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中国书法 2024年第5期 12-29页

作者：陈茗屋不详

来楚生丈是颇为寂寞的书、画、篆刻大师。没有“特殊津贴”,没有“德艺双馨”的称号,他只有中等身材,却岳峙渊停,睥睨四野,是一位巨人。梁章凯编辑的《然犀室印集》,多为楚丈中年时为王哲言丈所作者,且多为佛像、肖形印,光艳炫目。

关键词：来楚生肖形印特殊津贴中等身材德艺双馨

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率性得趣——来楚生“金石气”艺术境界论

中国书法 2024年第5期 4-11页

作者：陈振濂中国文联西泠印社

来楚生(一九〇四—一九七五),原名稷勋,号然犀、楚凫、负翁等,别署安处楼、然犀室,晚年易字初生,亦作初升,浙江萧山人。来楚生读小学时,即爱好书画、刻印,一九二一年考入上海美术专科学校,一九二四年毕业后曾在杭州与潘天寿、姜丹书、... 详细信息

来楚生(一九〇四—一九七五),原名稷勋,号然犀、楚凫、负翁等,别署安处楼、然犀室,晚年易字初生,亦作初升,浙江萧山人。来楚生读小学时,即爱好书画、刻印,一九二一年考入上海美术专科学校,一九二四年毕业后曾在杭州与潘天寿、姜丹书、唐云等人组织莼社从事书画活动,一九三七年任上海美术专科学校及新华艺术专科学校教师,一九五六年上海中国画院成立时,来楚生被聘为画师,是海上艺坛书、画、印三绝的艺术家。唐云认为:“来氏书、画、纂刻无不精妙。而于书,纂、隶、正、草均熟中求生,刚健婀娜,平正愁辣,气势磅磷,不可名状,允推当代杰手;画从书法得来,清新横逸,刻则运刀如笔,绕有奇致,皆不涉前规,开生面者也。”具体到来楚生纂刻,志在新奇无定则,特别是肖像印创作,以形写神,尤为时人称誉,无论在形式、内容还是数量上都有全新的突破,成为肖形印创作难以逾越的高峰。

关键词：上海中国画院来楚生以形写神肖形印潘天寿金石气姜丹书艺术专科学校

承古开今:20世纪书坛的“帖学”特质与影响——兼评《中国书法全集89·沈尹默来楚生潘伯鹰白蕉卷》

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中国书画 2024年第3期 133-133页

作者：席乐首都师范大学荣宝斋出版社

《中国书法全集89·沈尹默来楚生潘伯鹰白蕉卷》的出版,是我们长久以来所期待的。不仅因为这几位书家很受当代追捧,就是那个时代,也有许多值得关注、研究和引人思考之处。“帖学”的概念,与“碑学”相应而生。本来两千余年的书法史中。

关键词：来楚生帖学书法史沈尹默白蕉碑学潘伯鹰 20世纪

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来楚生隶书中的碑简融合现象研究

来楚生隶书中的碑简融合现象研究

作者：林若文上海师范大学

学位级别：硕士

本文主要从三个方面进行论述,第一部分是来楚生的生平及书法概述,第二部分是来楚生碑简融合的创作研究,第三部分是来楚生碑简融合隶书对后世创作的影响和启发。第二部分为本文论述的重点,通过来楚生的隶书实践探索其碑简融合道路的形成... 详细信息

本文主要从三个方面进行论述,第一部分是来楚生的生平及书法概述,第二部分是来楚生碑简融合的创作研究,第三部分是来楚生碑简融合隶书对后世创作的影响和启发。第二部分为本文论述的重点,通过来楚生的隶书实践探索其碑简融合道路的形成。包括来楚生隶书的取法研究、和其隶书碑简融合的创作实践。在来楚生众多的艺术实践当中,他的隶书实践尤为值得关注,其隶书作品个性鲜明、风貌独具,融合清人隶书、汉碑、汉简于一体。学习汉碑隶书筑基、立骨,融入简牍书风求韵、求变,这是其隶书实践的显著特点,这种实践使得其隶书作品既有汉碑隶书的沉稳厚重和工整严谨,又有汉简隶书的灵巧多变和烂漫自然。张用博先生评曰:“古今隶书,能超过他的,确是罕见。”在今天大量简牍帛书材料出版公布的时代背景下,通过了解、学习和审视来楚生的隶书实践之路,探索其隶书实践中的碑简融合现象,想必对于我们隶书的学习会大有裨益。

关键词：来楚生隶书碑简融合创作

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濯古出新-来楚生行草书书风探微

濯古出新-来楚生行草书书风探微

作者：单琬玉云南大学

学位级别：硕士

来楚生是海上重要书法家之一,其诗、书、画、印堪称一绝。在涉及其著作和文献中,多以印学居多,而对他的行草书都是简要概括风格却未深入分析。他的书法质朴自然却又个性鲜明,风格雄健几崛、不流凡俗,是入古出新的典范。本文以研究来楚... 详细信息

来楚生是海上重要书法家之一,其诗、书、画、印堪称一绝。在涉及其著作和文献中,多以印学居多,而对他的行草书都是简要概括风格却未深入分析。他的书法质朴自然却又个性鲜明,风格雄健几崛、不流凡俗,是入古出新的典范。本文以研究来楚生行草书书法风貌为首,分析其书法风貌形成缘由,以生平背景、书学渊源两方面展开。来楚生一生十分清贫,前半生生活在战乱年代,后半生又历经文化大革命。虽然艺术造诣极高却无法拥有富裕的生活,再加上亲人相继离世,一生历经沧桑,这也直接导致了他的作品风格受其心境影响发生转变。第二章从用笔、结构、章法、用墨四个方面对其书法艺术风格深入分析,来楚生行草书在方圆中又有所创新,繁简相存、虚实相生、平中有奇;结体通常欹侧取势,起笔较重,远看上去,平稳中有奇逸,增加了他行草书笔法的丰富性;章法上奇略新颖,每行之间的距离时松时紧,可谓有“疏可走马,密不容针”的特点;用墨粗细较为明显,浓淡枯湿恰到好处。细观他作品之中的行间留白、长短不一、大小错纵,使每个字都变化莫测。整体看起来浑厚而圆满。后将来楚生行草书风面貌特征加以总结,探究来楚生书法创作对后世的影响。文末,结合自身书写,系统阐释来楚生行草书对自身创作的影响,并对书法创作前景做出了展望。

关键词：来楚生濯古出新行草书书法风格

来楚生印学思想研究——以《然犀室印学心印》《秦汉窥管》为中心

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大学书法 2023年第1期 120-128页

作者：胡湘海西华师范大学书法学院

来楚生作为一位近代篆刻大家,在印学思想上有着独到的见解。本文从《然犀室印学心印》和《秦汉窥管》入手并结合相关印论,分析总结来楚生的印学思想,认为他有着“先专后博”的取法观,“自然拙朴”的审美观,以及“灵活多变”的创作观。

关键词：来楚生印学思想取法观审美观创作观

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来楚生作品选

中国书法 1992年第4期 2-11页

作者：来楚生

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遒劲纵逸:来楚生行草书风格探赜

书法 2023年第3期 151-155页

作者：胡湘海不详

来楚生是一位极具代表性的海派艺术家,书、画、印三艺皆自成一家。本文主要讨论来楚生的行草书,认为其前期专宗黄道周是出于对其人格的崇拜,以及潘天寿、朱复戡两位老师的影响,至晚年变法期多得魏晋诸贤笔意,形成了遒劲纵逸的行草书风... 详细信息

来楚生是一位极具代表性的海派艺术家,书、画、印三艺皆自成一家。本文主要讨论来楚生的行草书,认为其前期专宗黄道周是出于对其人格的崇拜,以及潘天寿、朱复戡两位老师的影响,至晚年变法期多得魏晋诸贤笔意,形成了遒劲纵逸的行草书风格。他将行草书意趣融入到篆刻、隶书、绘画的创作,因此而提升了作品的内涵。

关键词：来楚生行草书艺术风格

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来楚生隶书书风蠡测

中国书法 2017年第8期 42-45页

作者：陈培站曲阜师范大学书法学院

在海上艺坛,来楚生是一位艺术风格鲜明,书画印＂三绝＂兼一身的艺术家。来楚生书法,特别是隶书在诸家中独树一帜,标树新风,冠绝一时。就当下隶书创作来讲,来楚生也是一个不可忽视、也无法绕过的话题与标杆,我们因此有必要重新审视其学... 详细信息

在海上艺坛,来楚生是一位艺术风格鲜明,书画印＂三绝＂兼一身的艺术家。来楚生书法,特别是隶书在诸家中独树一帜,标树新风,冠绝一时。就当下隶书创作来讲,来楚生也是一个不可忽视、也无法绕过的话题与标杆,我们因此有必要重新审视其学习隶书的观念、方法与技巧特征,理清书学脉络及隶书的风格、价值。隶书发展到清代,郑簠、金农、伊秉绶、邓石如等人力追秦汉。

关键词：来楚生书风伊秉绶郑簠邓石如艺术风格书画印苕溪诗帖米芾书势

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来楚生书法及其市场探颐

中国书法 2017年第8期 45-47页

作者：朱浩云

二十世纪海上艺术领域,来楚生是不能缺席的,无论是书法、篆刻还是绘画,可谓个性鲜明、独树一帜、别开生面。来楚生是一位艺术通才,在书、画、印三方面俱臻齐平境界,难分轩轾。比较而言,画更稚拙,印更苍浑,书法却兼而有之。来楚生的书法... 详细信息

二十世纪海上艺术领域,来楚生是不能缺席的,无论是书法、篆刻还是绘画,可谓个性鲜明、独树一帜、别开生面。来楚生是一位艺术通才,在书、画、印三方面俱臻齐平境界,难分轩轾。比较而言,画更稚拙,印更苍浑,书法却兼而有之。来楚生的书法,近则受益于潘天寿,因为他们有师生之谊;远则都取法于黄道周、王觉斯。所以就面貌上说,来楚生书法主要也是对明末清初行草路数的追踪。

关键词：来楚生黄道周潘天寿早期作品王觉斯则都论书印面书谱书品