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书印入画古拙清新——读来楚生《鱼虫花果册》有感

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美术文献 2023年第12期206卷 68-70页

作者：王捷嘉兴南湖学院人文与艺术学院浙江嘉兴314001

来楚生的笔墨表现以书法与篆刻为内核,他的书学和金石学能量内化为他的创新动力,外化为他的笔情墨趣,构成了他写意画风的总体基调。来楚生的存世画作不多,散见于公私收藏,其中私人藏家所藏《鱼虫花果册》为文章的探究对象。《鱼虫花果... 详细信息

来楚生的笔墨表现以书法与篆刻为内核,他的书学和金石学能量内化为他的创新动力,外化为他的笔情墨趣,构成了他写意画风的总体基调。来楚生的存世画作不多,散见于公私收藏,其中私人藏家所藏《鱼虫花果册》为文章的探究对象。《鱼虫花果册》创作于1971年,共十二开,由来楚生自题签条并赠予学生张永恺。画册首页有唐云题“初升写意”,次页为钱君匋题跋。该画册题材多样,技法完备,风格突出,是近年所见来楚生晚年花鸟画精品。文章将从笔法、构图与造型三个方面对该画册创作技法展开探究。

关键词：来楚生《鱼虫花果册》笔法构图造型

缶翁門下:吴昌碩對二十世紀海派繪画的影響——以诸乐三、来楚生为中心

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艺术品鉴 2023年第16期 62-69页

作者：胡湘海王磊西华师范大学书法学院上海大学上海美术学院

吴昌硕是海派绘画大师,其画作富有金石气,用色鲜丽并经常长题诗文,独树一帜、成就颇高。吴昌硕的弟子,多供职于上海地区的艺术院校,他们通过教学行为将吴昌硕画风传播给了下一代,学生毕业后有留校任教者,如此便形成了传播的循环链,使得... 详细信息

吴昌硕是海派绘画大师,其画作富有金石气,用色鲜丽并经常长题诗文,独树一帜、成就颇高。吴昌硕的弟子,多供职于上海地区的艺术院校,他们通过教学行为将吴昌硕画风传播给了下一代,学生毕业后有留校任教者,如此便形成了传播的循环链,使得“吴派”画风影响深远。受吴昌硕影响的画家众多,其中诸乐三的绘画清雅平实,来楚生淳朴野逸,他们皆在传承的基础上有所发展,是“吴派”的中流砥柱。

关键词：吴昌硕诸乐三来楚生继承创新

修辞视角下来楚生晚期篆刻中的避世心理——兼论其创作观

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西泠艺丛 2023年第12期 46-52页

作者：陈庆西华师范大学

来楚生的篆刻艺术在晚年达到巅峰,且其真实心理也不自觉流露于其中,但由于当时特殊的外部环境与其内敛的性格,来楚生的表达方式十分隐蔽,这主要体现为其晚期印文中大量修辞手法的使用,正是这种极其隐蔽的方式致使近年来关于来楚生心理... 详细信息

来楚生的篆刻艺术在晚年达到巅峰,且其真实心理也不自觉流露于其中,但由于当时特殊的外部环境与其内敛的性格,来楚生的表达方式十分隐蔽,这主要体现为其晚期印文中大量修辞手法的使用,正是这种极其隐蔽的方式致使近年来关于来楚生心理状态的解读始终存在着缺憾。本文拟从修辞角度重新审视来楚生晚期“非叶”“安处”“初升”“为容不在貌”等印文中的隐藏意图,以揭露其晚年的避世心理,并在此基础上分析来楚生晚年迥异于前期的创作观。

关键词：来楚生篆刻避世心理修辞创作观

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来楚生肖形印的形意特征及成因研究

来楚生肖形印的形意特征及成因研究

作者：詹力悦杭州师范大学

学位级别：硕士

来楚生是我国著名的书画家和篆刻家,书、画、印堪称三绝。在20世纪30年代——70年代,来楚生在上海具有很大的影响力。来楚生一生勤奋、执着、钟情、敦厚,勤于思考、甚至有些孤僻,一生为篆刻艺术勤奋耕耘,大胆创新变法,从而赢得了世人的... 详细信息

来楚生是我国著名的书画家和篆刻家,书、画、印堪称三绝。在20世纪30年代——70年代,来楚生在上海具有很大的影响力。来楚生一生勤奋、执着、钟情、敦厚,勤于思考、甚至有些孤僻,一生为篆刻艺术勤奋耕耘,大胆创新变法,从而赢得了世人的尊重。然而,随着来楚生的离世,其作品和名望却逐渐被遗忘。新中国成立以来,中国书画篆刻艺术突飞猛进。在为数不多的著名艺术家的热衷与推崇下,肖形印篆刻越来越显示出勃勃的生命力,并极大地推动了这一方面的发展。然而仔细审视这一成绩,仍然不值得我们盲目乐观,在新的历史时期条件下,中国篆刻艺术仍然面临重重困难和不确定因素。在这样一个背景下,来楚生的突出成绩被挖掘出来。来楚生的篆刻,尤其是肖形印敢于破旧创新、独辟新径的勇气,而在用笔上也干脆利落、大刀阔斧,画面意境质朴浑厚。他的肖形印主要分为生肖印、佛像道教等神话类、社会生活生产类、字画结合印类四大类。在造型上删繁就简、另辟蹊径,具有汉画像及金石之气,在形态意象上,作品气韵生动、活灵活现,对人物动物等客观物象有着极深的研究和观察。这些优点都值得我们学习。本文的研究,注意来楚生的生平和性格与艺术作品之间的关系。在分析了其生平身世之后,找出他那孤僻、坚强、钟情、敦厚的性格所在原因;从此性格分析,可以看出其作品中有果断、大胆、古拙、苍茫、迷茫之意。另外,也可能因为来楚生的钟情或保守,没有得到应有的重视,而被同时代的其他名家所淹没、遗忘,这的确有点可惜。

关键词：来楚生生平性格肖形印形与意

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由来楚生篆书《说文原叙》想起

中国书法 2017年第8期 39-42页

作者：瞿志豪

我有一件恩师来楚生所书的篆书《说文原叙》,我视为压箱之宝。作品长约九百厘米,高二十八厘米,每字约寸方大,六字一行,总二百一十九行,计一千三百一十字。称其为我的压箱之宝,是因为这件作品的内容是独一无二的,不仅字多,字体也灵动,也... 详细信息

我有一件恩师来楚生所书的篆书《说文原叙》,我视为压箱之宝。作品长约九百厘米,高二十八厘米,每字约寸方大,六字一行,总二百一十九行,计一千三百一十字。称其为我的压箱之宝,是因为这件作品的内容是独一无二的,不仅字多,字体也灵动,也最能反映和窥见来楚生书法中的那种碑学笔性和篆意个性,朋友们也都说是一件不可多得的精品。我十五岁就喜欢上了篆刻,进来楚生门之前,对篆刻的知识与技巧是一窍不通的。

关键词：来楚生篆意文原九行碑学论篆法寿篆法字通先自

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承前启后来楚生

中国书法 2015年第20期 102-109,2+1+153页

作者：刘小平

20世纪上半叶,在晚清印坛映照下,印坛写意印风逐步盛行,出现了两大巨匠—吴昌硕和齐白石。随着吴昌硕和齐白石的相继谢世,现代印坛一时群龙无首。进入七十年代,来楚生突破时局禁锢,承前启后,以生辣苍拙、浑朴雄健之印风卓然独立,开拓出... 详细信息

20世纪上半叶,在晚清印坛映照下,印坛写意印风逐步盛行,出现了两大巨匠—吴昌硕和齐白石。随着吴昌硕和齐白石的相继谢世,现代印坛一时群龙无首。进入七十年代,来楚生突破时局禁锢,承前启后,以生辣苍拙、浑朴雄健之印风卓然独立,开拓出当代篆刻艺术写意印风之新风貌。来楚生是浙江萧山人,原名稷勋,字楚生,别号然犀、负翁、一枝、非叶、楚枭、安处、怀旦等。来楚生书、画、印融古铸今均取得了非凡的成就,尤以篆刻最为突出。

关键词：来楚生篆刻艺术吴昌硕肖形印卓然独立浙江萧山印面不似之似艺术道路邓散木

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熔秦冶汉陶铸万象——来楚生肖形印管窥

中国书法 2017年第22期 185-190页

作者：韩瑞龙太原理工大学艺术学院

从二十世纪三十年代开始,来楚生钻研肖形印的创作,其《然犀室肖形印存》的印行是中国印学史上的创举。来楚生肖形印博观约取而宗秦法汉,在汉代深沉雄大、质朴自然的艺术作品及浪漫主义艺术精神的滋养下,创作出极具艺术特色的肖形印。来... 详细信息

从二十世纪三十年代开始,来楚生钻研肖形印的创作,其《然犀室肖形印存》的印行是中国印学史上的创举。来楚生肖形印博观约取而宗秦法汉,在汉代深沉雄大、质朴自然的艺术作品及浪漫主义艺术精神的滋养下,创作出极具艺术特色的肖形印。来楚生以其庄严典重的佛像印、栩栩然而活泼泼的生肖印以及其他品类丰富的肖形印而卓然名家,成为当代肖形印图式、取法、使用功能以及理论构架的开拓者。

关键词：来楚生肖形印印宗秦汉传承浪漫主义

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古泥“四得”“三憾”

中国书法 2023年第9期 4-8,F0002页

作者：陈振濂中国文联西泠印社

起缘于“古泥之谜”虞山赵古泥石农,一代印家之标识也。今论清末民国印坛,自吴昌硕、黄牧甫、赵叔孺、齐白石以下,王福庵、陈巨来、来楚生诸家俊彦迭出,彬彬秩秩,引领风气,开宗立派。

关键词：来楚生黄牧甫陈巨来王福庵吴昌硕赵叔孺清末民国齐白石

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我的金石书画缘

中国书法 2022年第7期 102-105页

作者：童衍方上海文史研究馆海上印社西泠印社上海中国画院

我的书房常悬挂着一些先贤的金石拓片和书画作品,以作观摩、供奉。其中,有两件从不轮换。一件是来楚生、唐云二先生于一九四三年合作的《岁朝图》,构图别致,虚实分明,画之右侧,硕大酒坛,颇具质感,红梅俯仰回侧。

关键词：金石拓片书画作品来楚生金石书画《岁朝图》