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李唐《采薇图》本旨探析

艺术百家 2014年第6期30卷 235-236页

作者：刘明波山东师范大学美术学院山东济南250014

李唐在"靖康之难"中被掳至北方,逃跑后又南渡杭州继续为南宋服务。他的《采薇图》虽描写的是伯夷、叔齐不食周粟,其实是以夷、齐自况,因这种自况和暗喻太过隐晦,且与时人传统的绘画欣赏习惯相异,故使世人产生了理解误差。其本旨并非规... 详细信息

李唐在"靖康之难"中被掳至北方,逃跑后又南渡杭州继续为南宋服务。他的《采薇图》虽描写的是伯夷、叔齐不食周粟,其实是以夷、齐自况,因这种自况和暗喻太过隐晦,且与时人传统的绘画欣赏习惯相异,故使世人产生了理解误差。其本旨并非规谏讽喻,实为以人以事而自寄。

关键词：中国美术史李唐《采薇图》美术作品画以自喻理解误差

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李唐山水画的传与承

文艺争鸣 2008年第9期 157-158页

作者：郑跃丽郑州师范高等专科学校美术系

山水画在我国绘画史上的形成，是在魏晋时期从人物画背景中分离演变而来的，到了五代宋初创造了“皴法”，逐渐取代了展子虔的“空勾无皴”的早期山水画风格，进入了技法较完备，风格多样的发展时期。由于南北两宋特殊的社会背景和皇家... 详细信息

山水画在我国绘画史上的形成，是在魏晋时期从人物画背景中分离演变而来的，到了五代宋初创造了“皴法”，逐渐取代了展子虔的“空勾无皴”的早期山水画风格，进入了技法较完备，风格多样的发展时期。由于南北两宋特殊的社会背景和皇家画院的重视，使得山水画逐渐成熟起来并使山水画艺术在意境、形式、笔墨等方面显示出不同的特点，即北宋的厚重、刚健和南宋的空灵、秀润，成为山水画史上不可逾越的高峰，

关键词：山水画艺术李唐魏晋时期五代宋初社会背景绘画史人物画风格

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药草、高士与仙境:李唐《采薇图》新解

文艺研究 2012年第10期 141-150页

作者：黄小峰中央美术学院人文学院

自元末开始,南宋画家李唐的《采薇图》就被认定为是一幅箴规宋朝降臣的政治绘画。通过对文献和图像的重新考察,本文认为李唐的这幅杰作与南宋初年的宋金对峙并无任何直接关联,画家通过图像想要表达的是一幕仙境,采薇的伯夷、叔齐不是绝... 详细信息

自元末开始,南宋画家李唐的《采薇图》就被认定为是一幅箴规宋朝降臣的政治绘画。通过对文献和图像的重新考察,本文认为李唐的这幅杰作与南宋初年的宋金对峙并无任何直接关联,画家通过图像想要表达的是一幕仙境,采薇的伯夷、叔齐不是绝食抗议的忠君者,而是采药的高士与仙人。《采薇图》的创作可能与南宋初年官僚群体的隐居观念有关,甚至有可能是一幅为退休官僚祝寿的绘画。

关键词：李唐仙境高士南宋初年官僚群体绘画宋朝画家

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李唐出于赵郡李氏说

历史研究 1993年第5期 183-186页

作者：张金龙兰州大学历史系

李唐氏族问题,即李渊祖先种族、郡望、姓氏问题,曾是20年代末30年代初受到学术界关注的一个重要历史问题。30年代前期,陈寅恪先生相继发表《李唐氏族之推测》(《中央研究院历史语言研究所集刊》3本1分,1931年)、《李唐氏族之推测后记》... 详细信息

李唐氏族问题,即李渊祖先种族、郡望、姓氏问题,曾是20年代末30年代初受到学术界关注的一个重要历史问题。30年代前期,陈寅恪先生相继发表《李唐氏族之推测》(《中央研究院历史语言研究所集刊》3本1分,1931年)、《李唐氏族之推测后记》(同上3本4分,1933年)、《三论李唐氏族问题》(同上5本2分,1935年)等三篇论文,对李唐出于陇西李氏的旧说提出质疑。在《后记》一文中所作结论如下:

关键词：李氏李唐氏族陈先生陇西北魏谱系历史语言研究所李渊武川

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李唐山水画之变

文艺研究 2010年第12期 153-155页

作者：赵英武陕西师范大学美术学院国画系

明代王世贞在《艺苑卮言》中云：＂山水至大小李（李思训、李昭道父子）一变也;荆、关、董、巨（荆浩、关仝、董源、巨然）又一变也;李成、范宽又一变也,刘、李、马、夏（刘松年、李唐、马远、夏圭）又一变也,大痴、黄鹤（黄公望、王蒙... 详细信息

明代王世贞在《艺苑卮言》中云：＂山水至大小李（李思训、李昭道父子）一变也;荆、关、董、巨（荆浩、关仝、董源、巨然）又一变也;李成、范宽又一变也,刘、李、马、夏（刘松年、李唐、马远、夏圭）又一变也,大痴、黄鹤（黄公望、王蒙）又一变也。＂

关键词：山水画李唐《艺苑卮言》王世贞黄公望荆浩董源范宽

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李唐山水画图式演变中的“减”与“简”

美术大观 2020年第9期 66-67页

作者：胡春涛南通大学艺术学院

李唐山水画图式演变过程中贯穿了“减”与“简”的精神,在有形与无形的“减”与“简”的合力作用下构建了中国“写意”山水画的起点,完成了山水画由“繁”到“简”的突破变化过程,既传承了北宋山水笔墨程式化遗风,又开创了南宋刚健、豪... 详细信息

李唐山水画图式演变过程中贯穿了“减”与“简”的精神,在有形与无形的“减”与“简”的合力作用下构建了中国“写意”山水画的起点,完成了山水画由“繁”到“简”的突破变化过程,既传承了北宋山水笔墨程式化遗风,又开创了南宋刚健、豪迈、淋漓的水墨山水之新风,其艺术风格影响到南宋马、夏与明代浙派以及海外。

关键词：李唐山水画图式演变简化

刘商《胡笳十八拍》与李唐《文姬归汉图》图文关系研究

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文艺理论研究 2023年第5期43卷 1-10页

作者：伏俊琏郝雪丽西华师范大学文学院复旦大学中华古籍保护研究院

“文姬归汉”故事在文学、绘画领域为后世文艺作品间接或直接提供了创作素材与艺术灵感,涌现出了众多同一题材的作品。唐人刘商的《胡笳十八拍》与宋人李唐的《文姬归汉图》是“文姬归汉”故事在文学、绘画领域的代表作品,两个作品主题... 详细信息

“文姬归汉”故事在文学、绘画领域为后世文艺作品间接或直接提供了创作素材与艺术灵感,涌现出了众多同一题材的作品。唐人刘商的《胡笳十八拍》与宋人李唐的《文姬归汉图》是“文姬归汉”故事在文学、绘画领域的代表作品,两个作品主题的形成,有着深刻的历史原因、社会原因和个人因素,是诗人和画家对于相同题材和主题的不同生命体验。比较文学与图像表现同一主题的现象,可以发现诗意可拓展画境,画境亦能再现诗意。

关键词：胡笳十八拍刘商李唐诗画比较

李唐的诗，可以留点破绽——几个诗人的微信群聊

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诗刊 2014年第22期 30-33页

彭敏（《诗刊》编辑）：各位兄弟大家好!今天请大家一起聊聊90后诗人李唐的诗歌。请大家有一说一，畅所欲言哈。诗歌大家应该都已经看了吧？没看的啥都别说了请直接退群……黎衡（诗人，南方日报出版社资深编辑）：要不要这么暴力，我... 详细信息

彭敏（《诗刊》编辑）：各位兄弟大家好!今天请大家一起聊聊90后诗人李唐的诗歌。请大家有一说一，畅所欲言哈。诗歌大家应该都已经看了吧？没看的啥都别说了请直接退群……黎衡（诗人，南方日报出版社资深编辑）：要不要这么暴力，我现在看也来得及嘛。

关键词：诗人李唐《诗刊》南方日报 90后出版社编辑诗歌

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李唐《清溪渔隐图》研究

李唐《清溪渔隐图》研究

作者：曹鼎之南京艺术学院

学位级别：硕士

《清溪渔隐图》作为李唐晚年的山水画代表作之一,其风格的形成和图像意涵与南宋初年的政治形势及社会背景紧密相关。从风格学来看,李唐绘画风格的转变不仅推动了南宋山水画写意性的发展,也成功地引导了宋代山水画向元代山水画的变革。... 详细信息

《清溪渔隐图》作为李唐晚年的山水画代表作之一,其风格的形成和图像意涵与南宋初年的政治形势及社会背景紧密相关。从风格学来看,李唐绘画风格的转变不仅推动了南宋山水画写意性的发展,也成功地引导了宋代山水画向元代山水画的变革。从图像学入手,对图中“水碓”和“渔父”两个图像进行分析,并结合当时的社会背景相对客观地论证了《清溪渔隐图》既构建了南宋王朝“政通人和”的乌托邦帝国形象,又营造了南宋文人与画家理想中的“林泉高致”的归隐世界。

关键词：李唐清溪渔隐图水碓渔父