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《中国现代没骨画展》笔谈

美术 1993年第2期 63-68,73-75页

作者：雷正民叶毓中李松潘絜兹李魁正李爱国

这个展览的作品艺术上十分有新意。水准整齐,又各具独到之处;共同追求工笔没骨的艺术格调,却又是多姿多彩的表现。在近年来工笔画繁荣的局面下,又涌现出的一枝别致的新花。中国画虽以线造型,但在艺术表现方面并不单调。

关键词：没骨艺术格调中国画艺术李魁正骨法用笔双勾徐崇嗣勾线写意画八高僧故事图

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没骨花鸟手卷形制的创作语言研究

没骨花鸟手卷形制的创作语言研究

作者：杨梅湖北美术学院

学位级别：硕士

中国绘画形制多样,绘画作品的数量大且种类庞杂。手卷形制的绘画作品也不例外。花鸟手卷的数量也占手卷形制作品的大部分。本文主要对花鸟画手卷中的没骨花鸟手卷进行研究和分析。对早期没骨花鸟画手卷之间的联系进行了梳理,并分析了明... 详细信息

中国绘画形制多样,绘画作品的数量大且种类庞杂。手卷形制的绘画作品也不例外。花鸟手卷的数量也占手卷形制作品的大部分。本文主要对花鸟画手卷中的没骨花鸟手卷进行研究和分析。对早期没骨花鸟画手卷之间的联系进行了梳理,并分析了明清没骨花鸟画长卷的流变与传承。没骨花鸟手卷主要是在清代发展和兴起的,以恽寿平为首的没骨花鸟画深受当时人的喜爱,影响范围颇广。正因如此有多位清代画家创作了诸多没骨花鸟长卷。手卷作为一种比较特别的作品形制,没骨花鸟手卷在作品中的构图以及作品中常表现内容的形式上,与其他形制的绘画有所不同。没骨花鸟手卷在设色风格、艺术造型等创作语言方面也颇有特点。就风格而言,没骨花鸟手卷的风格同没骨花鸟画一样分为两种流派:有以色直笔直抒胸臆的文人画风和工整华丽的宫廷画风,这两种风格各具特色。本文以没骨花鸟手卷的构图、表现形式、设色风格和艺术造型为重点,主要解读没骨花鸟长卷的创作语言,探究其艺术特征。

关键词：花鸟长卷没骨流变创作语言

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没骨花鸟画的用色技法探究

没骨花鸟画的用色技法探究

作者：向潇林四川美术学院

学位级别：硕士

没骨花鸟画用色技法是中国画的一种“隐没骨线”的特殊创作形式,是融“骨”于色的,具有“直以色彩以图之”的技法特点。它是介于先勾线再赋彩的工笔画与酣畅淋漓挥洒笔墨的写意画之间,可根据画面需求作偏工偏写的选择,拥有更强的包容性... 详细信息

没骨花鸟画用色技法是中国画的一种“隐没骨线”的特殊创作形式,是融“骨”于色的,具有“直以色彩以图之”的技法特点。它是介于先勾线再赋彩的工笔画与酣畅淋漓挥洒笔墨的写意画之间,可根据画面需求作偏工偏写的选择,拥有更强的包容性与综合性。在绘画过程中常以变化丰富的色线代替墨线,强调色块与色线的结合,并通过颜色的浓淡深浅变化,呈现画面的节奏感。从萌芽阶段吸收西域养分的“凹凸花”到早期徐崇嗣的“没骨图”,经历朝代更替的不断丰富与发展,至清代恽寿平结合各家所长开温润淡雅没骨新风,创“写生正派”,没骨花鸟画发展到了一个新高度。没骨花鸟画的用色技法与写生的关系也愈发密不可分。恽寿平的没骨法直接影响了近现代岭南画派与海派对没骨花鸟画用色技法的传承与创新,其中“二居”的“撞粉撞色”影响颇为深远。在当代,随着工业社会的不断发展、生产力不断解放,为传承千年的没骨花鸟画带来更多工业时代的绘画工具、材料以及不同的技法。而随着东西方文化前所未有的大交融,绘画也是相互影响,西方绘画中的材料工具、观察方式、颜色表达、绘画技巧、构图、表现形式等等,也被没骨花鸟画不断吸收融合。所以,当代没骨花鸟画的用色技法无论在材料的变革上还是技法的创新上都突破了传统“没骨法”的界限,也让艺术家们在这样的大融合中,跨越画种的局限,尝试变化,创造出更为丰富综合的没骨用色技法。本文通过对没骨花鸟画用色技法发展的梳理,将没骨花鸟画主要用色技法概括为“染”“撞”“积”“破”“泼”五类,并在创作中加以实践。没骨花鸟画用色技法无论怎样发展与创新,没骨花鸟画始终根植于“天人合一”人文自然观下的中国审美文化中,技法也大体遵循“随类赋彩”原则,而“类”所指的“固有色”是饱含艺术家个人情感和审美情趣的色彩。没骨花鸟画用色技法是线面并用的综合技法,在审美表达上与西方的色彩构成异曲同工却又不失东方韵味,具有鲜明的时代性与民族性。启发我们追求绘画语言多元化表现,在创作的探索与实践中捋清没骨花鸟画用色技法与题材的选择以及材料运用之间的关系,不拘泥于材料与技法本身,寻求创新与突破,让创作拥有更多可能性。

关键词：没骨花鸟画没骨用色技法

没骨花卉写生在中国美术学院基础教学中的应用

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没骨花卉写生在中国美术学院基础教学中的应用

作者：张淳澈中国美术学院

学位级别：硕士

中国美术学院专业基础教学部开设的民族书画课程,是大一新生进入学院后所要面对和学习的专业课程。本文选择没骨花卉写生研究作为切入点是因为考进美院的学生基本都有一定的造型能力和一定的色彩表达能力,但对于中国传统造型的观察方法... 详细信息

中国美术学院专业基础教学部开设的民族书画课程,是大一新生进入学院后所要面对和学习的专业课程。本文选择没骨花卉写生研究作为切入点是因为考进美院的学生基本都有一定的造型能力和一定的色彩表达能力,但对于中国传统造型的观察方法和写生方法却比较欠缺。没骨花卉写生课程可以作为一座桥梁,衔接学生考前的学习与进入美院后课程的研习。学生通过没骨花卉写生课程的课前准备与探索、课堂的写生与理解以及课后的钻研与体悟,能更本质地去观察写生对象,更深刻地领悟中国传统文化的精神。同时,学生也能更好地去解读自我的内心追求和向往,从而使得对于今后专业发展方向的选择更加清晰,创作需求更加明确。

关键词：没骨写生基础教学

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古人谈没骨画

美术 1993年第2期 71-72页

作者：林训

没骨图:李少保端愿有图一画,画芍药五本,云是圣善齐国献穆大长公主房卧中物,或云太宗赐文和其画皆无笔墨,惟用五彩画成,旁题云:翰林待诏黄居宷等。定到上品。徐崇嗣画没骨图,以其无笔墨骨气而名之,但取其浓丽生态以定品、后因出示两禁宾... 详细信息

没骨图:李少保端愿有图一画,画芍药五本,云是圣善齐国献穆大长公主房卧中物,或云太宗赐文和其画皆无笔墨,惟用五彩画成,旁题云:翰林待诏黄居宷等。定到上品。徐崇嗣画没骨图,以其无笔墨骨气而名之,但取其浓丽生态以定品、后因出示两禁宾客,蔡君谟乃命笔题云:前世所画,皆以笔墨为上,至崇嗣始用布彩逼真,故赵昌辈效之也。

关键词：没骨黄居宷徐崇嗣大长公主徐熙翰林待诏翰林图画院蔡君谟郭若虚用墨

没骨花鸟画系列创作《丽影娉婷，清姿窈窕》表现语言实践研究

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没骨花鸟画系列创作《丽影娉婷，清姿窈窕》表现语言实践研究

作者：刘雅琪内蒙古大学

学位级别：硕士

没骨法是中国传统绘画的表现形式之一,尤其在花鸟画题材方面有很高的适配性。本文主要通过查阅文献和实践研究的方法,研究在继承传统花鸟画布局、设色等基础上,在当代创作中表现语言的特点与具体体现。通过没骨花鸟画形式语言特征的介... 详细信息

没骨法是中国传统绘画的表现形式之一,尤其在花鸟画题材方面有很高的适配性。本文主要通过查阅文献和实践研究的方法,研究在继承传统花鸟画布局、设色等基础上,在当代创作中表现语言的特点与具体体现。通过没骨花鸟画形式语言特征的介绍及没骨花鸟画代表画家的风格特点个案分析,引出系列创作实践《丽影娉婷,清姿窈窕》,从而阐述系列创作的创作前期准备并从选题与内容阐述创作构思,进而总结出系列创作中的表现方式,即经营布置、造型处理、用笔用线、色彩表现,同时总结出对构成审美法则的应用,最后阐述创作中的感悟,探讨蕴含时代精神的没骨花鸟画作品创作的思考。

关键词：没骨花鸟画表现创作

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没骨绢画的创作谈

没骨绢画的创作谈

作者：任海艳中央美术学院

学位级别：硕士

本文主要论述的是我在读期间对创作进行思考与研究的过程和体会,从创作的构思、题材、形式的选择,传统没骨画和国外水彩画的借鉴,到传统绘画技巧和材料的研究,结合我的创作提出了“没骨绢画”的定义,以及对“虚薄”这种美学观念的探索。

关键词：中国传统绘画技巧没骨水彩画材料研究

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没骨之骨

没骨之骨

作者：张爽辽宁师范大学

学位级别：硕士

“没骨”作为中国传统绘画中的一个重要技法，千百年来以其无数优秀的作品，焕发着无穷的魅力。本人以“没骨”的概念作为其切入点，通过古代、当代没骨艺术等最具代表性的画家、优秀作品进行分析。在漫长的没骨艺术发展过程中，寻求没... 详细信息

“没骨”作为中国传统绘画中的一个重要技法，千百年来以其无数优秀的作品，焕发着无穷的魅力。本人以“没骨”的概念作为其切入点，通过古代、当代没骨艺术等最具代表性的画家、优秀作品进行分析。在漫长的没骨艺术发展过程中，寻求没骨艺术真正的“骨”。本文以没骨，“骨”在哪里？为题，分为四个部分进行论述：第一部分：寻找中国古代则学思想中有关没骨艺术形态的理论依据。通过引用古典哲学思想，分析其深层次的意义，搜集所需材料，分析没骨画家对其哲学思想的应用。第二部分：通过工笔、写意、没骨三个传统技法的对比，寻找三个技法当中更深层次的技法差别、理论差别，从而引出没骨当中的“骨法用笔”。第三部分：通过最具代表性的没骨画家及其艺术作品，试着分析出没骨之骨在于其“气”、“色”、“真”、“情”。通过近、当代的艺术家的没骨艺术窥见其没骨现状。第四部分：传统没骨艺术对现代艺术有何启示，浅谈没骨以后今后的发展之路。

关键词：没骨中和工笔写意色

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花鸟画没骨技法来源新探

大舞台 2012年第10期 111-112页

作者：李艳丹南昌大学艺术与设计学院

没骨画法是花鸟画科即工笔写意之外重要的表现技法之一。它是由五代末北宋初的徐崇嗣所创,徐崇嗣在继承"徐熙野逸"与"黄筌富贵"这两种截然不同技法的基础上,融入创新,最终创造了一种独特的艺术表现技法。因此,没骨技法一方面源自对徐熙... 详细信息

没骨画法是花鸟画科即工笔写意之外重要的表现技法之一。它是由五代末北宋初的徐崇嗣所创,徐崇嗣在继承"徐熙野逸"与"黄筌富贵"这两种截然不同技法的基础上,融入创新,最终创造了一种独特的艺术表现技法。因此,没骨技法一方面源自对徐熙洒脱野逸绘画精神的向往,另一方面源自对工整妍丽院体画风的追求。没骨画法清新秀丽,工整且洒脱,尚"逸"与尚"写生"是其最核心的精神内涵。

关键词：徐熙徐崇嗣没骨野逸