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“点景人物”于王维山水田园诗的意义及影响

贵州社会科学 2015年第9期 73-76页

作者：李荷莲贵阳中医学院贵州贵阳550002

在历代众多的山水诗派当中,王维在山水田园诗中大量运用"点景人物"且极具特色,从王维研究的现状来看,却少有从"点景人物"去深入思考王维山水田园诗的特色和意义。王维将传统绘画中"点景人物"手法引入山水诗的创作,形成自有的"诗中有画"... 详细信息

在历代众多的山水诗派当中,王维在山水田园诗中大量运用"点景人物"且极具特色,从王维研究的现状来看,却少有从"点景人物"去深入思考王维山水田园诗的特色和意义。王维将传统绘画中"点景人物"手法引入山水诗的创作,形成自有的"诗中有画"的山水诗风格。而且王维自有的山水诗风格又反过来影响他的绘画理论,以此确立了他"文人画之祖"的地位。

关键词：王维山水田园诗点景人物文人画

景中人，人中景——浅论西方风景画中的点景人物

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景中人，人中景——浅论西方风景画中的点景人物

作者：杨丹湖南师范大学

学位级别：硕士

点景人物是在占画面比例很大的自然景物中点缀所占画面比例很小的人物的风景画。点景人物不但为画面增添了丰富的内容,创造出动感和节奏,在体现主题的同时还表现人文精神和时代特征。在西方的美术史上,点景人物的发展依附在风景画的发... 详细信息

点景人物是在占画面比例很大的自然景物中点缀所占画面比例很小的人物的风景画。点景人物不但为画面增添了丰富的内容,创造出动感和节奏,在体现主题的同时还表现人文精神和时代特征。在西方的美术史上,点景人物的发展依附在风景画的发展史中,概述西方艺术史中点景人物的发展史及其美学理论下的观念史,着重讨论西方风景视觉艺术中体现的“人物”与“风景”的关系史。在文艺复兴绘画中“人物”与“风景”为相互说明的关系。风景画依赖于人物主题是因为人物带给风景道德和精神上的内涵,而人物主题又需要风景来完善他的意义。18世纪英国早期地形图中“人物”是“风景”的一部分,人物与风景是一种相互从属的关系。18世纪后期,地形图水彩画中“人物”是“风景”的一部分的关系。19世纪后期,“人物”与“风景”是没有任何区别的风景,绘画呈现一种“纯视觉感官性”的风格时,“人物”与“风景”一道,脱离了各自本身的意义,沦为画面这一平面空间中视觉上的形式因素。在我们了解风景画丰富而生动的艺术史史实的同时,通过较多的作品分析点景人物构图的基本方法、基本原则、基本形式并作全面的概述和总结,在了解人类丰富的文化发展史和文化遗产,了解艺术与历史、文化、社会生产、生活的关系,拓展文化视野,遵循审美规律,提高审美能力,运用分析、综合的思维方式的基础上,体现点景人物创作中的人文精神及时代特征。旨在对现代点景人物的发展有所指引和帮助。

关键词：美学理论点景人物人物与风景构图

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王蒙山水画中的点景人物研究

王蒙山水画中的点景人物研究

作者：刘玉乔渤海大学

学位级别：硕士

王蒙山水画中的点景人物由最初向他人的借鉴学习和交流沟通,到后来拥有个人的特色,这同其绘画风格逐渐走向成熟是密不可分的。王蒙作品中的点景人物呈现出多样化的趋势,不仅题材丰富,图式形态繁多,用笔富于变化,人物身份也与时俱进,个... 详细信息

王蒙山水画中的点景人物由最初向他人的借鉴学习和交流沟通,到后来拥有个人的特色,这同其绘画风格逐渐走向成熟是密不可分的。王蒙作品中的点景人物呈现出多样化的趋势,不仅题材丰富,图式形态繁多,用笔富于变化,人物身份也与时俱进,个人特点十分强烈。除去其钟爱的草堂题材外,也有勤勉好学的书斋题材和向往安逸追求自由的隐居及生活题材,同整个元代的点景人物比起来,王蒙所描绘的点景人物题材更加繁多。不仅点景人物题材丰富,点景人物的图式形态也极其复杂,站行坐卧一应俱全。王蒙习惯将站行坐卧的图式形态都展现在一幅作品之中,这不仅需要画家拥有极强的造型能力,也需要画家拥有丰富的想象力和创造力,这些都与王蒙平时大量的创作和临摹是密不可分的。除点景人物的题材繁多和图式形态丰富之外,王蒙点景人物的用笔也富于变化,他秉承了前人由精致向简约的转化,从精细谨致的工笔线条到率性随意的写意线条,无一不显示出画家深厚的笔力。值得一提的是,作品中点景人物整体发展趋势同笔法的发展规律是一致的,而作品中点景人物身份的发展规律却与前两者恰恰相反。因为王蒙独特的点景人物风格使得后人纷纷效仿,沈周以及同沈周颇有渊源的文徵明等一些画家的作品中都有不同程度的呈现,这些画家不仅继承了王蒙点景人物中的生活题材,也发展了王蒙作品中的点景人物题材多样化的特点。

关键词：王蒙点景人物演变

景中有人人亦是景 ——浅析点景人物画对我创作的影响

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景中有人人亦是景 ——浅析点景人物...

作者：杨阳山东艺术学院

学位级别：硕士

在油画民族化的道路上,中国画中人物与风景的关系是我关注的一个话题,而“点景人物”是中国传统绘画中的一种表现手法,这种表现手法往往与画面的意境和语义外延密切相关。根据这个观点,我试图从中国画的“点景人物”中分析其形式在当代... 详细信息

在油画民族化的道路上,中国画中人物与风景的关系是我关注的一个话题,而“点景人物”是中国传统绘画中的一种表现手法,这种表现手法往往与画面的意境和语义外延密切相关。根据这个观点,我试图从中国画的“点景人物”中分析其形式在当代油画创作中的可行性,以此来指导我的毕业创作甚至是以后的艺术创作。点景人物其实是中国绘画领域的一种表现手法,它在整幅绘画作品中占的面积比较小,却起着重要的作用。点景人物,不仅调节画面的节奏感,丰富画面的构成,传递出画家“天人合一”的哲学智慧,它还是社会发展变化的映射。西方风景油画中虽然没有直接指出点景人物这一概念,但画家也一直在探索着人与景的关系、人与自然的关系。本文旨在通过简单的梳理历代中国山水画中点景人物的内容变化,西方人与景的关系,探析其蕴涵的人文内涵和审美意趣。并结合我毕业创作期间对点景人物的进一步认识与应用,谈及我个人对艺术创作的实践与感悟。本文共分为三章,第一章为本论文的研究起源,简要概述论文研究的起源以及研究方法,第二章是研究的主体,是对迈向中西比较的开放性艺术风格研究,其中包括三个小节,由弗里德里希的创作风格引出风景画中人物与景物的关系和中国画中点景人物的概念,分别从山水画的兴起到山水画的繁荣发展,即魏晋时期、隋唐时期、两宋时期和明清时期四个阶段展开,每个时期选取一幅作品进行详细阐述,目的是梳理出中国画中点景人物的时代流变及内涵;最后一小节从油画创作以景为主人物为辅的探索入手;目的是分析油画中人物与景物的比重关系。第三章是论述我的毕业创作,介绍毕业创作中在油画中对点景人物这一表现手法的实践,的缘由及创作感悟。

关键词：点景人物人文内涵风景油画创作实践

当代中国油画风景作品中“点景人物”应用分析

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当代中国油画风景作品中“点景人物”应用分析

作者：杨琪吉林大学

学位级别：硕士

随着油画风景在中国的不断发展和演变,当代中国油画风景的研究也逐渐成为美术创作者的关注要点。在中国民族文化的熏陶下,油画风景也开始展现出独特的具有民族文化和审美魅力的作品。通过研究分析当代中国油画风景作品的特点,我们不难... 详细信息

随着油画风景在中国的不断发展和演变,当代中国油画风景的研究也逐渐成为美术创作者的关注要点。在中国民族文化的熏陶下,油画风景也开始展现出独特的具有民族文化和审美魅力的作品。通过研究分析当代中国油画风景作品的特点,我们不难发现点景人物也被当代中国油画风景画家运用于油画风景创作之中。点景人物是中国传统山水画中的重要审美观念和手段。目前关于点景人物的研究大都集中在中国传统山水画理论和实践等方面。然而,在西方的油画风景作品中,虽然很少有画家对点景人物这一概念有所直接描述和系统的理论阐述,但人与自然关系的探索却是中西画家一直关注的问题。从“点景人物”这一崭新的角度研究当代中国油画风景,对于我们了解当代中国油画风景中存在的人文内涵和审美思想具有十分重要的研究价值和意义。本文主要分为五个章节,来深入剖析点景人物在油画风景中的应用。第一章是绪论,阐述本篇论文的研究背景、意义、方法和主要内容。第二章阐明点景人物的概念,并探讨点景人物与西方油画风景的关系,以证明点景人物这一概念运用于当代中国油画风景作品的分析是可行的。同时,简要梳理点景人物在当代中国油画风景中的应用现状。第三章采用图像分析法,论述点景人物在当代中国油画风景中的作用,包括画面构成要素、绘画主题的表达、地域特征的体现、人文特征的体现和意境的表现与传达。第四章深入探究点景人物在油画风景当中的情感表现,分别从情感因素的释放,情与景的交融,审美思想的追求等方面进行分析,以深刻了解点景人物在其中的情感表达和人文魅力。第五章深入研究点景人物在当代中国风景油画中的实践运用,选取代表性的人物及作品进行实例分析,以更深入了解点景人物在当代中国油画风景中的应用水平。最后,对全文进行总结与梳理,并指出点景人物研究对当代中国油画风景的发展具有现实意义。通过对上述内容的研究,本文旨在更深入地了解点景人物在当代中国油画风景中的作用以及所展现出的审美思想。点景人物作为重要的记录人文生活和寄托画家情感的载体,赋予当代中国油画风景以时代特征和人文意义。点景人物在当代中国油画风景中的应用,不仅为其发展提供了新的方向,也促使当代中国油画风景画家更加注重对中国传统文化的研究和传承,从而使中国油画风景展现出新的魅力和风采。

关键词：当代中国油画风景点景人物人文内涵

由点景人物到构成时空——宋元山水画文本研究

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由点景人物到构成时空——宋元山水画文本研究

作者：辛琛琛山东师范大学

学位级别：硕士

当下对于古典山水画的鉴赏品读,可大致分为两条途径,一条以山水画的精神思想为出发点,由内而外地阐释山水画的形成及发展的驱动力;另一条则是对山水画文本进行批评研究,落脚于画面所呈现的笔墨风格,追索其师承痕迹。前者虽然使山水画与... 详细信息

当下对于古典山水画的鉴赏品读,可大致分为两条途径,一条以山水画的精神思想为出发点,由内而外地阐释山水画的形成及发展的驱动力;另一条则是对山水画文本进行批评研究,落脚于画面所呈现的笔墨风格,追索其师承痕迹。前者虽然使山水画与传统思想文化实现了深刻而紧密的联系,但在阐释过程中往往会忽略作品自身的画面特征,导致作品失去其作为艺术品独立的审美价值;后者虽落到了绘画文本的读解,又大都限于画面的留白、虚实、笔触、节奏等形式层面的审美描述,山水画所欲语的深层精神内核“境”,并未得到方向性的引导和内容性的充实。若从山水画文本中寻取一个固定的读解线索、探寻山水画因此而被赋予的文化涵义和审美精神,能否使作品获得独立审美价值的同时亦彰显传统文化底蕴,从而实现有效衔接山水画文本与精神文化之间的断层?本文以“点景人物”作为山水画文本的读解线索,以画面上意象群共同生成的“构成时空”为“境”的可读性内容,选取宋元时期的山水画进行了比较研究。点景人物与构成时空的关系微妙而紧密:点景人物点缀于山水间,成就了画面中山水的视觉时空,同时点景人物的类型特征也指向山水时空的文化意义。在此基础上,本文创新性地将点景人物依据可视性差别划分为行者、居者、渔者三大类别,由此进行了一番分析与阐述。全文共由四部分组成。绪论部分解释了本文选题的缘由及价值,简要对山水画的时空、点景人物研究现状做出归纳总结,提出本文关键词“构成时空”的概念,并就文章中的图像引用、数据统计、研究方法等问题做出说明。正文的第一、二章构建思路围绕山水画中的点景人物与构成时空“能否产生联系”、“有怎样的联系”,依次展开论述。第一章由人物与山水相辅相成的历史渊源谈到在山水画中人物对于构成时空的重要意义,证明选题在逻辑上的合理性,得出点景人物与山水画的构成时空具有“共通的文化意义”、“应和的审美精神”以及“相契的画面主题”等关系。第二章将点景人物分为“行者”、“居者”、“渔者”三大类别,通过总结三者在山水画中的图式类型,并于传统语境下归纳不同类型的“行者”、“居者”、“渔者”所对应的文化含义,使点景人物与山水画时空的视觉、文化两方面产生关联。第三章在前两章的基础之上得以正式切入题目所探究的问题,通过观察发现,宋元山水画中,点景人物与画面(景观)的比例、点景人物的数量、点景人物的类别类型皆有所不同,随后依据点景人物的不同特点,分析其指向的不同时空特征,进一步概括出宋元山水画的三方面转向:由“豪迈的气象”向“含蓄的小景”的演变,由“众人的佳景”向“一人的孤境”的发展,由“入仕的志趣”向“出世的情志”的转变。完成了题目的探索。通过这样一种阐释思路的实践,笔者希冀可以丰富山水画由外而内的探索途径,使中国古典山水画欲语的“画境”得到较具体内容、较明确情感意味的充实,避免古典山水画在离开历史时代的语境后走向失语的境地。

关键词：山水画构成时空点景人物意象

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有感于山水画中的“点景人物”

有感于山水画中的“点景人物”

作者：孙琦辽宁师范大学

学位级别：硕士

宿墨在古时候一般不常用，甚至有这样的谚语说过“宁可三天不洗面，不可一天不洗砚”，这样的说法让我觉得很有趣，但是早在北宋郭熙的《林泉高致》中宿墨就得到了应用，黄宾虹先生的山水画中也常用宿墨作画，后来宿墨得到了广泛的应用... 详细信息

宿墨在古时候一般不常用，甚至有这样的谚语说过“宁可三天不洗面，不可一天不洗砚”，这样的说法让我觉得很有趣，但是早在北宋郭熙的《林泉高致》中宿墨就得到了应用，黄宾虹先生的山水画中也常用宿墨作画，后来宿墨得到了广泛的应用。在我的毕业创作中为了有所突破，于是开始了学习用宿墨作画。在借鉴大师宿墨作品的时候，我又注意到了山水画中的那些小小的“点景人物”，渐渐地我又被这些“点景人物”所吸引，在整个大大的山水画中，人物占据着画面的小小一部分却能够让人对整个山水画产生不一样的情怀、不一样的意境。罗丹曾经说过“艺术就是感情”，没有感情基础的艺术是虚无飘渺的，山水画的“点景人物”的出现,正是体现了这种画者通过小人物表达自己的所思所感。这些点景人物在中国山水画中有着很重要的作用,点景人物不仅具有非常丰富的美学意义和价值,而且包涵丰富的文化意义和人文内涵。本文通过在毕业创作期间对“点景人物”的了解以及在创作过程中出现的一系列问题，谈谈我对“点景人物”的一些认识。

关键词：宿墨点景人物

“点景人物”在山水画中的内涵作用及表现形式

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“点景人物”在山水画中的内涵作用及表现形式

作者：张桂红河北师范大学

学位级别：硕士

“点景”中的“点”有点缀修饰之义,顾名思义,点景人物在山水画的创作过程中起到的是修饰、点缀的作用,并且在整幅画作中占有的篇幅是非常少的,但又是山水画中不可或缺的一部分,在画作中发挥重要的作用。“点景人物”在山水画中具有十... 详细信息

“点景”中的“点”有点缀修饰之义,顾名思义,点景人物在山水画的创作过程中起到的是修饰、点缀的作用,并且在整幅画作中占有的篇幅是非常少的,但又是山水画中不可或缺的一部分,在画作中发挥重要的作用。“点景人物”在山水画中具有十分广泛的活动形式,包括春游、赏花、溪边游玩等。通过这些轻松愉快的活动能够体现出画家作品的基本含义,同时也营造了一定的氛围和艺术效果。本文通过分析“点景人物”在山水画中的应用概述,其中包括“点景人物”诞生的背景、在各个时期的发展历程等,以此为研究基础引出下文,分析“点景人物”在山水画中的不同表现形式及文化内涵。本文的研究目的是希望通过对传统山水画中点景人物的研究,能够更好的给新时代的山水画画家们的创作起到借鉴意义和价值,明确点景人物的重要地位,对新时代画作创作提供良好的基础。

关键词：点景人物传统山水画近代山水画创作价值

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点景人物在山水画中的作用探究