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灰釉产品起泡现象的消除

电瓷避雷器 2012年第5期 26-28页

作者：马志成西安西电高压电瓷有限责任公司西安710077

通过分析灰釉产品伞边缘和主体釉泡产生的原因,从釉料配方、成型、上釉等方面提出了解决的方法。通过调整釉料配方,降低釉的高温粘度,确定合适的淋釉机转速(29～33r/min),确定合适的比重(1.73±0.01 g/cm3),最终消除了产品起泡的现象。

关键词：灰釉釉泡原因措施

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原子吸收分光光度法测定灰釉中的氧化锌

电瓷避雷器 1991年第4期 29-30页

作者：储酉章陈雷南京电瓷总厂

一、前言电瓷灰釉中的氧化锌含量多少,对外观色泽影响很大,因而必须精确测定,严格加以控制。由于氧化锌含量较低,应用重量法和容量法就比较困难,而比色法的干扰多,检谱法虽好,但由于汞蒸气的毒性大,近来使用的人少了。而原子吸收分光光... 详细信息

一、前言电瓷灰釉中的氧化锌含量多少,对外观色泽影响很大,因而必须精确测定,严格加以控制。由于氧化锌含量较低,应用重量法和容量法就比较困难,而比色法的干扰多,检谱法虽好,但由于汞蒸气的毒性大,近来使用的人少了。而原子吸收分光光度法既无毒又少干扰,且灵敏度也相当好。故而试验此法,经验证后效果甚佳。

关键词：电瓷灰釉氧化锌测量分光光度法

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中国传统灰釉的工艺与艺术特色

装饰 2006年第5期 16-17页

作者：林利清华大学美术学院

本文分别从传统制釉工艺思想与审美心理两方面,论述了中国传统灰釉的基本工艺特点,分析阐述了传统灰釉的艺术特色及成因,并指出了中国陶瓷艺术的精神内涵。

关键词：传统灰釉工艺思想

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灰釉孟塞尔系统标定法

江苏陶瓷 1994年第1期27卷 8-11页

作者：庄子茹南京电瓷总厂

孟塞尔色标体系在凡有必要作颜色交流与钾定的场合均提供了一种简明有效的标定方法。颜色知觉三属性即色调、明度与饱和度构成了孟塞尔色杯基础。这种盛行于欧美和日本的颜色标定法适用于所有不透明物体表面色的表述、命名、分类与鉴别... 详细信息

孟塞尔色标体系在凡有必要作颜色交流与钾定的场合均提供了一种简明有效的标定方法。颜色知觉三属性即色调、明度与饱和度构成了孟塞尔色杯基础。这种盛行于欧美和日本的颜色标定法适用于所有不透明物体表面色的表述、命名、分类与鉴别，自然也包括对瓷表标准色饰的品评鉴定。本文结合欧美习用电瓷灰釉叙述孟塞尔颜色系统，并兼光照相关标准述及灰釉标定和色差的目视评估方法。

关键词：陶瓷釉灰釉孟塞尔颜色系统标定

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灰釉主要成份的化学分析法研究

辽宁师专学报（自然科学版） 2001年第2期3卷 94-97页

作者：孙宏权抚顺市电瓷厂抚顺113008

高压电瓷用灰釉的化学组成复杂 ,对灰釉的分析方法基本空白 .采用化学方法对灰釉主要成份进行分析 ,方法稳定。

关键词：灰釉化学组成化学分析法化学滴定法氧化钴氧化锌氧化锆

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高压电瓷用灰釉的新试验方法的研究

抚顺电瓷 1991年第1期 23-28页

作者：杜井芝

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中国灰釉的配方

工业技术与职业教育 1983年第1期 73-75页

作者：陈显求

本文采用一种在还原气氛下SK7～9的温度时烧成的釉配方。为了在不同温度下能够使用和可以使用不同的色料,作者对所用的木灰作了某些改变。作者已经证实,灰釉不单只在还原气氛下而且在氧化气氛下烧成也是十分有效的。加入木灰、特别是在... 详细信息

本文采用一种在还原气氛下SK7～9的温度时烧成的釉配方。为了在不同温度下能够使用和可以使用不同的色料,作者对所用的木灰作了某些改变。作者已经证实,灰釉不单只在还原气氛下而且在氧化气氛下烧成也是十分有效的。加入木灰、特别是在SK7～9的温度下还原气氛烧成的釉得到了为中国陶工们所赞赏的深沉而美丽的外观。这类中国灰釉向现代

关键词：长石 SK 架状硅酸盐矿物隧石还原气氛控制气氛灰釉中华人民共和国

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传统灰釉在煤气隧道窑中烧成初探

陶瓷研究 1987年第1期 22-24页

作者：吴莹吴志怀景德镇华风瓷厂

名扬中外的景德镇瓷器,自古以来就畅销世界各地,盛名于世。景德镇瓷器属于绢云母质瓷,坯料是由瓷石加高岭土组成,传统的釉料历来是以釉果为基础,以釉灰助熔剂配制而成,以松木为燃料在“景德镇窑”中采用还原焰烧成。这种瓷器外观呈“白... 详细信息

名扬中外的景德镇瓷器,自古以来就畅销世界各地,盛名于世。景德镇瓷器属于绢云母质瓷,坯料是由瓷石加高岭土组成,传统的釉料历来是以釉果为基础,以釉灰助熔剂配制而成,以松木为燃料在“景德镇窑”中采用还原焰烧成。这种瓷器外观呈“白里泛青”的特色,具有“景瓷”的传统风格和独有特点。在六十年代初期,国民经济进入发展时期。景德镇瓷器生产发展迅猛,而作为烧成瓷器的燃料—松木的生长,远远跟不上陶瓷生产的需要,这样就严重阻碍了景

关键词：灰釉长石釉青花煤气隧道窑景德镇瓷器景德镇瓷

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关于煤烧灰釉还原阶段的始终问题

中国陶瓷 1988年第6期 14-17页

作者：蔡秀成戴粹新中国科学院地球化学所景德镇陶瓷学院

景德镇传统灰釉是在柴窑中相当强的还原气氛下烧成的。因此,在改用煤窑烧制灰釉瓷器时必须保证类似柴窑的还原气氛,十分重要。周仁先生等曾对煤烧灰釉瓷进行过系统试验并作了总结,他们把整个煤窑烧制过程划分成烘烧阶段(300℃之前);氧... 详细信息

景德镇传统灰釉是在柴窑中相当强的还原气氛下烧成的。因此,在改用煤窑烧制灰釉瓷器时必须保证类似柴窑的还原气氛,十分重要。周仁先生等曾对煤烧灰釉瓷进行过系统试验并作了总结,他们把整个煤窑烧制过程划分成烘烧阶段(300℃之前);氧化阶段(300-1060℃);还原阶段(1060-1190℃);中性阶段(1190-1350℃)。现行煤窑的烧制方法依然基本如此。然而,

关键词：灰釉柴窑阴黄还原气氛传统特色控制气氛景德镇陶瓷学院始终