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法斯宾德的自白性情节片:让情节片在艺术电影中取得历史地位

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世界电影 1993年第1期 89-109页

作者：琴.夏吐克叶周美国艾默逊学院

欧洲人没有好莱坞导演的那种洒脱劲。我们别无选择,只能十分审慎地考虑拍摄什么和如何拍摄……我们一直是依据我们对美国电影的理解进行拍片的,至少刚起步时是如此。

关键词：法斯宾德艺术电影情节片好莱坞电影情节剧作者电影民族电影剧中人物片头字幕场面调度

《法斯宾德与阿尔莫多瓦电影对比研究—以法斯宾德“女性四部曲”和阿尔莫多瓦女性电影为例》

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《法斯宾德与阿尔莫多瓦电影对比研究—以法斯宾德“女性四部曲”...

作者：尹利群上海师范大学

学位级别：硕士

欧洲电影与美国电影在近一个世纪里都是处于一种对立的关系里，前者代表的是以导演为中心的艺术电影传统，后者代表的是以制片公司为中心的商业电影传统。随着电影艺术的发展，导演们对电影语言越来越没有了偏见，美国电影固然是继续保... 详细信息

欧洲电影与美国电影在近一个世纪里都是处于一种对立的关系里，前者代表的是以导演为中心的艺术电影传统，后者代表的是以制片公司为中心的商业电影传统。随着电影艺术的发展，导演们对电影语言越来越没有了偏见，美国电影固然是继续保持着它在全球的影响力，欧洲电影也没有固守艺术电影的“成规”，相反，它也开始借鉴和吸收美国电影的优势。上世纪七八十年代以来，意大利、法国、德国、西班牙等国家的电影导演纷纷走向大众化的创作道路，莱纳?维尔纳?法斯宾德和佩德罗?阿尔莫多瓦就是其中的代表人物。两人的影片既继承了欧洲作者电影的艺术传统，又吸收了美国电影的叙事策略，形成了独具一格的电影风格，无论在商业上还是在艺术上都取得了不俗的成就。法斯宾德和阿尔莫多瓦具有相似的从影经历，他们都是只身一人来到大都市打拼，并依靠自己的才华和努力凝聚了一批志同道合的青年，最终取得了电影事业的成功。从创作层面来讲，两人都是举世闻名的“女性电影”导演，女性题材是他们共同的创作课题。法斯宾德的女性四部曲代表着他电影生涯的巅峰，而阿尔莫多瓦的几乎所有的影片都是以女性为叙事中心的。《玛利亚?布劳恩的婚姻》、《莉莉?玛莲》、《精神濒临崩溃的女人》、《高跟鞋》等一大批优秀的女性电影，为我们塑造了一个又一个令人难忘的女性形象。面对相同的题材，两位导演采用了不同的处理方式。这种差异首先表现在两人影片对女性题材的关注重心上，法斯宾德通过对女性命运的呈现来反映特定历史时期的德国社会状况，阿尔莫多瓦则通过建立新的社会秩序来解放女性的行为，进而表现出人性的复杂性。这种关注维度的差异直接导致了两人在电影创作手法上的不同。虽然法斯宾德和阿尔莫多瓦都借鉴了好莱坞情节剧的叙事策略，但两人对影片叙事的时间结构、空间构成等方面却有着不同的处理。法斯宾德的影片一般遵循线性的时间结构和开放的叙事空间，而阿尔莫多瓦的影片则时常是非线性的时间结构和封闭的叙事空间。此外，在更具体的层面上，两位导演的影片在色彩、取景、场面调度、剪辑和声音等方面亦呈现出不一样的面貌。对比研究是一种极其有效的研究方法。通过对比，我们可以清晰地分析出法斯宾德和阿尔莫多瓦电影创作的方向和脉络，从而更加彻底地把握两人影片的表现主题与艺术形式。

关键词：法斯宾德阿尔莫多瓦女性主题叙事策略视听风格对比研究

法斯宾德的“谎言”——以精神分析研究法斯宾德及其电影

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法斯宾德的“谎言”——以精神分析研究法斯宾德及其电影

作者：吴莎四川省社会科学院

学位级别：硕士

被称为“新德国电影心脏”的导演莱纳·维尔纳·法斯宾德在电影史上的地位显赫，他在电影中所表现出的对女性等人的态度与他在生活中对待这些人的态度不甚相同甚至背道而驰，这是法斯宾德对自己的“文饰”还是另有其他意图，本文将从精... 详细信息

被称为“新德国电影心脏”的导演莱纳·维尔纳·法斯宾德在电影史上的地位显赫，他在电影中所表现出的对女性等人的态度与他在生活中对待这些人的态度不甚相同甚至背道而驰，这是法斯宾德对自己的“文饰”还是另有其他意图，本文将从精神分析的角度解读法斯宾德及其电影，以期得到合适的答案。论文将对他电影中的人物形象尤其是女性形象进行分析，再与法斯宾德生活中几位与影片形象相对应的人物进行分析比较，提出假设，深入研究，得出结论。从艺术创造心理学的角度得出法斯宾德创作电影的动机与目的，对研究法斯宾德的电影提供一个不同的角度。从法斯宾德为纪念自杀去世的同性恋人阿敏的电影《第十三个月亮之年》作为切入点，通过分析该电影中以阿敏为原型的埃尔维拉这位变性人的人物形象，以及在电影中他悲剧性的一生、造成他悲剧结局的种种原因等可以看出法斯宾德有意将他本人对阿敏的伤害“转移”到其他人身上，使观众认为埃尔维拉（也就是阿敏）的悲剧是因周围人的冷漠，而他的死与法斯宾德无关。论文再联系法斯宾德后期创作的“女性四部曲”中《玛丽亚·布劳恩的婚姻》和《莉莉·玛莲》中两位女主角的人物形象，这些虽有些许缺点但瑕不掩瑜的坚强女性正是法斯宾德心中对女性的认可与赞许。但生活中的法斯宾德对待女性的态度往往残忍，他不但当众羞辱自己的恋人艾玛·贺曼，并且常常让自己的母亲在影片中扮演让人厌恶的妇人形象。由以上几点论文首先提出大胆的假设——这些电影都是法斯宾德对自己残酷无情与极度冷漠的“文饰”，他所创作的电影就是他的“人格面具”① 论文再从法斯宾德电影中一贯表现的——人性的阴暗、孤独/绝望、死亡、德国民族罪孽作为另外一个切入点，得出法斯宾德一直是一个坚定的批判者与反抗者角色这个结论，他不断向世人剖析德国民族的罪恶，那些虚伪至极的中产阶级从骨子里流露出的深重罪恶。法斯宾德毫不吝啬地撕下自己的伪装，将自己也摆在他的“手术台”上。因此表面上看起来是自己造成了“阿敏”们的悲剧，但实际上却是冷漠堕落、无爱、令人绝望的世界借法斯宾德的手残害了如此美好的生命。本文再通过对法斯宾德的精神分析，对其人格结构特征进行深入研究、审视，得出与本文开头假设不甚相同的结论——他不但没有借电影为自己“文饰”，反而找到了更为深刻的悲剧根源。女性也不过是他电影中的一个载体，一种极富象征意味的手段，反映出法斯宾德本人因家庭环境影响、社会因素影响而形成的性格中女性倾向（“阿尼玛”②），和对女性既爱又恨的态度。

关键词：精神分析法斯宾德文饰意图

震惊性与风格化:法斯宾德的个性电影实践与价值

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当代电影 2008年第10期 110-115页

作者：谢建华北京电影学院级博士研究生***

法斯宾德的电影创作,似乎充满着许多矛盾性的结论。他的电影作品在主题内容上追问历史、关注现实,又常常在剧作中无所顾忌地发出振聋发聩的声音;风格上既尊重观众、富于创新,又充满极度风格化、个人化的努力。这些矛盾性的结论,一方面... 详细信息

法斯宾德的电影创作,似乎充满着许多矛盾性的结论。他的电影作品在主题内容上追问历史、关注现实,又常常在剧作中无所顾忌地发出振聋发聩的声音;风格上既尊重观众、富于创新,又充满极度风格化、个人化的努力。这些矛盾性的结论,一方面深刻地反映了法斯宾德电影创作极为复杂的艺术背景,另一方面有力印证了他不断创新、追求变化的个性电影创作特征。今天重读法斯宾德电影作品,阐释其个性电影创作的艺术观念,总结其艺术价值和影响,仍然具有十分重要的启示意义。

关键词：法斯宾德个人完美电影震惊性风格化德国表现主义

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热感情与俗艺术:法斯宾德的叙事策略

世界电影 1993年第1期 78-88页

作者：布.波克尔仲云自耶鲁大学

“我让观众感受和思考。”诺贝尔特·斯派洛给他的法斯宾德采访记安上了这么个题目。这位导演在受访时有力地肯定了他的反布莱希特的美学立场: 问:“尽管你的影片情节性很强。

关键词：法斯宾德间离情节剧布莱希特情节片寓言性恐惧吞噬灵魂布劳一个女人玛丽

女性影像:关联语境中的静默与耸动——关锦鹏与法斯宾德女性电影比较

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艺术百家 2008年第4期24卷 179-183页

作者：谢建华北京电影学院电影学系北京100088

关锦鹏和法斯宾德对女性题材的表现有着几乎相同的趣好,对故事语境的构拟也存有几近相似的关联性。在这种颇具关联性的女性电影时空中,他们既遵循着性别电影所确立的既定情节程式和叙事规范,赋予角色以历史经验和心理动机,又往往从个人... 详细信息

关锦鹏和法斯宾德对女性题材的表现有着几乎相同的趣好,对故事语境的构拟也存有几近相似的关联性。在这种颇具关联性的女性电影时空中,他们既遵循着性别电影所确立的既定情节程式和叙事规范,赋予角色以历史经验和心理动机,又往往从个人精神世界和艺术观念出发,发展出足够表达自我的特定手法和技术能量,给各自的电影作品打上了鲜明的作者印记。在以女性为主要表现对象的影像世界里,这种语义关联性和风格差异性使他们的电影具有极大的可比性。

关键词：法斯宾德静默耸动关联语境

用电影来对抗童年印象——法斯宾德电影创作的“潜意识”分析(续)

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电影文学 2002年第12期 26-28页

当继父艾德于一九七一年去世时,法斯宾德的感觉就像是获得自由与重生一般。艾德是在法斯宾德开始拍摄《四季商人》16的数周之后死去,而这部电影的艺术成就远超过法斯宾德先前的作品。似乎这一天开始才是法斯宾德的成人之日,他终于完成... 详细信息

当继父艾德于一九七一年去世时,法斯宾德的感觉就像是获得自由与重生一般。艾德是在法斯宾德开始拍摄《四季商人》16的数周之后死去,而这部电影的艺术成就远超过法斯宾德先前的作品。似乎这一天开始才是法斯宾德的成人之日,他终于完成了自己“潜意识”中的“弑父”仪式。在此之前,法斯宾德在电影《只要你爱我》里描写了最具象征意义的暴力场面:一个酒馆老板以极端恶劣的态度对待陌生人,使主人公彼得联想到法西斯主义和他的父亲,于是彼得杀了那个男人。

关键词：法斯宾德艾德电影创作艺术创作

法斯宾德的世界模式——关于《水手奎莱尔》的断想

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北京电影学院学报 1986年第1期 47-59+90页

作者：戴锦华

法斯宾德的世界是可怖的,又是诱人的。在狭小而局促的空间里,在一种不祥的宁静中,充满了令人不安的诗意。这不是安东尼奥尼那几何构架的、现代城市钢筋水泥的荒漠;也不是费里尼那在喧嚣中寂寞、在梦魇中痴迷、在痛楚的绝望中滑稽地大叫... 详细信息

法斯宾德的世界是可怖的,又是诱人的。在狭小而局促的空间里,在一种不祥的宁静中,充满了令人不安的诗意。这不是安东尼奥尼那几何构架的、现代城市钢筋水泥的荒漠;也不是费里尼那在喧嚣中寂寞、在梦魇中痴迷、在痛楚的绝望中滑稽地大叫大笑的、人类的马戏团入场式。他不同于伯格曼,他的激情不是那种《旧约》式的狂热;他也

关键词：法斯宾德《水手奎莱尔》影片世界模式

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法斯宾德影片梗概

北京电影学院学报 1986年第1期 146-171+192页

作者：余玉熙

编剧:法斯宾德导演:法斯宾德摄影:尤尔根·尤尔根斯主演:布丽吉特·米拉埃尔·海迪·本·萨拉姆1974年出品,全片长93分钟。本片1974年在戛纳国际电影节上放映获国际电影评论奖。女演员米拉获1974年联邦德国政府颁发的最佳女演员奖。

关键词：法斯宾德阿里导演影片埃米亚胺乙汞海尔曼