检索结果-南通市图书馆

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

歌剧咏叹调《啊!我的虎子哥》

大舞台 2012年第4期 64-65页

作者：徐慧慧江苏省南京晓庄学院音乐学院 211171

歌剧是一种综合性艺术,融合了音乐、戏剧、文学、舞蹈以及舞台表演,所以我们对歌剧的演出不仅仅用耳朵去听,更多的是欣赏,从演员的歌唱技巧到情感流露,再到服装和舞台效果的相互融合才是歌剧的完美呈现。歌剧和单纯的歌曲演唱有很大的区... 详细信息

歌剧是一种综合性艺术,融合了音乐、戏剧、文学、舞蹈以及舞台表演,所以我们对歌剧的演出不仅仅用耳朵去听,更多的是欣赏,从演员的歌唱技巧到情感流露,再到服装和舞台效果的相互融合才是歌剧的完美呈现。歌剧和单纯的歌曲演唱有很大的区别,一曲完整的声乐曲目。

关键词：歌剧咏叹调综合性艺术舞台表演歌唱技巧舞台效果歌曲演唱音乐舞蹈

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

歌剧咏叹调《你知道吗，好妈妈》的演唱探究

歌剧咏叹调《你知道吗，好妈妈》的演唱探究

作者：王皓月山东师范大学

学位级别：硕士

《你知道吗,好妈妈》选自意大利作曲家马斯卡尼创作的真实主义歌剧《乡村骑士》,是一首经典的女高音咏叹调,在整部歌剧中是最能体现女主人公桑图扎内心矛盾冲突的作品,因此,在当今声乐教学与各大声乐赛事中被广泛选用,具有重要的研究价... 详细信息

《你知道吗,好妈妈》选自意大利作曲家马斯卡尼创作的真实主义歌剧《乡村骑士》,是一首经典的女高音咏叹调,在整部歌剧中是最能体现女主人公桑图扎内心矛盾冲突的作品,因此,在当今声乐教学与各大声乐赛事中被广泛选用,具有重要的研究价值。该文主要从创作背景、音乐本体、演唱处理以及演唱中的感悟四个方面进行探究,使声乐演唱者在今后对《你知道吗,好妈妈》这首作品的演唱特点以及人物塑造有更深层次的理解与把握。

关键词：歌剧咏叹调《你知道吗,好妈妈》演唱探究

歌剧咏叹调《求爱神给我安慰》的艺术特征和演唱技巧研究

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

歌剧咏叹调《求爱神给我安慰》的艺术特征和演唱技巧研究

作者：于广英山西大学

学位级别：硕士

莫扎特作为18世纪末维也纳古典乐派的代表人物之一,在短暂的生命中写就了不朽的音乐著作,经典歌剧代表作《费加罗的婚礼》中所塑造的男性角色和女性角色都放射着人物的特有魅力,其中有很多的经典咏叹调唱段都成为了音乐学习者和爱好者... 详细信息

莫扎特作为18世纪末维也纳古典乐派的代表人物之一,在短暂的生命中写就了不朽的音乐著作,经典歌剧代表作《费加罗的婚礼》中所塑造的男性角色和女性角色都放射着人物的特有魅力,其中有很多的经典咏叹调唱段都成为了音乐学习者和爱好者的必学曲目。在歌剧《费加罗的婚礼》中罗西娜这个鲜活的女高音形象通过她的一系列唱段被塑造的惟妙惟肖。她所演唱的《求爱神给我安慰》是其中非常重要的一首咏叹调,将女主角心中对爱情的执着,以及对爱人背叛的悲凉和伤心充分展现出来,为我们呈现了一个高贵的伯爵夫人形象。笔者将从以下几个方面对这首作品进行详细的分析研究。首先,本文从作者的生平、歌剧的创作背景和剧情介绍开始。其次,从伯爵夫人罗西娜的形象、咏叹调的曲式结构、旋律、和声、伴奏这几个方面来对《求爱神给我安慰》的艺术特征进行阐述。最后结合自己的演唱心得从气息的运用、吐字的规范和声音的连贯三个方面对这首咏叹调的演唱技巧进行探究。希望为广大学习歌剧咏叹调的爱好者提供一些理论和技术上的参考。

关键词：歌剧咏叹调求爱神给我安慰艺术特征演唱技巧

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

歌剧咏叹调与艺术歌曲艺术特征之比较研究

音乐创作 2014年第11期 142-143页

作者：谷涛山西大同大学音乐学院

歌剧咏叹调与艺术歌曲作为美声歌唱艺术中两种不同的艺术存在形态,都是声乐演唱与教学分析的重要资源,但在艺术特征上两者又存在着很多方面的差异,然而这些差异却经常被一些演唱者和声乐教育者忽视,但这恰恰是用于区分这两种不同体裁的... 详细信息

歌剧咏叹调与艺术歌曲作为美声歌唱艺术中两种不同的艺术存在形态,都是声乐演唱与教学分析的重要资源,但在艺术特征上两者又存在着很多方面的差异,然而这些差异却经常被一些演唱者和声乐教育者忽视,但这恰恰是用于区分这两种不同体裁的重要方面。因此,基于线型发展角度对艺术歌曲与歌曲咏叹调做出研究,通过两者的艺术构思、艺术创造与艺术形象展现、艺术情感抒发的对比研究,来探讨两者在艺术特征上的异同点,从而进一步深入地认识与了解这两种演唱形式的艺术特征与内涵,旨在为声乐教学与声乐艺术实践提供重要的指导意义和现实价值。

关键词：歌剧咏叹调艺术歌曲艺术特征

维普期刊数据库博看期刊

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

歌剧咏叹调《瓦兰客商之歌》的演绎释析

歌剧咏叹调《瓦兰客商之歌》的演绎释析

作者：赵奕博哈尔滨音乐学院

学位级别：硕士

歌剧《萨特阔》(Садко)是尼柯莱·里姆斯基-科萨科夫(Ni Kolay Andreyevich,Rimsky-Korsakov)于1896(1898)年创作的一部带有浓厚俄罗斯民族特色的歌剧作品。歌剧采用俄罗斯传统神话故事《萨特阔》为原型进行了细致的改编与创作。... 详细信息

歌剧《萨特阔》(Садко)是尼柯莱·里姆斯基-科萨科夫(Ni Kolay Andreyevich,Rimsky-Korsakov)于1896(1898)年创作的一部带有浓厚俄罗斯民族特色的歌剧作品。歌剧采用俄罗斯传统神话故事《萨特阔》为原型进行了细致的改编与创作。目前国内对于这部作品的研究并不充分,笔者选取其中具有代表性的咏叹调《瓦兰客商之歌》(ПЕСНЯВАРЯЖСКОГОГОСТЯ)为切入点,分析其创作与演绎过程中的关键性内容。一方面笔者希望通过研究,拓宽自身对于俄罗斯音乐艺术的认识与解读,另一方面也希望通过对《萨特阔》中《瓦兰客商之歌》的相关音乐研究提高身边乃至更多的声乐学习者对于音乐审美与实践演唱的深度交融能力。同时,通过本论题的研究,能够促进里姆斯基克萨科夫作品在中国的传播,进而增强中国声乐学者对于俄罗斯音乐文化解读能力,提供更多理论支撑。

关键词：歌剧咏叹调瓦兰客商之歌演绎

莫扎特歌剧咏叹调《我心爱的宝贝》的演唱技巧

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

大舞台 2014年第11期 151-152页

作者：施启龙鞍山师范学院

奥地利作曲家莫扎特是世界级的音乐大师,其歌剧咏叹调《我心爱的宝贝》以其演唱难度之大而久负盛名,甚至被称为男高音歌唱家的试金石。文章在分析《我心爱的宝贝》的背景及结构的基础上,对其演唱技巧进行了研究。

关键词：歌剧咏叹调《我心爱的宝贝》演唱技巧

浅析著名歌唱家对威尔第歌剧咏叹调《永别了,过去的美梦》的诠释

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

音乐探索 2013年第4期 139-142页

作者：周书林四川音乐学院音乐教育学院四川成都610021

威尔第的歌剧作品《茶花女》在他的歌剧创作中占有重要的地位,《永别了,过去的美梦》这首咏叹调便是这部歌剧中为女高音所广为传唱的一首曲目。许多著名歌唱家都演唱过这首咏叹调,对她们演唱中的异同进行比较,可以更好地把握这首曲目的... 详细信息

威尔第的歌剧作品《茶花女》在他的歌剧创作中占有重要的地位,《永别了,过去的美梦》这首咏叹调便是这部歌剧中为女高音所广为传唱的一首曲目。许多著名歌唱家都演唱过这首咏叹调,对她们演唱中的异同进行比较,可以更好地把握这首曲目的演唱风格。

关键词：威尔第歌剧咏叹调《永别了,过去的美梦》

试论戏剧性演唱思维对歌剧咏叹调诠释的必要性——以《去追随我亲爱的戈桑》为例

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

试论戏剧性演唱思维对歌剧咏叹调诠释的必要性——以《去追随我亲...

作者：高昕昱西安音乐学院

学位级别：硕士

本文以歌剧《启明星》中“阿朱”咏叹调《去追随我亲爱的戈桑》为例,试论了戏剧性演唱思维对歌剧咏叹调诠释的必要性。全文分三个部分,依次从歌剧的剧本、戏剧性演唱思维、“阿朱”咏叹调《去追随我亲爱的戈桑》的音乐研究三方面论证了... 详细信息

本文以歌剧《启明星》中“阿朱”咏叹调《去追随我亲爱的戈桑》为例,试论了戏剧性演唱思维对歌剧咏叹调诠释的必要性。全文分三个部分,依次从歌剧的剧本、戏剧性演唱思维、“阿朱”咏叹调《去追随我亲爱的戈桑》的音乐研究三方面论证了文章论题。首先,文章从歌剧《启明星》的剧本切入,通过对它的剧情内容及剧作编创形成的背景分析,明确了剧中主要人物之间的关系及女主角“阿朱”在全剧彰显出的主要性格特征。其次,结合自身演唱总结出的独创性演唱思维——戏剧演唱思维的建立展开论述,以学术界对戏剧性的界定为依据,阐明了对戏剧性演唱思维的见解。分析了女主角“阿朱”在七场歌剧中所呈现出的戏剧性思维,进而构建了女主角“阿朱”在歌剧《启明星》中的角色的意义。最后,从一名专业的声乐演唱者的角度,对“阿朱”咏叹调——《去追随我亲爱的戈桑》全曲音乐构筑技法进行了细致、全面的研究。同时,在“阿朱”咏叹调的音乐形象塑造探究上,以演唱技法分析和音乐的情感对人物的刻画作用等方面,阐述了戏剧性演唱思维的必要性。以自己的亲身体验和直接感受为依据,从戏剧性演唱思维角度去塑造女主角“阿朱”的音乐形象,一方面是以个案研究为例提出戏剧性演唱思维对人物角色塑造的必要性,另一方面,通过对咏叹调《去追随我亲爱的戈桑》演唱实践的真实感受将戏剧性演唱思维形成的要素,如声音的处理、气息的控制和音乐的情感表现等方面,对该观点提出的实用性进行了切实可行的论证。

关键词：戏剧性演唱思维歌剧咏叹调歌剧《启明星》民族声乐演唱

声音的角色化：歌剧咏叹调与歌唱者声音类型的关系——以歌唱家曹秀美和萨瑟兰的作品选择及演唱为例

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

声音的角色化：歌剧咏叹调与歌唱者声音类型的关系——以歌唱家曹...

作者：曾婧莹武汉音乐学院

学位级别：硕士

声音类型的划分在声乐艺术领域占据着重要的地位,随着歌剧艺术的发展,声乐学科产生了更为科学的理论体系,其中就包括对声音类型的划分。每一位歌唱者由于自身生理条件的不同,具备的音色、音域、声音型号的大小也就不同,如果演唱不符合... 详细信息

声音类型的划分在声乐艺术领域占据着重要的地位,随着歌剧艺术的发展,声乐学科产生了更为科学的理论体系,其中就包括对声音类型的划分。每一位歌唱者由于自身生理条件的不同,具备的音色、音域、声音型号的大小也就不同,如果演唱不符合自己声音类型的声乐作品,可能会导致声带受损甚至无法再演唱的严重后果。所以准确认识自己的声音类型并选择适合自身嗓音条件的作品,对于声乐学习者来说尤为重要。本文以德国声乐学科声部划分体系作为理论依据,通过对曹秀美和萨瑟兰演唱的《复仇的火焰在心中燃烧》和《啊,满园鲜花凋零》这两首歌剧咏叹调的剖析与演唱风格的归纳和对比,来阐述自身嗓音条件之于选择适合的歌剧咏叹调进行演唱的重要性。引言部分揭示选题意义、研究现状和研究目的。第一章简要介绍德国声乐学科声部划分体系和该体系划分的具体类型。第二章及第三章是本篇论文的重点,主要分析两首咏叹调的音乐和角色特征以及两位歌唱家演唱的风格特征。结语部分着重强调歌剧咏叹调与歌唱者声音类型的关系。

关键词：歌剧咏叹调声音类型曹秀美琼·萨瑟兰