检索结果-南通市图书馆

安徽文学(下半月) 2014年第9期 106-107+123页

作者：耿思琦安徽师范大学

探讨出一套适合现代筝曲的演奏模式,能够更完整、更深层次地诠释出各种现代乐曲的背景、情感以及技巧。且能够让广大筝友接受并流传,在未来的道路上不断改进,形成一套成熟完整的现代筝曲的演奏模式。

关键词：演奏模式作品创新民族传统兼容并蓄

从演奏中感知音乐世界——适合高中音乐课堂的演奏模式

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中国科教创新导刊 2011年第3期 254-254页

作者：郑艺山东省枣庄市第三中学

演奏是一种培养学生的审美能力和音乐感知能力的有效途径,在《普通高中音乐课程标准》中已将演奏的教学模块归入其中,在演奏中带领学生更加深刻的感知音乐的魅力,从而激发学生学习音乐的兴趣和热情。

关键词：高中课堂音乐教学演奏模式

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网络化时代钢琴教学及演奏模式的革新

大众文艺 2015年第20期 220-220页

作者：涂婉冰抚州职业技术学院艺术系

目前形势下,网络技术在学校教育中的应用日益普遍,钢琴教学及演奏亦不例外。本文首先探讨了网络技术对于钢琴教学及演奏的必要性,并指出当前网络技术在钢琴教学实践中存在的局限,最后提出网络化时代钢琴教学及演奏模式的革新路径,为后... 详细信息

目前形势下,网络技术在学校教育中的应用日益普遍,钢琴教学及演奏亦不例外。本文首先探讨了网络技术对于钢琴教学及演奏的必要性,并指出当前网络技术在钢琴教学实践中存在的局限,最后提出网络化时代钢琴教学及演奏模式的革新路径,为后续相关方面的研究提供一定的借鉴。

关键词：网络化时代钢琴教学演奏模式革新

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潮州大锣鼓的演变和发展

人民音乐（评论） 2002年第6期 27-29页

作者：黄唯奇广州星海音乐学院

潮州音乐内容丰富,种类、形式多样,主要包括:锣鼓乐、笛套古乐、丝弦乐(潮乐艺人称为:弦诗乐)、细乐(室内雅乐)、庙堂音乐(即:佛堂诵经伴奏音乐)、外江汉调音乐等六大种类.其中锣鼓乐又有大锣鼓、小锣鼓、苏锣鼓、笛套锣鼓、花灯锣鼓、... 详细信息

潮州音乐内容丰富,种类、形式多样,主要包括:锣鼓乐、笛套古乐、丝弦乐(潮乐艺人称为:弦诗乐)、细乐(室内雅乐)、庙堂音乐(即:佛堂诵经伴奏音乐)、外江汉调音乐等六大种类.其中锣鼓乐又有大锣鼓、小锣鼓、苏锣鼓、笛套锣鼓、花灯锣鼓、八音锣鼓、外江锣鼓等形式之分.

关键词：潮州地区大锣鼓发展演变过程音乐演奏模式

非遗传承视域下唢呐在电影空间中的赓续与二重艺术赋能

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电影评介 2022年第16期 105-108页

作者：冯晓琴运城师范高等专科学校音乐系

一、时代反思:唢呐音乐在电影空间的赓续(一)东方民族的文化镜像在国家倡导增强文化自信、推动中国声音走出去的大背景下,非遗音乐作为最具中国传统文化基因的声音,不仅具有广泛的群众基础,更有一套自成体系的演奏模式。唢呐乐器因其独... 详细信息

一、时代反思:唢呐音乐在电影空间的赓续(一)东方民族的文化镜像在国家倡导增强文化自信、推动中国声音走出去的大背景下,非遗音乐作为最具中国传统文化基因的声音,不仅具有广泛的群众基础,更有一套自成体系的演奏模式。唢呐乐器因其独有的穿透力、大张大合式的音质特点,在历史长河中汇聚成独有的记忆锚点及文化意象。

关键词：电影空间唢呐音乐演奏模式非遗音乐文化意象穿透力文化镜像非遗传承

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论潮州大锣鼓的沿革和现状

绵阳师范学院学报 2009年第6期28卷 99-101页

作者：余少萤广东教育学院广东广州510303

潮州大锣鼓是以大鼓为中心和指挥,以各种锣钹等多种打击乐相配合,弦乐以唢呐等为主奏并配以管弦乐的大型合奏式音乐品种。它粗犷雄壮、气势磅礴,音乐格调绮丽清朗,司鼓指挥法和鼓点演奏法别具一格。

关键词：潮州大锣鼓演变过程演奏模式音乐发展现状

从历史深处走来——有关中国民族管弦乐队发展的思考

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交响（西安音乐学院学报） 2003年第3期22卷 32-36页

作者：赵艳芳厦门大学音乐系福建厦门361005

新型中国民族管弦乐队,是20世纪初,在“五四”新文化思潮的影响下,借鉴了西方交响乐队的经验,在传统民族乐队基础上发展起来的以中国乐器为主体的管弦乐队。由于一个国家或民族的乐队,并不是凝固封闭的群体,它存在着吸收、整合它种乐器... 详细信息

新型中国民族管弦乐队,是20世纪初,在“五四”新文化思潮的影响下,借鉴了西方交响乐队的经验,在传统民族乐队基础上发展起来的以中国乐器为主体的管弦乐队。由于一个国家或民族的乐队,并不是凝固封闭的群体,它存在着吸收、整合它种乐器加入的可能性。今天发展和建设“新型民族管弦乐队”,并不是要刻意仿制某个时期的“宫廷乐队”,也不是要把传统的丝竹乐队简单地扩大化,更不是以西方的评价为准绳,而是要以中国独立的音乐文化体系为根本,以一脉相传的中国管弦乐队为基础,选择吸收人类音乐文化的优秀成果,建立能够代表中国音乐文化特点的、符合时代需要的民族管弦乐队。

关键词：中国民族管弦乐队传统乐器音乐文化交响乐队宫廷乐队丝竹乐队演奏模式

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对秦腔打击乐的探讨

艺术科技 2019年第5期32卷 174-174,194页

作者：杨涛波西安秦腔剧院三意社陕西西安710000

秦腔打击乐是秦腔中的重要组成部分,其音乐形象鲜明,内涵丰富,表现手法多样,应用广泛。文章分析了秦腔打击乐的演奏模式以及艺术表现手法,并探讨了新时期秦腔打击乐的传承与发扬。

关键词：秦腔打击乐演奏模式艺术手法

浅谈市级非遗代表性项目谢家锣鼓的沿革和现状

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中外文化交流 2024年第8期 169-171页

作者：谢育齐重庆市黔江区民间文艺家协会

谢家锣鼓是以大鼓为指挥，马锣来辅助，锣钹相配合，有的词牌还可以用唢呐来互动的艺术形式。在演奏中，紧锣密鼓，相互依存，有分有合，各显其能。鼓能善始善终，主宰全局；马锣决定速度快慢，单双连击；钹锣穿插有序，前后照应。锣鼓... 详细信息

谢家锣鼓是以大鼓为指挥，马锣来辅助，锣钹相配合，有的词牌还可以用唢呐来互动的艺术形式。在演奏中，紧锣密鼓，相互依存，有分有合，各显其能。鼓能善始善终，主宰全局；马锣决定速度快慢，单双连击；钹锣穿插有序，前后照应。锣鼓词谱既可单打，又可连打，打击起来既热烈欢快，又节奏明朗清晰，音色粗犷淳厚，音域宽阔悠长，如行云，似流水，给人一种喜气洋洋的感觉，具有浓郁的乡土气息和极高的艺术价值。目前，谢家锣鼓主要流传于黔江区阿蓬江镇、濯水镇和水市镇。

关键词：演变过程演奏模式发展现状

中国乐器“笙”的合竹音与传统和音的衍化关系研究

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南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2020年第4期 67-70,I0007页

作者：苏博苏州科技大学天平学院艺术学院江苏苏州215009

在漫长的岁月中,笙发展出了一套独有的演奏体系,这种独有的演奏体系是笙演奏之根本,我们将之称为“传统和音”。在中国的唐代,笙则运用另一种被称为“合竹音”的演奏体系,在1400年后的今天,这种演奏体系被完整地保留并仍然活跃在日本的... 详细信息

在漫长的岁月中,笙发展出了一套独有的演奏体系,这种独有的演奏体系是笙演奏之根本,我们将之称为“传统和音”。在中国的唐代,笙则运用另一种被称为“合竹音”的演奏体系,在1400年后的今天,这种演奏体系被完整地保留并仍然活跃在日本的传统音乐中,本文将对唐代“合竹音”与“传统和音”进行深度剖析,并将唐代笙、日本笙和明代笙的管位、音高和演奏模式等方面进行对比,旨在系统地阐述并论证唐代“合竹音”与“传统和音”的衍化关系。

关键词：唐代“合竹音” 传统和音演奏模式衍化关系