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人工调式初探

南京艺术学院学报（音乐与表演版） 1992年第1期 18-20,12页

作者：王建民

大自然中本无调式,调式是人类的创造,它本来就是人工即人为的,这是广义的人工意义。“人工调式”显然不是这种广义的人工意义的调式,而是具有特殊意义的狭义的人工调式,即不但是四大调式体系(古希腊、中世纪、印度、中国)所不曾包容的调... 详细信息

大自然中本无调式,调式是人类的创造,它本来就是人工即人为的,这是广义的人工意义。“人工调式”显然不是这种广义的人工意义的调式,而是具有特殊意义的狭义的人工调式,即不但是四大调式体系(古希腊、中世纪、印度、中国)所不曾包容的调式,也不是久已存在的各种民族、民间音乐中的调式,例如:吉卜赛调式、日本的民谣调式、律调式、都节调式、琉球调式、中国民间音乐中许多各具特色的调式,而是专指不同于广义的传统调式的由作曲家独创的新型调式。

关键词：中国民间音乐大三度五度民族风格民族音乐音列泛调性宫羽生命运动创作风格

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朱敬修合唱作品技法的创新与多变

黄河之声 2018年第13期 61-62页

作者：王家迎河南大学民生学院河南开封475001

随着合唱事业的发展和创作的繁荣,我国当代合唱作品与过去相比较,无疑是质的跨越。在数十年的创作中,朱敬修先生在继承传统的基础上,不断的创新与发展。对于作品进行不同体裁的尝试以及现代作曲理念的融入。从作曲技法的角度来讲,泛调... 详细信息

随着合唱事业的发展和创作的繁荣,我国当代合唱作品与过去相比较,无疑是质的跨越。在数十年的创作中,朱敬修先生在继承传统的基础上,不断的创新与发展。对于作品进行不同体裁的尝试以及现代作曲理念的融入。从作曲技法的角度来讲,泛调性、双调性手法的尝试运用,点描手法的运用,人声对打击乐器的音效模拟,丰富多样的衬词在作品中的巧妙运用以及多变的节奏节拍等方面,都是作曲家合唱作品中对于技法上的创新体现。

关键词：泛调性双调性点描法人声模拟衬词节奏

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黎英海《枫桥夜泊》艺术特色探析

当代音乐 2015年第21期 97-101页

作者：曾广海浙江横店影视职业学院表演艺术学院

黎英海的《枫桥夜泊》是一首经典的古诗词艺术歌曲,围绕该作品分析及演唱方面的学术论文颇多,笔者认真拜读了大量的文章,通过认真的演唱和深刻思考,以自己独到的视角对这首作品进行了全面新的剖析,整理成文,期望与大家共同探析和发掘中... 详细信息

黎英海的《枫桥夜泊》是一首经典的古诗词艺术歌曲,围绕该作品分析及演唱方面的学术论文颇多,笔者认真拜读了大量的文章,通过认真的演唱和深刻思考,以自己独到的视角对这首作品进行了全面新的剖析,整理成文,期望与大家共同探析和发掘中国古诗词艺术歌曲独到的民族意蕴和审美情趣。

关键词：泛调性民族神韵情趣

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试论谭小麟艺术歌曲《春雨春风》的创作艺术

北方音乐 2019年第11期39卷 17-18页

作者：张静山西艺术职业学院

本文详尽地剖析了谭小麟先生创作的艺术歌曲《春雨春风》的创作手法,内容包括曲式结构的整体把控、现代和声技法的民族化处理、核心动机与主导音程的运用、西方作曲技术与民族风格完美统一的结合等。

关键词：谭小麟主导音程泛调性民族风格

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现代音乐中的视唱练耳教学(二)

音乐生活 2016年第11期 58-59页

作者：刘永平

（接上期）第二讲泛调性视唱第一节基本概念＂调性＂（tonality）这个词是19世纪中叶比利时作曲家、音乐学家约瑟夫·菲蒂斯创用的,起初为便于读音被用来代替＂主音＂（tonicality）,因此,按原词义调性就是主音,这有助于理解什么是泛调... 详细信息

（接上期）第二讲泛调性视唱第一节基本概念＂调性＂（tonality）这个词是19世纪中叶比利时作曲家、音乐学家约瑟夫·菲蒂斯创用的,起初为便于读音被用来代替＂主音＂（tonicality）,因此,按原词义调性就是主音,这有助于理解什么是泛调性。所谓＂泛调性＂（pantonality）是指＂流动的主音＂（movabletonies）或＂可移动的主音＂,流动主音是泛调性的实质,也是区别于无调性的主要标志。

关键词：泛调性现代音乐视唱练耳教学音乐学家无调性音乐斯特拉文斯基引力作用瑟夫音乐结构室内乐作品

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20世纪四十年代中国民歌中的钢琴伴奏特点——以桑桐、谢功成的两首歌曲研究为例

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艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报） 2020年第1期 66-67页

作者：庞博嘉应学院

20世纪四十年代,是中国民歌专业化发展的重要时期,也是钢琴艺术民族化的重要时期。钢琴伴奏作为与艺术歌曲的旋律、歌词等共同进行内涵表达的重要元素,以其半音化、多调性、泛调性、自由无调性等技法运用,呈现出这一时期的民族音乐现代... 详细信息

20世纪四十年代,是中国民歌专业化发展的重要时期,也是钢琴艺术民族化的重要时期。钢琴伴奏作为与艺术歌曲的旋律、歌词等共同进行内涵表达的重要元素,以其半音化、多调性、泛调性、自由无调性等技法运用,呈现出这一时期的民族音乐现代化探索特征。本文以桑桐、谢功成的两首歌曲研究为例,透视其中的调式扩展、和声功能转变、伴奏旋律一体化的基本思路特点。

关键词：桑桐谢功成钢琴伴奏泛调性调式扩展