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琵琶音声的历史解读与当代观照

艺术传播研究 2024年第1期 88-97页

作者：周迎岭南师范学院音乐与舞蹈学院

从魏晋隋唐的纷繁节奏和强势音响,到宋元明清的温婉旋律与澄明意境,历史上的琵琶音声经历了从“少年期”的自由狂放,到“青年期”的浪漫感伤,再到“成熟期”的稳健明哲的演变。自近代始,琵琶与古琴艺术皆聚合为“流派”传承,以“和”“... 详细信息

从魏晋隋唐的纷繁节奏和强势音响,到宋元明清的温婉旋律与澄明意境,历史上的琵琶音声经历了从“少年期”的自由狂放,到“青年期”的浪漫感伤,再到“成熟期”的稳健明哲的演变。自近代始,琵琶与古琴艺术皆聚合为“流派”传承,以“和”“同”思想与刚正品格支撑起欧美音乐思潮冲击下的“失落的传统”。当代琵琶音声则充满“禅意”。在华夏文化及儒、释、道精神滋养下的千年传承中,琵琶音声始终在“抗争”与“中和”的对立统一中“增值循环”,不断趋向更高的艺术境界。

关键词：琵琶音声美学传统乐器音乐传统

琵琶在昆曲音乐中塑造人物形象的运用及表现——以精华版《牡丹亭》中杜丽娘角色为例

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琵琶在昆曲音乐中塑造人物形象的运用及表现——以精华版《牡丹亭...

作者：竺妍楠南京艺术学院

学位级别：硕士

我国传统艺术蓬勃发展、熠熠生辉,乐器演奏艺术和戏曲艺术越来越受到学者及演奏者的关注及融合应用。汤显祖言“吾一生四梦,得意处唯在《牡丹》”,杜丽娘是中国古典戏剧中经典、传奇的女性形象,她有着起死回生的经历与勇敢追求自由和爱... 详细信息

我国传统艺术蓬勃发展、熠熠生辉,乐器演奏艺术和戏曲艺术越来越受到学者及演奏者的关注及融合应用。汤显祖言“吾一生四梦,得意处唯在《牡丹》”,杜丽娘是中国古典戏剧中经典、传奇的女性形象,她有着起死回生的经历与勇敢追求自由和爱情的精神,此剧有较高研究与传承的价值。在昆曲及昆曲伴奏的不断发展中,由于曲弦(小三弦)的形制与演奏技法有一定的局限性,在伴奏中琵琶能更好地完成伴奏职能。琵琶作为伴奏昆曲的主要乐器之一,演奏技法多样,表现力丰富,在昆曲乐队伴奏中具有主导性作用。在实际伴奏中,在完成腔格行进的基础上还具有极强的即兴性,演奏者需熟知昆曲腔格,还要有即兴伴奏的灵活度。演奏者运用文本深入了解人物角色,用音乐传达情感,发挥乐器的作用。在忠实文本的基础上还需进行二度创作,展现演奏者的创造力价值。本文具体分析精华版《牡丹亭》中杜丽娘人物角色与性格特点,以琵琶在昆曲音乐中塑造人物形象的运用及表现为切入点,结合昆曲理论将演奏实践经验理论化,更准确地将琵琶演奏技法运用在昆曲伴奏音乐中。

关键词：琵琶昆曲音乐塑造形象精华版《牡丹亭》杜丽娘

琵琶移植作品演奏探究 ——以《临安遗恨》为例

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琵琶移植作品演奏探究 ——以《临安遗...

作者：孙绍玲河南大学

学位级别：硕士

琵琶作为中国传承两千多年的民族乐器,它的发展是随着时代的进程不断推进的。自改革开放以来,琵琶作品创作随着外国音乐思想的涌入发生一系列新的变革,作曲家不再满足于传统曲式结构、手法的运用,通过对外国优秀创作手法的学习,产生一... 详细信息

琵琶作为中国传承两千多年的民族乐器,它的发展是随着时代的进程不断推进的。自改革开放以来,琵琶作品创作随着外国音乐思想的涌入发生一系列新的变革,作曲家不再满足于传统曲式结构、手法的运用,通过对外国优秀创作手法的学习,产生一系列优秀的琵琶作品,而琵琶移植作品也很快成为琵琶作品中独树一帜的一大类。本文所研究的《临安遗恨》是琵琶移植作品之一,《临安遗恨》是一首民族器乐范畴内移植的作品,是由何占豪先生把这首乐曲从中阮独奏曲移植成琵琶协奏曲及古筝协奏曲等。本文通过三个章节进行写作,第一章节分为琵琶移植作品的源起和《临安遗恨》移植概述这两个方面;第二章节对《临安遗恨》的乐曲分析、演奏技法要点分析和情感分析三点作为本文的重点写作方向;第三章节在对琵琶移植作品的价值和展望方向展开描述。本文通过对琵琶移植作品《临安遗恨》的研究反应出对琵琶移植乐曲的思考,也是笔者通过自身演奏经历对乐曲的理解,期许为深入认知这部作品的后来者提供一点参考。

关键词：琵琶移植演奏技法临安遗恨

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琵琶协奏曲《春秋》中换把技术的运用之分析

琵琶协奏曲《春秋》中换把技术的运用之分析

作者：张婉嫕中央音乐学院

学位级别：硕士

本文通过对琵琶协奏曲《春秋》换把技术的运用之分析说明琵琶演奏中左手换把的基础理论及其运用,尤其对《春秋》中换把技术的运用进行重点分析,尽量详细的解释说明换把中涉及到的技术问题、音乐问题。由于针对琵琶协奏曲《春秋》换把技... 详细信息

本文通过对琵琶协奏曲《春秋》换把技术的运用之分析说明琵琶演奏中左手换把的基础理论及其运用,尤其对《春秋》中换把技术的运用进行重点分析,尽量详细的解释说明换把中涉及到的技术问题、音乐问题。由于针对琵琶协奏曲《春秋》换把技术的运用之分析相关研究文章较少,故笔者从该曲概述和琵琶换把技术基础理论出发,整理该曲中涵盖的换把技术类型,探讨换把技术在该作品中的演奏处理。本文的写作对于该作品甚至同类体裁作品的技术分析、音乐分析有着一定的借鉴意义。

关键词：琵琶换把琵琶协奏曲《春秋》

琵琶协奏曲《寻·耶婆瑟鸡》的音乐特征及人文意象

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琵琶协奏曲《寻·耶婆瑟鸡》的音乐特征及人文意象

作者：章嘉惠南京艺术学院

学位级别：硕士

琵琶协奏曲《寻·耶婆瑟鸡》是民族管弦乐原创作品音乐会“意象丝路·龟兹盛歌”中的一首委约作品,杜咏作曲,杨靖首演。全曲共有三个乐章,分别为“千佛窟”“千泪泉”和“千载思”。将《寻·耶婆瑟鸡》(钢琴伴奏版本)作为研究对象,以期... 详细信息

琵琶协奏曲《寻·耶婆瑟鸡》是民族管弦乐原创作品音乐会“意象丝路·龟兹盛歌”中的一首委约作品,杜咏作曲,杨靖首演。全曲共有三个乐章,分别为“千佛窟”“千泪泉”和“千载思”。将《寻·耶婆瑟鸡》(钢琴伴奏版本)作为研究对象,以期更好的了解乐曲的音乐特色、学习曲中蕴含的文化底蕴及研究如何能合理的运用琵琶语汇来表达乐曲的情感。运用了调查法、文献研究法、实践法、观察法,并且结合自身的演奏实践心得,从音乐特征、演奏技法和人文意象三个方面,分三个章节进行研究阐述。总结出琵琶协奏曲《寻·耶婆瑟鸡》是一首具有西域音乐风格的作品,其风格体现在音乐本体形态和演奏技法的处理上。乐曲中的各个乐章对应着不同情感的音乐主题,掌握谱本信息后结合人文知识,明确各乐章的音乐主题的意象刻画。

关键词：《寻·耶婆瑟鸡》琵琶演奏技法人文意象

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琵琶在韩国的传播与发展研究

琵琶在韩国的传播与发展研究

作者：成玄歌华中师范大学

学位级别：硕士

琵琶是我国传统的乐器,也是中国地外来乐器,后来在古代广泛使用。最初“琵琶”的含义指的是所有琵琶类乐器的统称,现在我们所称呼的“琵琶”,指的是直项琵琶与曲项琵琶的结合而来的现代琵琶。琵琶的形制及姿势经过不断的发展与演变,最... 详细信息

琵琶是我国传统的乐器,也是中国地外来乐器,后来在古代广泛使用。最初“琵琶”的含义指的是所有琵琶类乐器的统称,现在我们所称呼的“琵琶”,指的是直项琵琶与曲项琵琶的结合而来的现代琵琶。琵琶的形制及姿势经过不断的发展与演变,最终发展成我们现在所使用的现代琵琶。隋唐时期,中国音乐向韩国、日本等各个国家传播,琵琶传入朝鲜半岛后,逐渐在韩国的音乐文化中具有重要的历史意义。不论是在宫廷还是民间都深受大众所喜爱。随着洋琴音乐的传入,伴随着战争等其他原因,琵琶在朝鲜半岛慢慢走向衰落。日据时期结束后,国家稳定、中韩建交的情况下,韩国的音乐家们通过中国的音乐文化交流了解到琵琶在韩国的传统音乐的缺失,便以留学生的身份到中国学习琵琶,随后将琵琶重新带回到韩国,并且在韩国国立国乐院致力于乐器及音乐的复原工作。在国家财政的支持下,复原后的琵琶活跃于韩国的各个大型音乐厅、街头等。同时,韩国的大学也开设了琵琶专业、成立了琵琶乐团等新的音乐活动。至此,琵琶在韩国又得到了新发展。本文主要讲述了琵琶在韩国的传播与新发展,从三个章节进行论述。文章通过对大量的文献进行考察,进一步分析琵琶在朝鲜半岛以及当今韩国的使用情况。第一章主要梳理古代中韩弹拨乐器琵琶的起源、形制等基本信息;第二章对韩国宫廷仪式音乐中琵琶的使用情况进行了论述,以考察文献史料为主,主要介绍和说明宫廷仪式音乐和文人音乐文化中琵琶的运用情况,呈现琵琶在韩国古代的繁荣与衰落;第三章主要通过线上访谈,收集和整理琵琶在当今韩国的发展情况,着重分析韩国音乐界对琵琶的复原工作、琵琶复原后的传播以及新发展的具体情况,展现韩国复原琵琶时以及复原后的相关音乐文化。由此,我们可以清楚的了解琵琶在韩国的传播与新发展。

关键词：琵琶音乐传播发展韩国朝鲜半岛

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琵琶协奏曲《花木兰》的演奏技巧与情感研究

琵琶协奏曲《花木兰》的演奏技巧与情感研究

作者：周洹宇哈尔滨音乐学院

学位级别：硕士

本篇论文以琵琶协奏曲《花木兰》中的演奏技巧与情感表达作为研究方向进行分析,其作品由著名作曲家顾冠仁创作而成,并通过对艺术创作背景及作品的艺术本体进行分析,并重点对乐曲中部分演奏技巧设计与其情感分析为主要研究对象对作品深... 详细信息

本篇论文以琵琶协奏曲《花木兰》中的演奏技巧与情感表达作为研究方向进行分析,其作品由著名作曲家顾冠仁创作而成,并通过对艺术创作背景及作品的艺术本体进行分析,并重点对乐曲中部分演奏技巧设计与其情感分析为主要研究对象对作品深入探究。文中主要分为四章对琵琶协奏曲《花木兰》这首作品进行深入研究。第一章,通过分析作者的创作历程为主要研究背景进行分析,并对作品的社会背景及艺术本体为论点进一步探查。后三章,对乐曲中部分演奏技法的运用与情感理解进行研究,并结合演奏此曲所感受到的体会加以分析。本文着重于从演奏者本身为契机,对《花木兰》的演奏技巧和情感研究进行分析,借此本文的论述研究能为未来的演奏者提供具有一定程度的艺术价值。

关键词：琵琶花木兰协奏曲演奏技巧情感研究

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琵琶平湖派“下出轮”演奏技法的研究

琵琶平湖派“下出轮”演奏技法的研究

作者：刘菲山西大学

学位级别：硕士

在琵琶界,大家熟知的四个传统流派有“汪派”、“浦东派”、“崇明派”、“平湖派”,而平湖派琵琶作为琵琶传统流派的其中一脉,兴盛于清代乾隆年间,是世家传承的书斋艺术,文人风格醇厚,演奏风格委婉、含蓄、平实,声实韵厚,且富有歌唱性... 详细信息

在琵琶界,大家熟知的四个传统流派有“汪派”、“浦东派”、“崇明派”、“平湖派”,而平湖派琵琶作为琵琶传统流派的其中一脉,兴盛于清代乾隆年间,是世家传承的书斋艺术,文人风格醇厚,演奏风格委婉、含蓄、平实,声实韵厚,且富有歌唱性。《南北派琵琶十三套大曲新谱》的问世,象征着平湖派琵琶的确立,代表曲目有《平沙落雁》、《阳春古曲》、《塞上曲》、《小霓裳曲》、《淮阴平楚》等,演奏技巧上色彩鲜明,以丰满华丽、深沉浅远而闻名,运用手法广泛且多变,其演奏特色主要表现在右手技法上:除了常规的“弹、挑、轮、扫、拂”等技法外,还有“蝴蝶双飞”、“轮板”、“挂线轮”、“满轮”等特色技法,其中在轮指这一技法运用上,多以“下出轮”为主。虽然现今的琵琶教材对于“下出轮”的教学内容很少提及或一笔带过,但“下出轮”特别适合用来表达平湖派温婉婉约的曲风,柔和细腻的音色。这篇文章笔者将着重于平湖派琵琶极具特色的“下出轮”演奏技法上的研究,并且试图通过5首平湖派琵琶的代表作品进行演奏和分析,从中找出平湖派琵琶“下出轮”在乐曲中的演奏特点和规律,并尝试对其特点、规律和演奏心得进行总结,试图找出“下出轮”在平湖派以外的琵琶乐曲当中如何合理运用。

关键词：琵琶平湖派下出轮演奏技法

从当代“土琵琶”重审中国抱弹乐器的丝路传统

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北京大学学报（哲学社会科学版） 2024年第1期61卷 161-167页

作者：徐欣上海音乐学院音乐艺术研究院上海200031

从西亚—南亚经西域—中原继而进入日本,琵琶作为一件典型的丝绸之路乐器,提供给我们两个基本视野,首先是丝路两端横向流布之间的关联或是差异;其次,在每一个地理空间与民族/文化形态的流动节点上,都留下了其历史纵深与社会分层意义上... 详细信息

从西亚—南亚经西域—中原继而进入日本,琵琶作为一件典型的丝绸之路乐器,提供给我们两个基本视野,首先是丝路两端横向流布之间的关联或是差异;其次,在每一个地理空间与民族/文化形态的流动节点上,都留下了其历史纵深与社会分层意义上可供个案讨论的空间。以丝路流布关系为背景探讨汉地琵琶的华化过程,无论是从静态器物的角度,还是从活态表演的角度,当代中国通用琵琶与丝路其他地区与文明当中的同类乐器均有着较大差异,似乎意味着一种相对彻底的本土化再建构与实践。但不可忽视的是中国民间抱弹乐器对于丝路琵琶传统的延续,这令我们重审礼失求诸野的民间对于历史上文明交互与流变研究的意义。

关键词：琵琶抱弹乐器丝绸之路用弦法