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鄂西高腔山歌演唱技法研究

黄钟（武汉音乐学院学报） 1997年第2期 38-43页

作者：李万进武汉音乐学院声乐系

本文从采录的鄂西地区山歌手的演唱与口碑资料入手，以剖析典型歌手的演唱技法为依据，对鄂西高腔山歌的传统演唱技法进行探讨，并重点对男歌手的“打喔火”、唱“鬼音”，女歌手的“满口音”等主要演唱技法的发声机能与状态及歌手演唱... 详细信息

本文从采录的鄂西地区山歌手的演唱与口碑资料入手，以剖析典型歌手的演唱技法为依据，对鄂西高腔山歌的传统演唱技法进行探讨，并重点对男歌手的“打喔火”、唱“鬼音”，女歌手的“满口音”等主要演唱技法的发声机能与状态及歌手演唱时的生理、心理等方面作了综合分析。同时还将这些技法与戏曲演唱的传统技法进行了比较研究。

关键词：鄂西高腔山歌打喔火唱鬼音满口音演唱技法

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贾文龙演唱技法初探

中国戏剧 2013年第11期 19-20页

作者：徐培成

在当今中国地方戏曲舞台上，河南豫剧院三团的贾文龙可谓名声大噪，声名远播，堪称中青年里的佼佼者。

关键词：贾文龙演唱技法戏曲舞台中青年

张添青衣演唱技法探究——以《诗文会》[四平调]为例

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中国京剧 2013年第10期 72-74页

作者：刘岿然

唱、念、做、打是京剧程式中的重要组成部分。唱为四功之首，每个京剧演员都很注重唱。在青衣这个行当中，张君秋先生的唱可谓首屈一指。无论是发声的技巧，气息的运用，唱腔的设计，还是演唱的技法，张君秋先生无一不精，使后人叹为观... 详细信息

唱、念、做、打是京剧程式中的重要组成部分。唱为四功之首，每个京剧演员都很注重唱。在青衣这个行当中，张君秋先生的唱可谓首屈一指。无论是发声的技巧，气息的运用，唱腔的设计，还是演唱的技法，张君秋先生无一不精，使后人叹为观止。正是因为张先生精湛的演唱技艺，所以才形成了具有华美唱腔的张派艺术。在张先生的众多代表剧目中，

关键词：演唱技法《诗文会》青衣四平调京剧演员演唱技艺张派艺术张君秋

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略论民族声乐演唱技法与艺术风格之辩证关系

南昌大学学报（人文社会科学版） 2011年第4期42卷 135-138页

作者：郑璐南昌大学艺术与设计学院音乐系江西南昌330031

我国民族声乐艺术历史悠久,它具有兼容并蓄、开放包容的特点,在继承传统民族声乐精华的基础上,又充分借鉴和吸纳了西方声乐艺术中的先进性和技巧,进而不断成熟和发展,最终形成了相应的演唱技法和艺术风格。在声乐演唱艺术中,演唱技法和... 详细信息

我国民族声乐艺术历史悠久,它具有兼容并蓄、开放包容的特点,在继承传统民族声乐精华的基础上,又充分借鉴和吸纳了西方声乐艺术中的先进性和技巧,进而不断成熟和发展,最终形成了相应的演唱技法和艺术风格。在声乐演唱艺术中,演唱技法和艺术风格二者之间存在着矛盾统一、相辅相成的辩证关系。艺术风格是通过演唱技法得以实现和展示的,而演唱技法存在的目的和意义也正是为了突出和表现艺术风格。因此,民族声乐艺术演唱者只有充分理解演唱技法与艺术风格的对立统一关系,准确把握民族声乐艺术的共性与个性,充分尊重民族声乐的优良传统,才能达到演唱技法与艺术风格的和谐统一,并为促进我国民族声乐的进一步繁荣发展作出贡献。

关键词：民族声乐演唱技法艺术风格辩证关系

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河北保定老调演唱技法及美学特征研究

河北保定老调演唱技法及美学特征研究

作者：于泽西藏大学

学位级别：硕士

保定老调作为保定地区特有的地方戏,发展已有近三个世纪。舞台上的表演与说唱,是保定老调主要的表现形式,并且无论是从形式还是内容上来看,其表现的内容融合了保定地区民间的生活常态、俗曲小令、英雄事迹,以及我国历史上一些关于忠肠烈... 详细信息

保定老调作为保定地区特有的地方戏,发展已有近三个世纪。舞台上的表演与说唱,是保定老调主要的表现形式,并且无论是从形式还是内容上来看,其表现的内容融合了保定地区民间的生活常态、俗曲小令、英雄事迹,以及我国历史上一些关于忠肠烈骨,慷慨悲壮的传世佳话等,这些都符合了保定地区人民的审美特点。自2008年被列为第二批国家非物质文化以来,保定老调在政府等机构的大力扶持下已走过十二个年头,这十二年来,随着社会的发展以及观众审美能力的不断提高,保定老调也得到了飞速的发展,不仅创作了《唐知县审诰命》等新剧目,在歌唱方法和表演上也有了很大的发展。文章以“保定老调的演唱技法及美学特征”为题,利用观察法、访谈法以及文献分析法等研究方法对保定地区进行田野调查,与多位老调艺人进行学习交流,来完成论文的写作。本文主要内容包括四个章节:第一章通过介绍保定老调的历史、代表人物、剧目创作特征及伴奏和服饰几个方面对保定老调进行概述。第二章通过对保定老调风格特色的分析,对保定老调演唱中的“气”、“声”、“字”、“腔”四个方面进行阐述。第三章通过对保定老调的形式之美、内容之美,以及两者结合之后的艺术之美等三个方面对保定老调的美学特征进行研究。第四章主要对保定老调、美声唱法、民族唱法在演唱技法上进行一些比较研究,目的在于将保定老调的演唱技法以更加直观的,易懂的方式呈现出来。第五章对保定老调的发展现状进行考察,剖析影响其发展的因素,提出保定老调在现代社会发展中的一些可行性策略。

关键词：保定老调演唱技法美学传承

声乐随想曲《春江花月夜》中美声演唱技法的运用

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声乐随想曲《春江花月夜》中美声演唱技法的运用

作者：赵秋蕙哈尔滨师范大学

学位级别：硕士

声乐随想曲《春江花月夜》是徐景新先生所创作出来的著名声乐代表作品,该声乐随想曲成曲于1994年,是根据一首同名为《春江花月夜》的民族管弦器乐合奏曲改编创作、填词而成的,这首同名的民族管弦乐合奏曲原是一首被称为《夕阳箫鼓》、... 详细信息

声乐随想曲《春江花月夜》是徐景新先生所创作出来的著名声乐代表作品,该声乐随想曲成曲于1994年,是根据一首同名为《春江花月夜》的民族管弦器乐合奏曲改编创作、填词而成的,这首同名的民族管弦乐合奏曲原是一首被称为《夕阳箫鼓》、《浔阳琵琶》、《浔阳曲》的琵琶曲,上世纪二十年代这首琵琶曲被上海大同乐会的柳尧章等人改编并重新定名为《春江花月夜》。改编后的民族管弦乐曲共包括了十段的内容,每一段都有各自的文字标题,分别为:江楼钟鼓、月上东山、风洄曲水、花影层叠、水深云际、渔歌唱晚、洄澜拍案、桡鸣远籁、欸乃归舟和尾声。声乐随想曲《春江花月夜》的创作可以说是我国民族艺术歌曲发展的经典之作,全曲在创作上不仅采用了西方音乐创作体裁“随想曲”的音乐创作形式,人声器乐化创作手法的运用使得这首声乐随想曲拥有了很高的创作价值,花腔演唱技法与我国古诗词的完美结合,使这首声乐艺术的经典作品具备了极高的演唱价值。本篇论文以探究美声演唱技法在声乐随想曲《春江花月夜》中的运用为主要内容,首先对声乐随想曲《春江花月夜》的音乐创作进行介绍,其次是对美声唱法的相关知识进行了简单的概述,第三是探究美声演唱技法在这首声乐随想曲《春江花月夜》中的运用,最后是对这首声乐随想曲的演绎版本进行了简明扼要的分析。本篇论文的写作方法是通过对所搜集到的相关资料进行分析和整理,以此来加强本篇论文的理论性,结合自己对该声乐作品的演唱实践来加强本篇论文的实践性,从而丰富对于该类声乐作品的演唱研究。

关键词：徐景新春江花月夜美声唱法演唱技法

评剧演唱技法和民族声乐的融合 ——以评剧《刘巧儿》选段《小桥送线》为例

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评剧演唱技法和民族声乐的融合 ——以评剧《刘巧儿》选段《小桥...

作者：毕聪哈尔滨师范大学

学位级别：硕士

作为一名民族声乐的演唱者和学习者,平时对传统戏曲有一定的关注。在研究生学习阶段,我接触了评剧。本文通过介绍评剧演唱技法及当代民族声乐演唱技法,结合本人学习经历,再通过对具体作品——评剧选段《小桥送线》来探究民族声乐演唱技... 详细信息

作为一名民族声乐的演唱者和学习者,平时对传统戏曲有一定的关注。在研究生学习阶段,我接触了评剧。本文通过介绍评剧演唱技法及当代民族声乐演唱技法,结合本人学习经历,再通过对具体作品——评剧选段《小桥送线》来探究民族声乐演唱技巧的运用进行分析和研究,希望能够为广大声乐学习者提供一定借鉴。中国传统戏曲从广义上说是民族声乐的一部分,但现在,民族声乐的教学中对戏曲的研究少了很多,将戏曲融合到民族声乐的演唱中,不仅可以提高演唱水平,更重要的使当代民族声乐的演唱者和学习者更加了解戏曲的艺术魅力,挖掘精髓,让民族声乐演唱者在演唱时扩宽演唱技法,拥有自己的特色,也能让我国评剧得以发扬、传承。

关键词：评剧民族声乐演唱技法运用融合

吐鲁番民歌的演唱技法研究 ————以《阿拉木汗》《宝地》为例

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吐鲁番民歌的演唱技法研究 ————以...

作者：阿力木江·阿不来孜新疆艺术学院

学位级别：硕士

中华民族是拥有悠久历史和灿烂文明的民族,中华民族在几千年的文化发展过程中,给我们留下的优秀传统文化遗产极为丰富。新疆吐鲁番自古以来就是少数民族与汉族之间不断友好往来、相互吸纳的地区。吐鲁番人民的文化生活往往是歌、舞、乐... 详细信息

中华民族是拥有悠久历史和灿烂文明的民族,中华民族在几千年的文化发展过程中,给我们留下的优秀传统文化遗产极为丰富。新疆吐鲁番自古以来就是少数民族与汉族之间不断友好往来、相互吸纳的地区。吐鲁番人民的文化生活往往是歌、舞、乐三位一体,有各种各样的表演形式,吐鲁番的音乐文化是中华优秀传统文化中的瑰宝。吐鲁番民歌的情绪热烈,节奏活泼鲜明,结构规整对称,变化音的使用丰富多彩,在调式上七声自然调式和中国五声调式并存,这种多元化文化的交融使得吐鲁番民歌极富特色和乡土气息。本文以吐鲁番民歌《阿拉木汗》和《宝地》两首为例,主要通过研究吐鲁番民歌的文化背景内容简述、演唱技巧分析,再结合本人学习并在声乐实践时引用科学发声方法的体会等方面,从而达到对吐鲁番民歌的演唱技法、吐字咬字、气息控制和情感表达等方面有一定的理解和掌握。该研究主要通过文献调查法、音乐分析法、描述法、实践演唱法等研究方法,对吐鲁番民歌《阿拉木汗》和《宝地》两首民歌进行了研究。

关键词：吐鲁番民歌演唱技法

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论东北民歌演唱技法在民族声乐中的运用

论东北民歌演唱技法在民族声乐中的运用

作者：李超中央民族大学

学位级别：硕士

东北民歌作为中国民族音乐的一个重要组成部分,有其独特的艺术特点。东北民歌是指流传于东北三省汉族小调的统称,它的歌词是东北人民生活语言的诗化。由于东北地区独特的地理位置、幽默的语言表达方式和生活的习性养成了东北人豪爽的性... 详细信息

东北民歌作为中国民族音乐的一个重要组成部分,有其独特的艺术特点。东北民歌是指流传于东北三省汉族小调的统称,它的歌词是东北人民生活语言的诗化。由于东北地区独特的地理位置、幽默的语言表达方式和生活的习性养成了东北人豪爽的性格,在民歌中往往得到了充分的体现。东北民歌受到东北地方戏二人转的影响颇深,所以非常富有东北地方色彩,反映了东北劳动人民诙谐、幽默的性格和对待生活的积极态度。东北民歌的特点一是音调高亢;二是短小精炼;三是简单说事。东北民歌的音乐表现大致分为两大类,其一粗犷豪放的抒情调;其二欢快幽默的说唱风。两种表现的演唱难度很高,从歌唱技术上讲是民族唱法中的“真假声结合”。但它真假声结合的特点是,假而不虚、假而不尖、声音没有断层,特别表现在高音区的快速吐字上,上下声音贯通,音色没有大的变化。它和其它地方民歌的声音表现在某些方面有较大的差异,这就形成了东北民歌歌唱声音的独特性。东北民歌的艺术特点可以用这几点来概括。第一点：歌曲结构短小精炼,简单说事,易于上口;第二点：节奏欢快,语言通俗易懂,偶尔不乏诙谐幽默;第三点：旋律起伏较大,特殊衬词衬腔及拖腔甩腔的运用较多,需要一定的声乐技巧方能达到音乐的表现力。近年来,有关东北民歌新作越来越少,问题有多方面,但主要是对此研究深度不足,出新意识欠缺,演唱上远离了东北民歌的风格。所以,再次深入地研究东北民歌的风格特色和演唱技法,对传承发展东北民歌风的声乐作品,显得尤为重要。本文旨在通过对东北民歌的重新认识,更加深入地研究东北民歌的演唱技法,从而实践到民族声乐中来,使民族声乐在演唱技法上有所突破,进而更好地为今后的民族声乐之演唱所服务。文章包括四个部分,第一部分从整体上概述东北民歌以及东北地方戏“二人转”;第二部分阐述东北民歌常见的几种表演形式,列举出几位代表人物,并对东北民歌的音乐特色做了详细的说明;第三部分是本文的重点,着重研究东北民歌的演唱技法,包括气息、咬字吐字、衬词衬腔、特殊润腔等;第四部分也是本篇论文的最后一部分,举例说明东北民歌的曲调以及演唱技法在近年来声乐作品中的体现。试图使民族声乐从东北民歌中汲取精华,从而进一步为民族声乐艺术的创新与发展做贡献。

关键词：东北民歌东北二人转演唱技法民族声乐