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作者

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  • 1 篇 许音
  • 1 篇 王允红

语言

  • 28 篇 中文
检索条件"主题词=生律法"
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从古代阴阳五行宇宙观看先秦至汉初五音与十二律生律法的思想根源
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黄钟（武汉音乐学院学报） 2010年 第4期 138-147页
作者： 谷杰 武汉音乐学院音乐学系
先秦至汉初关于五音与十二律的记载,有《管子》、《国语》、《吕氏春秋》、《放马滩秦简》、《礼记月令》、《淮南子》、《汉书》等文献,而其中有关三分损益法的最为典型的材料要数《管子》记载的五音与《吕氏春秋》记载的十二律。从上... 详细信息
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秦简《律书》生律法再探
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黄钟（武汉音乐学院学报） 2010年 第4期 133-137页
作者： 方建军 天津音乐学院音乐学系
甘肃天水放马滩出土的秦简《律书》,其五音十二律均由三分损益生律法以"先损后益"生成。据《律书》透露出的信息,对于六十律律制的理论探索,可能在战国晚期已经萌生。以往所知,十二律的律数和大数最早见于两汉文献;而秦简《律书》有关... 详细信息
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论《吕氏春秋》的生律法与“为上”“为下”
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交响（西安音乐学院学报） 2007年 第3期26卷 18-21页
作者： 赵玉卿 上海音乐学院音乐学系 上海200031
《吕氏春秋》记载了三分损益相生十二律的方法,但具体采用了"先益后损"还是"先损后益"?学者们对此有不同的观点。另外,对《吕氏春秋》中的术语"为上""为下"的不同理解,也是正确认识其生律法的关键。通过比对前人的认识结果,以及对这些... 详细信息
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《吕氏春秋》生律法研究的学术史考察
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西南农业大学学报（社会科学版） 2011年 第8期9卷 83-86页
作者： 宋文静 三亚航空旅游职业学院民航运输系 海南三亚572000
在《吕氏春秋.季夏纪.音律》篇中,记载了战国晚期的十二律生律法。由于历代以来对其中关键术语"上生"、"下生"和"为上"、"为下"的不同理解,造成了生律顺序上"先益后损"还是"先损后益"的争议。近年人们从学术史的清理入手,最终倾向于主张... 详细信息
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对三分损益律和五度相生律异同的分析
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音乐艺术（上海音乐学院学报） 2015年 第4期 23-27,4页
作者： 华天礽 上海音乐学院
在一个八度之内的十二律中(含出发音,不含比出发音高八度的音),三分损益律所生出的十二律,与五度相生律上行五度所产生的律,是完全一样的;而五度相生律下行五度所产生的律,在三分损益律中是没有的。
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汉代律学概览
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中国音乐学 2003年 第1期 102-108页
作者： 刘勇 中国音乐学院
本文以汉代文献为依据,对汉代律学发展的总体情况作了考察.除说明汉代律学发展的自身特征外,还将其放到整个中国律学史中加以关照,指出其承前启后的重要作用.此外,还就一些具体问题提出了自己的看法,例如:《淮南子》中的律法仍为三分损... 详细信息
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《吕氏春秋》的“十二律”与“十二纪”
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中国音乐学 2013年 第2期 5-18页
作者： 陈克秀 温州大学音乐学院
《吕氏春秋·音律》生律法是黄钟下生林钟,还是黄钟上生林钟,当今学者多有争议。本文将十二律置于中国古代"推历、生律、制器"以及《吕氏春秋》之"十二纪"的文化背景中,并比对甘肃《天水放马滩秦简》之《日书》,《管子》之《幼官》、《... 详细信息
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中国古代音律律制简说
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音乐探索 1993年 第3期 15-23页
作者： 王允红 成都出版社
乐和律,在我国有着悠久的历史和传统,历代王朝无一例外地把乐制、律制的制定视为大事(主要包括黄钟高度、音阶规范和定律等方面)。纵贯我国乐律史,不仅曲调上有丰富的内容、乐器上有多种多样的创造和发明;而且对于乐律方面(尤其是生律法... 详细信息
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论之、为调式体系(二)——兼论中西音乐“三宫思维”的比较
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星海音乐学院学报 1992年 第3期 18-23页
作者： 童忠良 吴秋雯
从之、为调式的同一性可以看出,不论之调式的横向伸展,或是为调式的纵向扩张,都是以五度关系为特征的。但是这种五度关系的伸展或扩张,又各具有不同的特点。就之调式而言,它的五度伸展首先与三宫思维有着密切的联系。而中国传统音阶的... 详细信息
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勤于思考 善于调律[续]
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乐器 1995年 第3期 3-5页
作者： 许音 星海音乐学院
(三)生律法之统一论 部分内容之详细论述参见1994年第1、2期《乐器》杂志“钢琴调律生律方法论初步”一文。 目前国内调基准音组特点: Ⅰ、平均律四度/五度生律
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