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文献类型

  • 35 篇 期刊文献
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  • 38 篇 艺术学
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  • 2 篇 历史学
    • 2 篇 中国史

主题

  • 42 篇 泛调性
  • 10 篇 无调性
  • 7 篇 调性
  • 7 篇 多调性
  • 3 篇 德彪西
  • 2 篇 民族音乐
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  • 2 篇 无调性音乐
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  • 2 篇 创作技法
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  • 2 篇 民族风格
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  • 2 篇 音乐创作
  • 2 篇 勋伯格
  • 2 篇 创作理念
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  • 1 篇 五声性调式
  • 1 篇 音乐结构

机构

  • 5 篇 中央音乐学院
  • 4 篇 沈阳音乐学院
  • 4 篇 西安音乐学院
  • 3 篇 武汉音乐学院
  • 2 篇 上海音乐学院
  • 1 篇 四川音乐学院
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  • 1 篇 上海师范大学
  • 1 篇 贵州师范大学
  • 1 篇 江西师范大学
  • 1 篇 华中师范大学
  • 1 篇 西藏大学
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  • 1 篇 华东师范大学
  • 1 篇 广东女子职业技术...
  • 1 篇 淮北师范大学
  • 1 篇 星海音乐学院
  • 1 篇 茂名幼师专科学校
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作者

  • 2 篇 张宝华
  • 2 篇 姚恒璐
  • 1 篇 陈大明
  • 1 篇 金云涛
  • 1 篇 刘永平
  • 1 篇 郝梦
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  • 1 篇 杨瑞庆
  • 1 篇 吴京津

语言

  • 42 篇 中文
检索条件"主题词=泛调性"
共 42 条 记 录，以下是1-10 订阅
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五声性线性思维和声在泛调性、无调性技法中的实践
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音乐艺术（上海音乐学院学报） 2021年 第4期 136-151页
作者： 姚恒璐 中央音乐学院作曲系 北京200031
线性思维和声手法在西方20世纪以来音乐作品中"去功能化"的历史背景下,曾经涌现过大量应用在中国民族调式和声中创作实例。线性思维源于横向旋律,在为中国民族调式音调为基础的旋律配置和声时,要努力研究民族调式与西方大小调式之间的"... 详细信息
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千古的悲情绝唱——浅析龙德云《霸王别姬》中“泛调性”与多调性的创作技法
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音乐创作 2014年 第10期 117-119页
作者： 蒲倩 贵州师范大学音乐学院
本人有幸参加了龙德云教授发表在2014年第2期的作品《霸王别姬》的排练与首演,并担任女高音（虞姬）的角色,在此,特对角色的体验,和对作品的理解作一个陈述和浅析,如能对以后要排练此作品的同行及朋友们有一定的帮助,本人将感到莫大的... 详细信息
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全音阶在调性、泛调性、无调性音乐中的运用
全音阶在调性、泛调性、无调性音乐中的运用
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作者： 邵良柱 武汉音乐学院
学位级别：硕士
全音阶是20世纪以来使用较多的一种六音音阶,是一种特殊的音阶。由于全音阶相邻两音等距离的音级结构,使其失去传统调式的纯四、五度音程与小二度音程,从而完全没有大小调体系中的重要特点。由于音级关系平等,全音阶与勋伯格的序列音乐... 详细信息
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从调性到泛调性和多调性——从《前奏曲》Op.11、Op.48和Op.74管窥斯克里亚宾和声风格的演变
从调性到泛调性和多调性——从《前奏曲》Op.11、Op.48和Op.74管...
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作者： 陈海东 武汉音乐学院
学位级别：硕士
斯克里亚宾《钢琴前奏曲》Op.11、Op.48以及Op.74,分别作于1888年、1905年以及1914年,在时间坐标上分别位于他早期创作阶段、中期与晚期风格的过渡阶段以及晚期创作阶段。这三套作品的属和弦有哪些形态,三者之间体现什么样的关系?属和... 详细信息
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“泛调性”泛泛谈
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乐府新声（沈阳音乐学院学报） 2014年 第1期32卷 154-162页
作者： 吴京津 沈阳音乐学院作曲系
随着音乐的发展、听觉的需求、作曲家们的探索,20世纪音乐的创作变得越来越多样化,为求"新"求"变",多种流派与体系相继出现。作为建构音乐的支柱,作品表现的重要元素——"调性"这一概念被多次的扩展与变化,音乐创作渐渐地走出了调性的范... 详细信息
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泛调性音乐视唱教学的认识与分析
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交响（西安音乐学院学报） 2015年 第2期34卷 108-112页
作者： 王天宏 西安音乐学院 陕西西安710061
在视唱练耳教学中,现代音乐视唱练习是一个重要的环节,泛调性视唱是其中的一个重要内容。"泛调性"的出现打破了传统和声学中的"调性"意义,它通过音乐进行中所含有的各种调性关系来展示调性片段的存在。由于在泛调性视唱作品中,两个调性... 详细信息
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从调性到泛调性——德彪西《月光》中印象主义和声特征解析
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艺术科技 2021年 第1期34卷 130-131页
作者： 肖慧君 上海音乐学院音乐与舞蹈学院 上海200000
德彪西的《月光》是他从调性到泛调性过渡时期的作品,基于调式材料使用泛调性,使得音乐作品给人听觉上朦胧与神秘的感觉,由此开启了德彪西的泛调性的开端,但是同时又带有调性音乐的烙印。德彪西在遵循古典调性——大小调功能体系的基础... 详细信息
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突破、创新、延伸(二)——勋伯格《月迷彼埃罗》的“泛调性”创作理念
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乐府新声（沈阳音乐学院学报） 2014年 第3期32卷 58-62页
作者： 张宝华 刘倩 沈阳音乐学院学报<乐府新声> 中央音乐学院作曲系 沈阳音乐学院声乐系
“当我的《月迷彼埃罗》在多方面表现出新颖的内容引起了听众的热烈欢迎时,我的事业达到了第一次成功的高潮。”[2]二1912年,勋伯格的《五首管弦乐小品》和《乐迷彼埃罗》、马勒的《第九交响曲》、尼尔森的《第三交响曲》和《小提琴协... 详细信息
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用泛调性的观点看李斯特的晚期创作
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星海音乐学院学报 2010年 第2期 53-57页
作者： 刘斌 星海音乐学院作曲系 广东广州510006
李斯特在他的《旅行岁月—第三年》中,已显露泛调性的基本特点,并且已找到一种新的明确的调性观念去代替旧的观念。这种吸收教会调式、民族调式的特点,突破功能性的规范,同时又不接受十二音序列的束缚,是植根于民族音乐基础的更高层次... 详细信息
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高为杰《春花之舞》的创作手法与意象表达
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音乐创作 2024年 第3期 123-135页
作者： 孙程程 首都师范大学音乐学院
长笛奏鸣曲《春花之舞》(1962),是高为杰先生学生时代的主要作品之一,是作曲家早期由变音体系组织音高结构的典型之作。文章对作品的整体音乐结构、音高结构、音乐材料及组织手法进行了分析,以阐述作曲家在创作中如何运用五声性音调素... 详细信息
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