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毕赣电影的“冲突律”悖反及其时空调度

电影文学 2023年第19期 120-123页

作者：周璐北京师范大学艺术与传媒学院北京海淀100000 青海师范大学新闻学院青海西宁810000

毕赣作品目前仅有三部长片与四部短片,但已经显示出了游刃有余的驾驭影像能力和在时空设置上的惊人才华。相比于以外显、激烈的戏剧冲突来愉悦观众,毕赣更愿意对人物心灵冲突予以深切关怀,并通过多元复杂的时空设置与调度让观众走入人... 详细信息

毕赣作品目前仅有三部长片与四部短片,但已经显示出了游刃有余的驾驭影像能力和在时空设置上的惊人才华。相比于以外显、激烈的戏剧冲突来愉悦观众,毕赣更愿意对人物心灵冲突予以深切关怀,并通过多元复杂的时空设置与调度让观众走入人物内心世界,真诚地探讨人物的生存状态与命运出路。无论从诗性技法抑或人文主义内涵而言,毕赣电影为当下电影人带来的启迪都是可贵的。

关键词：毕赣 “冲突律”悖反时空调度个性化

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诗性美学视野下的毕赣电影探析

电影文学 2023年第24期 103-106页

作者：黄亚星河北美术学院影视艺术学院河北石家庄050700

在国内青年导演中,毕赣是风格较为鲜明的一个。拥有诗人与导演双重身份的毕赣,在作品的内容表达与视听语言运用上都坚定践行着帕索里尼的诗性美学。毕赣电影有诗的形式,包括在片中插入诗的旁白,采取非线性叙事构建时空,运用高度简约节... 详细信息

在国内青年导演中,毕赣是风格较为鲜明的一个。拥有诗人与导演双重身份的毕赣,在作品的内容表达与视听语言运用上都坚定践行着帕索里尼的诗性美学。毕赣电影有诗的形式,包括在片中插入诗的旁白,采取非线性叙事构建时空,运用高度简约节制的电影语言等。毕赣电影还充满了诗性智慧,其电影跟随人的意识流,以各种符号、意象串联人内心深处的幽微情感。此外,毕赣电影还反映了导演对于人何以诗意栖居的深沉思考。

关键词：毕赣诗性美学《路边野餐》《地球最后的夜晚》

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诗与梦—毕赣电影的诗性研究

诗与梦—毕赣电影的诗性研究

作者：尹超玉成都大学

学位级别：硕士

诗意电影,在近年来不断受到学界的关注,诗意电影更是层出不穷的涌现出来,《路边野餐》《长江图》等多部诗意电影在国际电影节上斩获奖项。诗意电影再次回到人们的视野中,不少学者及电影人们关注到了这一诗意现象的出现同时也显示出中国... 详细信息

诗意电影,在近年来不断受到学界的关注,诗意电影更是层出不穷的涌现出来,《路边野餐》《长江图》等多部诗意电影在国际电影节上斩获奖项。诗意电影再次回到人们的视野中,不少学者及电影人们关注到了这一诗意现象的出现同时也显示出中国诗意电影的实力,并在国际舞台受到瞩目,也显示出了诗意电影的重要影响力和关注度。本文将毕赣的影片作为主要研究对象,详细分析其影片中独有的梦境与诗性,同时结合毕业短片《火箭游轮》,对诗意电影的视听策略、叙事方法以及影片中表达出的诗意的内涵和精神作出细致论述,从而探求诗意电影的表达内涵与形式,同时以此为切入点,通过梳理国内外诗意电影的概念和界定,以国内诗意电影发展历程为基准,挖掘中国诗意电影中独特的艺术价值。希望通过此方式能够唤起更多创作的的关注,并对诗意电影接下来的创作理念和方式提供经验,完善诗意电影的体系,促使诗意电影更健康的发展。本文共分为四个章节,其中绪论包含诗意电影选题的意义、研究方法、现状、创新点,以及毕业作品《火箭游轮》的简介。第一章介绍了诗意电影的源起与界定,对中国诗意电影的发展历程按照年代进行了梳理,同时阐释了中国诗意电影的表征。第二章主要以毕赣导演的作品为文本讨论诗意电影的影像语言,包括诗性思维的时空意识,如何营造梦境,这一部分从镜头的处理、画面的设计和声音渲染方面阐述,在这些方面对于诗意电影营造出的诗性浪漫和梦境虚幻展开阐述,从而挖掘诗意电影所具备的视听语言特征。第三章对毕赣所采用的叙事策略展开详细分析,不同于传统戏剧模式的叙事模式,毕赣从非线性叙事到旁白的渲染再到情绪宣泄的策略都是诗意电影独有的气质表现。第四章将电影中呈现出的心灵特征进行解读,不但把目光对准了时代背景下人物的命运状态,并突出描绘了人物的心理情感以及内心追寻,展现出了毕赣在营造诗美的同时也对人性展现出关怀。除此之外,作者观察到毕赣能够巧妙的运用新媒体并抓住机会以不同于传统诗意电影的营销方式去营销。同时如何解决更好的营销诗意电影也是当前面临的问题,同样令电影人们不容忽视。

关键词：毕赣诗意电影叙事策略

毕赣电影中的诗化风格研究——以《路边野餐》《地球最后的夜晚》为例

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戏剧之家 2023年第2期 144-146,156页

作者：张仕彬四川传媒学院融合媒体学院四川成都611745

本文尝试借用精神分析学对毕赣的两部电影进行分析和解构,通过拉康和弗洛伊德的理论,深入探寻导演内心破碎的情感观照,以期洞察电影背后的高度凝思,找寻毕赣电影的诗化特色,以及特色化的情绪镜头,以便挖掘两部电影中相似性的镜语和符号... 详细信息

本文尝试借用精神分析学对毕赣的两部电影进行分析和解构,通过拉康和弗洛伊德的理论,深入探寻导演内心破碎的情感观照,以期洞察电影背后的高度凝思,找寻毕赣电影的诗化特色,以及特色化的情绪镜头,以便挖掘两部电影中相似性的镜语和符号意象来对影片中的诗化风格进行研究,以此试图为华语诗电影发展提供参考。

关键词：诗化风格毕赣精神分析

时空碎片/游荡者与诗歌文本--评毕赣电影中的废墟意象

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西部广播电视 2023年第2期44卷 184-187页

作者：甘婷重庆大学美视电影学院

废墟意象是毕赣电影文本中突出的美学要点。毕赣运用废墟意象来象征那些游荡者的存在及其精神世界,同时将其与影片的时空、诗歌文本交织在一起,共同营造了一个虚拟的具有迷幻特质的西南苗区。本文以毕赣的影片为例,探讨废墟美学及其文... 详细信息

废墟意象是毕赣电影文本中突出的美学要点。毕赣运用废墟意象来象征那些游荡者的存在及其精神世界,同时将其与影片的时空、诗歌文本交织在一起,共同营造了一个虚拟的具有迷幻特质的西南苗区。本文以毕赣的影片为例,探讨废墟美学及其文化关联,涉及影片时间与空间、人物与诗歌的多重交叠,论述废墟意象对于表达影片的精神内核、传达情绪、渲染气氛所起到的作用。

关键词：毕赣废墟意象时间观诗歌文本

解构毕赣电影的导演风格--以电影《路边野餐》和《地球最后的夜晚》为例

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艺术科技 2023年第8期36卷 148-150页

作者：阴梓怡左亚男辽宁师范大学影视艺术学院辽宁大连116033

毕赣是当今中国重要“新力量”的导演,2017年凭借处女作长片《路边野餐》使艺术电影在中国电影市场得到关注。毕赣试图将“塔式”风格融入自己的电影,使其成为影片驶向诗性的一叶扁舟。他在重复也在延续塔可夫斯基的对“电影最珍贵潜能... 详细信息

毕赣是当今中国重要“新力量”的导演,2017年凭借处女作长片《路边野餐》使艺术电影在中国电影市场得到关注。毕赣试图将“塔式”风格融入自己的电影,使其成为影片驶向诗性的一叶扁舟。他在重复也在延续塔可夫斯基的对“电影最珍贵潜能的思考”,并建构了自己的电影景观。他的电影涉及对真实世界和虚构世界的把控,以及对时间与空间的掌握。毕赣将自己的家乡贵州凯里作为真实的地域影像抒写,加上深层次的镜头表达,将一个平凡的人用电影的形式呈现出不平凡的一面。在毕赣的影片中,从灯光色彩到人物重塑再到意象的构建,都对超现实主义进行了深化。从意大利新现实主义开始,长镜头理论就成了电影拍摄的基础。长镜头代表着真实,梦境则代表着构建虚幻,“关闭的窗户和门是现实与梦、神秘与未知领域之间的连接点”,大量梦境的塑造为非真实空间的形成提供了可能。毕赣的影像使真实和虚幻不断叠加又不断打破界限,通过梦境弥合现实的创伤,形成了独特的艺术魅力。这种反逻辑结构也为他的电影蒙上了超现实主义的面纱。在当下大学生电影制作中,“赣化”成为一种电影拍摄趋势。毕赣的诗意电影风格达到了一个形散而神聚的效果,他用仅有的两部电影展现出自己独特的影像风格。基于此,文章主要探讨毕赣电影的导演风格。

关键词：长镜头诗意电影时空重构毕赣《路边野餐》《地球最后的夜晚》

梦境、记忆与现实:看毕赣诗意电影的叙事特征

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戏剧之家 2022年第25期 168-170页

作者：李新蕾赵柏宇河北美术学院影视艺术学院河北石家庄050700 河北经贸大学河北石家庄050061

从学生时期的作品《南方》到黑白短片《金刚经》,从独立电影《路边野餐》到院线影片《地球最后的夜晚》,毕赣在电影中总是将梦境、记忆与现实交织,以此抒发个人的情感。他善用叙事时空的任意性、叙事视角的多义性和叙述主体的无限性来... 详细信息

从学生时期的作品《南方》到黑白短片《金刚经》,从独立电影《路边野餐》到院线影片《地球最后的夜晚》,毕赣在电影中总是将梦境、记忆与现实交织,以此抒发个人的情感。他善用叙事时空的任意性、叙事视角的多义性和叙述主体的无限性来打造主观化的诗意电影,凭借对现实生活的审慎观察和独特的艺术感知力,在电影中创造诗意化的叙事魅力。

关键词：毕赣电影叙事学《叙事话语》诗意美学

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毕赣电影音乐艺术研究

毕赣电影音乐艺术研究

作者：陈琳钰莹昆明理工大学

学位级别：硕士

声音是至今电影艺术意义最丰富的环节之一,电影音乐可以代表电影整体的精神和气氛。电影音乐从发展最初的为掩盖杂音的现场乐队伴奏到采用风格相仿的经典名曲嵌入,再到根据影像气质而写作的电影原创音乐,音符越来越有其“意义指涉”,逐... 详细信息

声音是至今电影艺术意义最丰富的环节之一,电影音乐可以代表电影整体的精神和气氛。电影音乐从发展最初的为掩盖杂音的现场乐队伴奏到采用风格相仿的经典名曲嵌入,再到根据影像气质而写作的电影原创音乐,音符越来越有其“意义指涉”,逐渐成为了一门显学。本文以新魔幻现实主义导演毕赣的电影作品为研究对象,以毕赣导演的短片《金刚经》、《秘密金鱼》、艺术电影《路边野餐》、《地球最后的夜晚》为例,用艺术符号学角度解构电影中的流行歌曲、原生音乐和原创音乐等元素,以窥见地域性民族电影的音乐发展趋势,为中国艺术电影的音乐发展提供借鉴意义;并以苏珊·朗格“艺术符号学”理论嵌入电影音乐研究,以期为电影音乐研究开拓新领域、找到新方向、探索新思路。本文以全面深入描述毕赣电影音乐的各个细节为原则,试图串联起毕赣电影所有的音乐元素,总结归纳出其音乐符号使用规律及这些音乐符号所赋予的电影画面更深层的意义。通过毕赣电影音乐艺术的研究可知,电影音乐既要有实验性与创新性,又不能忽视日常生活存在的美丽音响,音乐元素的广度让电影画面更加富有意味。音乐符号与电影画面的精神契合以及合理使用,让电影成为了“创造能象征人类情感的形式”;电影音乐符号学的研究亦让我们可以更加客观、细腻地把控电影音乐元素。随着中国电影的快速发展,相信也会有更加优秀的电影音乐在影坛出现,学界也能更加重视电影音乐研究。

关键词：艺术符号学电影音乐毕赣林强

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《地球最后的夜晚》中毕赣的长镜头艺术

电影文学 2019年第9期 122-124页

作者：钟大鹏广西教育学院教育技术与信息管理中心

《地球最后的夜晚》由碎片化的意识流影像构成,其中包含60分钟的长镜头。毕赣利用这种不同于蒙太奇的长镜头手法,展现他的电影艺术。而凯里与荡麦的双线叙事,荡麦的长镜头手法,经典意象的运用与表达,构成了毕赣《地球最后的夜晚》的艺... 详细信息

《地球最后的夜晚》由碎片化的意识流影像构成,其中包含60分钟的长镜头。毕赣利用这种不同于蒙太奇的长镜头手法,展现他的电影艺术。而凯里与荡麦的双线叙事,荡麦的长镜头手法,经典意象的运用与表达,构成了毕赣《地球最后的夜晚》的艺术风格。此外,电影呈现了反逻辑的表达结构和超越现实的想象美感,体现了毕赣的超现实主义艺术追求。本文从《地球最后的夜晚》中毕赣的艺术风格、电影的身份重构以及毕赣的超现实主义艺术表达三方面论述毕赣的电影艺术。

关键词：《地球最后的夜晚》毕赣长镜头超现实主义