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“历史”的逃逸、“自然”仿像性与“景观”的自我殖民——新世纪武侠电影的另类迷失与出路选择

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西南大学学报（社会科学版） 2017年第4期43卷 120-130页

作者：张乐林河南大学文学院河南开封475001

在新世纪武侠电影十几年的实践中,历史意识的缺失已经成为"武侠"丧失内功的主要症结。这种缺失,一方面导致武侠电影只能在征调自然景观、历史景观的装饰性上努力,通过"自然"的仿像性实现对"历史"的改装和消费;另一方面,历史深度意义的... 详细信息

在新世纪武侠电影十几年的实践中,历史意识的缺失已经成为"武侠"丧失内功的主要症结。这种缺失,一方面导致武侠电影只能在征调自然景观、历史景观的装饰性上努力,通过"自然"的仿像性实现对"历史"的改装和消费;另一方面,历史深度意义的丧失和景观造成的大众价值观的自我殖民,也进而为各种意识形态在武侠文本中的肆意畅行进行美学护航。以《聂隐娘》《师父》为代表的"作者化"转型,能否成为武侠电影的出路选择,同样值得商榷。

关键词：武侠电影大片景观意识形态

武侠电影的中国山水画意境——从《卧虎藏龙》看另一种境界

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电影文学 2007年第23期 42-43页

作者：张敏上海大学艺术研究院上海 200444

武侠电影自胡金铨开拓文人化的空灵山水画意境以来,形成了独具中国特色的电影风格。这种意境被李安发扬光大,并以《卧虎藏龙》为典型。本文以此为例分析武侠电影的中国山水画意境,以引起对武侠电影重场面而缺乏意境这一现状的反思。

关键词：武侠电影山水画意境天人合一

古典审美文化精神在武侠电影中的转化与消解——《龙门客栈》、《新龙门客栈》和《七剑》文本比较阅读

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当代电影 2005年第6期 127-128页

作者：周清平北京师范大学艺术与传媒学院

一、古典审美精神:胡金铨导演的是武侠电影史上的经典文本,从电影文本考察,可以发现在如下方面与传统武侠文化文本极为相似.第一,在主题上是'替天行道,除暴安良',这是侠士的最高宗旨.对主流权力体系的反抗特别是诛杀奸逆成为一种民间共... 详细信息

一、古典审美精神:胡金铨导演的是武侠电影史上的经典文本,从电影文本考察,可以发现在如下方面与传统武侠文化文本极为相似.第一,在主题上是'替天行道,除暴安良',这是侠士的最高宗旨.对主流权力体系的反抗特别是诛杀奸逆成为一种民间共同话语,一种汉民族集体无意识.中展开了一场追杀与解救的大搏斗.主角的行为获得了民族集体政治伦理意识的合法性和合理性,反角的失败在艺术文本中不可避免.在伦理精神上与传统武侠文本是完全一致的.

关键词：武侠电影经典文本审美精神文化精神集体无意识《龙门客栈》《新龙门客栈》《七剑》

中国武侠电影双序列叙事模式的形态演变及其文化逻辑

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中南大学学报（社会科学版） 2014年第4期20卷 102-107页

作者：刘郁琪湖南科技大学人文学院湖南湘潭411201

中国武侠电影的故事结构史,并非其双序列叙事模式中各要素随心所欲地无规律组合,而是呈现为从古典形态到个性形态,再到现代、后现代形态的规律性演进过程。这种形态演进,与类型陌生化规律、导演个人才能有关,而在根本上受制于现实生存... 详细信息

中国武侠电影的故事结构史,并非其双序列叙事模式中各要素随心所欲地无规律组合,而是呈现为从古典形态到个性形态,再到现代、后现代形态的规律性演进过程。这种形态演进,与类型陌生化规律、导演个人才能有关,而在根本上受制于现实生存状态的变化,具有周期性、排他性、加速性等特点。若就其与文化环境的关系而言,中国武侠电影双序列叙事模式的形态演变史,就是一部与20世纪以来的中国内地与香港主流意识形态对话的历史,它以其特有的方式和逻辑,参与和建构了中国文化的现代性进程。

关键词：武侠电影叙事模式类型电影大众文化现代性

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视觉·江湖论中国新武侠电影的美术设计

北京电影学院学报 2005年第4期 57-65页

作者：金海靖北京电影学院美术系

多变江湖

关键词：中国武侠电影美术设计代表影片

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侠客的踪迹论武侠电影的人物塑造

北京电影学院学报 2017年第5期 118-123页

作者：杨洪涛中国传媒大学戏剧影视学院

武侠电影中的人物是武侠文化的传承者。武侠人物的处事方式、生存逻辑和行为动机具有鲜明的武侠风格和秉性。武侠人物承载着观众的情感投射、身份隐喻和生活理想,给平庸的日子涂抹上诗意和浪漫。武侠电影的人物塑造,类型丰富且具有独特... 详细信息

武侠电影中的人物是武侠文化的传承者。武侠人物的处事方式、生存逻辑和行为动机具有鲜明的武侠风格和秉性。武侠人物承载着观众的情感投射、身份隐喻和生活理想,给平庸的日子涂抹上诗意和浪漫。武侠电影的人物塑造,类型丰富且具有独特的审美价值,在世界电影史上独树一帜,成为最具民族文化底色的银幕形象。

关键词：武侠电影人物塑造文化内涵行为动机人物类型

邵氏遗音：香港武侠电影动作音响效果的美学演进

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北京电影学院学报 2023年第4期 102-112页

作者：戴岱北京电影学院声音学院

武侠电影能够成为类型片的重要基础便是动作，如果没有武术打斗，无法形成风格化形式，就构不成武侠电影。在武侠片打斗过程中，角色的动作力量感、速度感与动作个性，很大程度上是通过听觉塑造的。打斗音效是武打动作的听觉表达，武侠... 详细信息

武侠电影能够成为类型片的重要基础便是动作，如果没有武术打斗，无法形成风格化形式，就构不成武侠电影。在武侠片打斗过程中，角色的动作力量感、速度感与动作个性，很大程度上是通过听觉塑造的。打斗音效是武打动作的听觉表达，武侠电影在发展演变过程中对打斗音效的设计和艺术化处理，反映出电影创作者的艺术观念和各个时期大众审美情趣的变化。一听到凌厉夸张的打斗音效，不看画面便知是香港武侠功夫片。以邵氏出产的武侠电影为代表的香港武侠电影动作音响美学风格大致经历了由“记录”到“再现”，再由“表现”到“超真实再现”的发展路径。基于不同时期的动作设计和视听语言的变化，动作声音逐渐向抽象化、风格化和典型化演进，形成了武侠电影史上的动作音响经典听觉印象。

关键词：邵氏兄弟武侠电影动作音响打斗音效音响美学

中国武侠电影的正宗传人——刘家良导演访谈录

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当代电影 2013年第9期 84-89页

作者：刘家良贾磊磊中国艺术研究院

时间：2007年8月15日下午地点：香港日航酒店咖啡厅刘家良是中国著名的电影导演、动作导演、武术指导和演员。在中国武侠电影发展的历史中,他的动作设计刚烈酣畅、威猛挥洒,攻如疾风闪电,有横扫千军的雷霆之力;守如铁壁铜墙,颇具万夫莫... 详细信息

时间：2007年8月15日下午地点：香港日航酒店咖啡厅刘家良是中国著名的电影导演、动作导演、武术指导和演员。在中国武侠电影发展的历史中,他的动作设计刚烈酣畅、威猛挥洒,攻如疾风闪电,有横扫千军的雷霆之力;守如铁壁铜墙,颇具万夫莫敌的虎踞之势。作为黄飞鸿第四代传人,他精通十八般武艺.

关键词：电影导演武侠电影中国传人访谈录动作设计 2007年武术指导

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中国早期武侠电影再认识

当代电影 1997年第1期 31-40页

作者：陈墨

中国早期武侠电影再认识陈墨一、背景分析１９２８年５月公映的《火烧红莲寺》标志着一个“火红的年代”，这使许多人误以为中国早期武侠电影是以此为开端。实际上，真正的开端要早得多。１９０５年中国的第一部电影《定军山》，在某种... 详细信息

中国早期武侠电影再认识陈墨一、背景分析１９２８年５月公映的《火烧红莲寺》标志着一个“火红的年代”，这使许多人误以为中国早期武侠电影是以此为开端。实际上，真正的开端要早得多。１９０５年中国的第一部电影《定军山》，在某种意义上说，即已包含了武侠电影的因子...

关键词：武侠电影武侠片中国武侠电影商业电影武侠小说中国电影民间文化影片武侠文化叙事类型