体、内容上以抽象的"美"统摄全书的图像叙事模式;清末吴友如所绘《海上百艳图》则开启了百美图的时尚叙事模式,因而这两者在百美图系谱中具有重要意义。

关键词：百美图列女传统百媚传统图像叙事模式

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近代媒体图像中的百美图

新闻传播 2013年第12期 216-217页

作者：黄克非复旦大学新闻学院

晚清民初,中国政治风云变幻,社会变革动荡,一群以绘画形式为代表的画家、画师、广告设计人员,以图像的形式展开文化建构,他们在吸收传统绘画技巧和西方绘画风格的过程中,反映时事、绘制人们的日常生活,这些图像和文字与社会化的大众阅... 详细信息

晚清民初,中国政治风云变幻,社会变革动荡,一群以绘画形式为代表的画家、画师、广告设计人员,以图像的形式展开文化建构,他们在吸收传统绘画技巧和西方绘画风格的过程中,反映时事、绘制人们的日常生活,这些图像和文字与社会化的大众阅读共同构成了媒体传播的形态。本文将聚焦媒体图像中的女性形象,探讨以女性形象为主题的图像在近代走向大众的主要形态及演变。

关键词：图像女性形象百美图

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新女性、新生活——由但杜宇百美图说开去

数位时尚.新视觉艺术 2010年第5期 121-122页

作者：柳秀艳上海大学美术学院

民国时期的百美图,一改传统仕女图局限于描绘令妃顺后、才女宠姬、贤妻贞妇等上层社会妇女的形象,转而为社会各阶层女性写生。在摄影技术尚未广泛应用的时代,这些作品记录下了当时社会的空前变革,是难能可贵的绘画资料。我们从中可以知... 详细信息

民国时期的百美图,一改传统仕女图局限于描绘令妃顺后、才女宠姬、贤妻贞妇等上层社会妇女的形象,转而为社会各阶层女性写生。在摄影技术尚未广泛应用的时代,这些作品记录下了当时社会的空前变革,是难能可贵的绘画资料。我们从中可以知晓当时人们的服饰变化、文体活动、精神面貌、室内装饰、多样发型、家具摆设等日常生活的方方面面。本文以但杜宇的作品为范本,来透视民国时期百美图中反映出来的西化的生活方式和新女性的精神面貌。

关键词：民国百美图但杜宇新

巾帼柔魂的革命唤醒——以晚清谭云波的“剑与头颅”母题画作为中心

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中山大学学报（社会科学版） 2024年第3期64卷 93-105页

作者：李宁利中山大学社会学与人类学学院广州510275

晚清画报以图画叙事,以记录新闻、开通群智、启蒙科学为宗旨,但《时事画报》却以宣扬政治、鼓吹革命而迥异其趣。《时事画报》的编绘者以画笔为“刀枪戈戟”为革命呐喊助威,也加入同盟会、组织暗杀团直接介入革命。其中《时事画报》主... 详细信息

晚清画报以图画叙事,以记录新闻、开通群智、启蒙科学为宗旨,但《时事画报》却以宣扬政治、鼓吹革命而迥异其趣。《时事画报》的编绘者以画笔为“刀枪戈戟”为革命呐喊助威,也加入同盟会、组织暗杀团直接介入革命。其中《时事画报》主要画师谭云波的“剑与头颅”母题画作最引人瞩目。该题材融合明清时期的“百美图”与“剑侠图”程式,以巾帼英雄形象表达驱除鞑虏的革命动员,是辛亥革命时期唤醒女性参与革命、号召女性实施暗杀的生动呈现。值得注意的是,谭云波笔下的“手提头颅”和“簪花骷髅”,在辛亥革命前后存在显著的语义转向。在革命成功之前,以“头颅”符号征召勇士们奋勇杀敌,满怀对胜利的期许;辛亥鼎革以后,民国初年政局混乱,在政治权利分配中被边缘化的革命志士,以“泪墨哀毫”写画“骷髅”符号,缅怀革命先烈,感伤生命的虚无。这些以女性和死亡来托喻“国家兴亡”的画作,均出自男性知识分子之手,意味着他们把妇女中性化,希冀妇女成为像男子一样的国民,“剑与头颅”中的女侠亦复如是;一方面女子命运被视作国家兴亡的象征,另一方面她们也积极投身到现代民族国家的淬炼和缔造中。因此,可以说在与忠烈、侠义等精神传统深度相连的“异代同感”之中,“她们”和“他们”共同迈向了平等、现代国民身份的实现和认同。

关键词：谭云波 “剑与头颅”母题画作剑侠图百美图《时事画报》

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从荒芜中开出鲜花——纪念小校场年画研究拓荒人张伟先生

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年画研究

年画研究 2023年第1期 229-234页

作者：严洁琼上海图书馆历史文献中心

“(我有)几个治学方向,也可以说‘几扇窗’。第一扇窗是小校场年画,延伸开去是月份牌,2023年我还会出‘百美图’。据我所知,年画、月份牌、百美图和后来的宣传画,这些完全有承继关系的一条脉络。这部分是我最早研究的,包括‘小校场年画... 详细信息

“(我有)几个治学方向,也可以说‘几扇窗’。第一扇窗是小校场年画,延伸开去是月份牌,2023年我还会出‘百美图’。据我所知,年画、月份牌、百美图和后来的宣传画,这些完全有承继关系的一条脉络。这部分是我最早研究的,包括‘小校场年画’是我定名的,最早的图录和专著是我出的,‘这扇窗’是我一直要走下去的。”1这是近代文献研究学者、小校场年画研究专家张伟先生,也是我最敬重的前辈张伟老师生前最后一次采访中的自述。

关键词：小校场年画月份牌承继关系百美图宣传画

瓷绘百美——民国“时装人物瓷绘”概念界定及粉本来源考

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南京艺术学院学报（美术与设计） 2020年第3期 46-50,I0012页

作者：刘秋兰李安源常州工学院艺术与设计学院江苏常州213032 南京艺术学院人文学院江苏南京210013

从民国早期时装人物瓷绘中,不难看到晚清仕女画的影响,但随着民初新兴百美图的流行,瓷绘中的女性形象也随之发生变化,她们不再是传统瓷绘摹古思维下概念化的美人,而是对民初女性时尚生活的理想化描绘。本文认为应该对"时装人物瓷绘"的... 详细信息

从民国早期时装人物瓷绘中,不难看到晚清仕女画的影响,但随着民初新兴百美图的流行,瓷绘中的女性形象也随之发生变化,她们不再是传统瓷绘摹古思维下概念化的美人,而是对民初女性时尚生活的理想化描绘。本文认为应该对"时装人物瓷绘"的概念进行重新厘定,将之归于"百美图"一类,视之为"瓷绘百美图"。此外,晚清至民初的百美图有其自身的发展脉络:从名妓花谱到表现沪上时尚生活的女性群像、再到表现民初新女性独立自信之美的新兴百美图。民初的瓷绘家在面临这一系列新旧庚续的百美图图像资源时,以何种标准进行遴选、是否受到瓷绘传统的影响、瓷绘中的女性空间有何特定性,这些问题都是本文亟待回答的。

关键词：时装人物瓷绘百美图粉本母题