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“满映”电影杂志的殖民主义宣传策略及其复杂性

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社会科学战线 2016年第6期 158-164页

作者：逄增玉中国传媒大学文法学院北京100024

"满映"是日本帝国主义在伪满洲国建立的电影机构和文化侵略工具,以制作和发行宣传殖民主义政治和美学的国策电影为宗旨。为了配合电影宣传,"满映"也创办和发行了自己的电影刊物。该刊物在为殖民主义国策电影鼓吹宣传之际,出于占领市场... 详细信息

"满映"是日本帝国主义在伪满洲国建立的电影机构和文化侵略工具,以制作和发行宣传殖民主义政治和美学的国策电影为宗旨。为了配合电影宣传,"满映"也创办和发行了自己的电影刊物。该刊物在为殖民主义国策电影鼓吹宣传之际,出于占领市场的考量,也采纳了一般电影刊物的若干编排手法,在宗旨和总体上的殖民性中掺杂了少许的市场性与电影刊物的逻辑。它们共同构成了殖民主义、法西斯主义电影政治与美学的征候。

关键词：满映伪满洲国电影刊物殖民主义文化侵略

另类繁荣——“满映”与“孤岛”电影影响研究

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另类繁荣——“满映”与“孤岛”电影影响研究

作者：王晓慧辽宁大学

学位级别：硕士

电影在中国的存在已有百年历史,电影产生后不久,便有了关于它的研究。因而,中国电影史也随着电影的发展经历了一个漫长的时期。但对中国电影系统性的研究还要从程季华老师的《中国电影发展史》开始,近年来也有不少关于中国电影史的书籍... 详细信息

电影在中国的存在已有百年历史,电影产生后不久,便有了关于它的研究。因而,中国电影史也随着电影的发展经历了一个漫长的时期。但对中国电影系统性的研究还要从程季华老师的《中国电影发展史》开始,近年来也有不少关于中国电影史的书籍,他们对中国电影史的发展进行了详细的介绍,但对“满映”以及“孤岛”电影的研究却不多,它们似乎徘徊在中国电影史之外。本论文以《“满映”与“孤岛”电影对中国电影发展的影响研究》为题,简单的梳理了自电影在中国诞生以来一直到20世纪40年代末的发展情况,详细的介绍了被“冷落的”电影——“满映”以及“孤岛”电影,分析它们在中国电影史上的地位及影响,希望能为中国电影史的发展贡献微薄的力量。本篇论文有以下五个部分:第一部分是绪论,绪论部分就国内关于电影史的研究现状进行了梳理。并提出了本课题的研究方法、意义与价值。第二部分与第三部分分析了1937年之前以及1945年之后电影的发展情况。这八年期间,中国处于抗日战争时期,国内民不聊生。1945年抗日战争胜利结束之后,尽管国内仍然没有进入到期盼已久的和平状态,但是电影业的发展却相对繁荣,其中一个原因为在这个特殊的时间段里,“满映”与“孤岛”电影的创作对其产生了影响第四部分论述了“满映”时期电影,介绍了这一时期在电影史上有重要影响的电影以及电影人。第五部分介绍“孤岛”电影,包括在电影史上有特殊意义的一些影片。第六部分评价“满映”以及“孤岛”在中国电影史上的地位。

关键词：满映孤岛电影史

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“满映”电影中的中国形象论

“满映”电影中的中国形象论

作者：刘文华长春理工大学

学位级别：硕士

本文对东北沦陷时期“伪满洲国”最大的文化侵略机构“满映”所拍摄的电影进行分析和研究。利用文本细读、实证分析、问卷调查、形象学等研究方法对“满映”所摄电影进行重新研读。“满映”电影分为娱民映画、启民映画和时事映画三种,... 详细信息

本文对东北沦陷时期“伪满洲国”最大的文化侵略机构“满映”所拍摄的电影进行分析和研究。利用文本细读、实证分析、问卷调查、形象学等研究方法对“满映”所摄电影进行重新研读。“满映”电影分为娱民映画、启民映画和时事映画三种,但经查阅发现,三种映画中只有娱民映画有中国影人参与编导,为方便研究,故笔者将其所摄电影分为日系编导影片和中国影人参与编导影片,并以此为分类基础对二者所呈现的中国形象及其成因进行分析。并对两类影片所呈现出中国形象的异同及原因进行分析。一方面,笔者试图为“满映”电影中中国形象的研究做一些工作;另一方面,通过中日编导“满映”影片中所呈现出中国形象的异同分析隐藏于背后的原因,还原历史,从而证实“满映”文化侵略的本质。本文主要分为三部分:绪论部分,主要对两方面问题进行总结和阐述。一是对“满映”及其所摄电影进行的综述。二是考察国内外专家学者对于“满映”的研究现状,尤其是“满映”电影中中国形象的研究现状。正文主要分为三章,第一章主要研究日系编导影片中的中国形象及成因,第二章主要研究中国影人参与编导影片中的中国形象及其成因。第三章,是在第一二章的基础之上,分析两类电影中中国形象的异同,并挖掘两类电影中中国形象的异同及隐藏于背后的形成两类影片中中国形象异同的原因。从而证实日系编导影片在“五族共和”“日满一家”的国策政策的引导下日系编导影片对于中国形象的扭曲。结语部分,总结全文,对“满映”电影中的中国形象对后世的影响稍作提及并提出本论文可能存在的问题及不足。

关键词：满映殖民化电影中国形象成因影响

殖民主义电影机构的殖民性与现代性及其复杂纠结——对“满映”理事长甘粕正彦的历史考察

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抗战文化研究 2015年第1期 294-305页

作者：逄增玉中国传媒大学文法学部

甘粕正彦是日本侵华和建立伪满洲国的右翼法西斯分子,他出任殖民主义电影机构"满映"理事长后,在根本上积极推行殖民主义国策的同时,也对满映成为亚洲最大的现代化电影工业基地,做了多次改革和精心打造。同时起用日本左翼电影人才、全面... 详细信息

甘粕正彦是日本侵华和建立伪满洲国的右翼法西斯分子,他出任殖民主义电影机构"满映"理事长后,在根本上积极推行殖民主义国策的同时,也对满映成为亚洲最大的现代化电影工业基地,做了多次改革和精心打造。同时起用日本左翼电影人才、全面培养中国电影人和调整民族关系,整体上对殖民主义严酷统治的伪满营造了满映相对宽松的小环境,体现出殖民性与现代性的复杂纠结与矛盾。文章结合马克思主义的东方殖民地理论,对这一现象进行分析和还原。

关键词：满映殖民性现代性甘粕正彦

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殖民地文化视域中“满映”研究的历史与现状

现代中国文化与文学 2015年第2期 283-297页

作者：逄增玉中国传媒大学文法学部

一1896年电影传人中国后,历经晚清、辛亥革命的起伏,到20世纪20和30年代,中国的电影已然蔚成气候,半殖民地的大上海成为中国最大的电影生产基地。不久,随着"九一八"事变的炮声和东北的沦陷,在整合满铁映画班、伪满电影国策会等机构基础... 详细信息

一1896年电影传人中国后,历经晚清、辛亥革命的起伏,到20世纪20和30年代,中国的电影已然蔚成气候,半殖民地的大上海成为中国最大的电影生产基地。不久,随着"九一八"事变的炮声和东北的沦陷,在整合满铁映画班、伪满电影国策会等机构基础上,日伪当局于1937年8月正式在伪满首都新京(长春)建立了"株式会社满洲映画协会"(简称"满映"),成为中国当时上海之外的又一大电影生产和制作的地域。

关键词：满映电影史文化视域李香兰甘粕正彦电影研究生产基地四方田犬彦电影事业刘呐鸥

殖民主义语境与“满映”中国电影人的历史审视

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励耘学刊 2014年第1期 22-35页

作者：逄增玉中国传媒大学文法学部

作为日本殖民主义文化电影机构的“满映”，自成立后就招收和培养中国人演员，后来又全面培养和允许中国人从事编导拍摄等电影生产制作的工作。由于“满映”是道地的文化侵略机构，以拍摄宣传殖民主义的“国策”电影和“启民”电影为主... 详细信息

作为日本殖民主义文化电影机构的“满映”，自成立后就招收和培养中国人演员，后来又全面培养和允许中国人从事编导拍摄等电影生产制作的工作。由于“满映”是道地的文化侵略机构，以拍摄宣传殖民主义的“国策”电影和“启民”电影为主，因此在“满映”工作的中国人演职员应该如何认识和评价，历来是“满映”研究的复杂和棘手的闯题。本文以马克思主义历史唯物主义态度还原历史语境，对“满映”中国人的政治立场、民族意识和艺术行为，予以具体分类和分析，做出实事求是的臧否与评价。

关键词：满映殖民侵略中国演职员认识评价

殖民主义的“恶之花”——“满映”部分日本电影人的历史评价

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