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作者

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大型清宫剧少年天子杭州越剧院演出
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戏文 2006年 第3期 I0008-I0009页
福临，即顺治，清朝开国皇帝，六岁登基，二十四岁卒，故称“少年天子”。
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俄罗斯歌剧的希望之星——青年女高音奥尔加·特莉丰诺娃
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歌剧 2006年 第10期 19-21页
作者： 沙扬
2006年9月，活跃于俄罗斯及世界歌剧舞台的青年女高音奥尔加·特莉丰诺娃（Olga Trifonova）将应邀前来上海，参加上海歌剧院建院50周年庆典演出。届时，她将为观众献上俄罗斯作曲家里姆斯基·柯萨科夫的民族歌剧《雪姑娘》选段。
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打开的河流——看话剧《白鹿原》
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当代戏剧 2006年 第5期 15-16页
作者： 陈彦
在我的记忆中,北京人艺是首次来陕西演出.剧场的一票难求,充分说明了陕西观众对北京人艺和这个双重品牌的深切期待.看了演出我很兴奋,我认为总体是成功的.要把五十万字的长篇小说搬到仅两三个小时演出时值的话剧舞台上,这是一件十分不... 详细信息
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在新的起点上奋进——记苏州滑稽剧团二、三事
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剧影月报 2006年 第3期 80-81页
作者： 钱璎
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没有舞台美术，就没有戏剧!
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黄梅戏艺术 2008年 第1期 55-56页
作者： 邹卫兵
戏剧离不开演员，而演员更是离不开舞台。戏剧从它诞生之日起，就存在着演员与观众，同时也就存在着演出空间，其实就是演出舞台。这种演出空间，规定了演出与观众的空间关系，制约着演员的表演形式与演出风格。
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舞台灯光艺术的再现与表现功能
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广东艺术 2006年 第4期 81-82页
作者： 胡加
灯光艺术，是舞台演出艺术的重要组成部分。所谓灯光，是指通过色彩、光影的对比来加强舞台画面的立体感，拓展舞台表现空间，在有限中去展示无限；或用光影创造的舞台意境去提示、渲染人物的思想情感，以达到以光传情、光随情变的艺术... 详细信息
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以服装塑造角色 以服装传情达意——关于舞台服装的若干思考
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剧影月报 2012年 第3期 126-127页
作者： 钱月华
舞台服装区别于日常生活服装,是演员在舞台上表演时穿着的服装,是塑造角色外部形象,体现演出风格的重要手段之一。它种类很多,包括戏剧、舞蹈、杂技、曲艺、武术等演员穿的各种服装。每件舞台服装在正式制作之前,
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悠悠雅乐醉华厦
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乐器 2004年 第12期 60-62页
作者： 孟建军 本刊记者
2003年岁末的一个夜晚，北京大学世纪大讲堂座无虚席，一场“雅风古韵——名家名曲古典音乐会”吸引了北京大学的莘莘学子。几位活跃于乐坛的具有实力的优秀艺术家们，用传统的中国民族乐器演绎着广为流传的华夏名曲。担任这场音乐会演... 详细信息
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将英雄角色进行到底——英国女中音莎拉·康诺莉
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歌剧 2006年 第8期 15-17页
作者： 梁晓奋(编译)
因为“穿裤子的角色”出名如果在舞台下，你常常觉得很难认出莎拉·康诺莉的话，那可能是因为她总是饰演一些“穿裤子的角色”（即女扮男装的角色）的缘故。大多数女中音通常会把这样的角色唱得有些死板，但康诺莉却可以唱得很有感染力... 详细信息
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广州杂技团不再“墙内开花墙外香”
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杂技与魔术 2000年 第4期 14-15页
作者： 霍海珠 周娴
建造于本世纪20年代的广州中山纪念堂蜚声海内外,近年经广州市政府斥资逾6000万元进行改造装修,近期以崭新的面貌重又与观众见面。为此,广州市委宜传部策划,并联合广州市文化局、广州市市政园林局共同主办"纪念堂之夜"
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