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如何避免音乐课程的专业化、功利化,凸显音乐教育的审美性,怎样将中国优秀传统文化融入音乐课程与教学,是音乐课程理论与实践领域必须直面的基本问题。本文研究李叔同的学堂乐歌课程改革思考与实践,正是为了从前辈那里寻求解决这些音乐课程难题的启示,同时希望能够深化课程理论界已有的本土课程思想研究,为发展以本国文化传统为本的课程理论提供历史参照。本文研究的核心问题是李叔同如何在以沈心工为代表的“军国民教育”主流课程范式的基础上进行学堂乐歌课程改革,开辟一条具有深厚本国文化味道、意境优美的音乐课程与教学之路。围绕这一核心问题,本文首先梳理了李叔同之前的学堂乐歌主流课程范式的形成过程与特征,以及由此引出的课程改革困境;接下来通过作品分析与比较,从思路与实践两个方面揭示李叔同学堂乐歌课程改革思想的儿童审美转向;最后结合当今音乐课程现状总结李叔同学堂乐歌课程改革对于解决当下音乐课程难题的启示意义。由本文的考察可知,李叔同在学堂乐歌兴起的时代并未简单追随“西化”、“政治化”的主流课程范式,而是基于自己特有的文化背景、贯通中西的视野,探索出了一条具有深厚本国文化味道、意境优美的音乐课程与教学之路。他创作的学堂乐歌课程一改之前“军国民教育”学堂乐歌的政治教化与宣传工具的特征,而是以儿童审美经验为核心,以中国传统文化为载体,体现了超前的音乐美学教育思想,使得中国近代学校音乐课程的发展取得了显著的突破,学堂乐歌真正成为体现音乐审美性的课程。李叔同的学堂乐歌课程改革探索不仅在西学为中心的近代中国为弘扬优秀传统文化作出了贡献,对于当前音乐课程的理论与实践层面的完善更是提供了重要的启示。

关键词：李叔同学堂乐歌课程改革思路实践

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李叔同广告设计思想研究——以《太平洋报》为考察中心

李叔同广告设计思想研究——以《太平洋报》为考察中心

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作者：陈安琪杭州师范大学

学位级别：硕士

李叔同是近代中国享誉盛名的文艺先驱,他在美术、音乐、诗词、话剧、文学、书法等领域都有着开创性的贡献。在广告艺术方面,他大胆引进并借鉴西方设计艺术,并将之与中国传统金石书画艺术有机融合。于1912年担任《太平洋报》广告部主任期... 详细信息

李叔同是近代中国享誉盛名的文艺先驱,他在美术、音乐、诗词、话剧、文学、书法等领域都有着开创性的贡献。在广告艺术方面,他大胆引进并借鉴西方设计艺术,并将之与中国传统金石书画艺术有机融合。于1912年担任《太平洋报》广告部主任期间,极力推崇最新式广告,并以高尚优美、新颖独特的广告风格,开创了中国近代报纸广告美术的新气象。其作品的设计特色及思想内涵具有独特的研究价值与意义。《太平洋报》是李叔同宣扬广告设计理念并进行实践的重要阵地。他在报上率先提出“破天荒最新式广告”理念,并对旧式广告样式进行革新,令广告更趋于美的创造性。其新式广告思想中亦体现出他对广告设计的宗旨、价值的思考。因此,对李叔同广告设计思想的内涵、本质、特色进行全方面的梳理和研究,不仅可通过广告设计的层面对李叔同的艺术思想作深入地解读,也能为当下广告设计的发展提供参考和借鉴。本文在广泛搜集文献史料的基础上,运用文献研究和案例分析相结合的方法,挖掘出李叔同广告设计思想的具体内容。全文共分为四个章节。第一章对中国近代社会的思想文化背景及西方的设计思潮、广告文化进行考察,分析李叔同广告设计思想的生成基础。第二章通过对《广告丛谈》及《〈太平洋报〉破天荒之新式广告》的分析,阐述李叔同“破天荒最新式广告”设计思想的内涵。第三章通过对相关文献及作品的分析,阐述李叔同广告设计思想中“以图表情”的本质。第四章通过对《太平洋报》广告作品的文案及形式的解读,提炼出“高尚优美”的广告设计特色。第五章分析李叔同广告设计的目的与方法,总结其“启其兴味”的创意与策略。

关键词：李叔同《太平洋报》广告设计思想内涵特色

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李叔同美术思想研究

李叔同美术思想研究

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作者：金思思浙江师范大学

学位级别：硕士

李叔同,清朝光绪六年农历九月二十日生于天津,字息霜,法号弘一。世祖为浙江嘉兴平湖。李叔同早年留学日本,就读于东京美术学校,归国后任过教师,编辑之职,后剃度为僧。对于促进中国近现代文化的发展,在学术界他有着不容小视的影响。在绘... 详细信息

李叔同,清朝光绪六年农历九月二十日生于天津,字息霜,法号弘一。世祖为浙江嘉兴平湖。李叔同早年留学日本,就读于东京美术学校,归国后任过教师,编辑之职,后剃度为僧。对于促进中国近现代文化的发展,在学术界他有着不容小视的影响。在绘画、书法、广告设计及美术教育领域,他开创了中华文化之先河。他是最早将西洋画法和理论引进国内的画家,中国人体写生、石膏摹写的首创者,又是中国广告艺术的先驱、现代木刻的引领者。在书法方面,李叔同以独特的感悟力,创造了“弘体”,令人景仰。在李叔同的指点和教导下,其学生中也涌现了一批优秀的艺术家。对于李叔同的一生,他的弟子丰子恺认为：先生在每一个阶段都十分认真;每做一种人,都十分像样。他由翩翩公子变为留学生,又变为教师,最后而为和尚。对于他的人生选择,丰子恺理解为他对人生的负责。林语堂曾说：“李叔同是我们时代里最有才华的几位之一,也是最奇特,最遗世而独立的一个人。”李叔同在美术领域的成就不容忽视,他的美术思想具有开创性意义。本文从他的绘画思想、书法思想、封面广告设计思想及美术教育思想四方面展开,深挖他作品背后的态度、思想和情怀。对于绘画,李叔同主张理论和实践相结合;提倡中西绘画相借鉴;鼓励过程和成果相辉映。书法上,李叔同主张与人交流;重视章法;倡导学书先写篆字;强调修养。对于广告设计,李叔同吸收西方现代设计理念,积极传播应用。美术教育方面,李叔同提倡课前的充分准备工作;注重写生;教学过程中,以人为本;主张先器识而后文艺。清朝末年,西方思想传入中国,封建社会处于瓦解的边缘。在这样一个特殊的历史时期,思想是碰撞的火花。李叔同在美术方面探究的成果,具有丰富内涵。李叔同的美术理念,无论作品,教学案例还是美术教育态度,都包涵人格心灵美的铸造,至今仍有不可磨灭的指导意义。鲁迅《拟播布美术意见书》中提出美术者要有三要素：一曰天物,二曰思理,三日美化。无疑,李叔同是具备这三要素的传奇人物。他使中国传统文化融合西洋绘画,走在时代的前沿。社会需要这样的人格美和开拓创新的精神。在这浮躁快速的市场社会,李叔同的美术思想使我们沉淀下来。在文化快餐化的今天,他的扎实、真诚对于社会精神文明建设具有一定的现实意义。

关键词：李叔同绘画思想书法思想广告设计思想美术教育思想

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鲁迅与弘一法师(李叔同)

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鲁迅研究月刊 2017年第1期 45-51页

作者：潘建伟弘一大师·丰子恺研究中心浙江省杭州市311121

鲁迅是五四新文学运动的旗手,弘一法师（李叔同）是重兴南山律宗第十一代祖师,这种完全不同的人生导致两人的交集很少。但由于他们分别于中国现代文学与佛学上具有着无可替代的位置,从1940年代初起,就有论者将他们相互比较,探究异同。... 详细信息

鲁迅是五四新文学运动的旗手,弘一法师（李叔同）是重兴南山律宗第十一代祖师,这种完全不同的人生导致两人的交集很少。但由于他们分别于中国现代文学与佛学上具有着无可替代的位置,从1940年代初起,就有论者将他们相互比较,探究异同。释亦幻在1941年发表的《弘一法师在白湖》一文中最早表达过鲁迅与弘一法师两者在文学趣味上的相契,他认为弘一法师的“兴趣是沉溺在建安正始之际”，并说：“鲁迅翁亦很好六朝文学，如他抄编的那本《古小说钩沉》，弘师见到必很高兴。

关键词：弘一法师李叔同四分律五四新文学运动现代文学文学趣味内山完造道宣律师戒相大乘佛教

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我在西湖出家的经过李叔同回忆录

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丛书名：中国现代名人回忆录文丛

2008年

作者：李叔同

现代作家（“五四”至1949年）与当代作家（尤其是20世纪70年代末登上文坛的）相比，显著差别在于前者多写自己与时代的变故、征途与庶务，不啻“自为年谱“，而书中其人宛在，宛然有一个鲁迅、一个周作人、一个胡适之、一个陈独秀、一... 详细信息

ISBN: (数字)9787508047744

ISBN: (纸本)9787508047744

现代作家（“五四”至1949年）与当代作家（尤其是20世纪70年代末登上文坛的）相比，显著差别在于前者多写自己与时代的变故、征途与庶务，不啻“自为年谱“，而书中其人宛在，宛然有一个鲁迅、一个周作人、一个胡适之、一个陈独秀、一个郁达夫、一个徐志摩、一个朱自清……活在无数读者心中。当代作家则反是，“自为年谱”的很少，读其书想见其为人，也颇不容易。他们的作品或许各具风格，所塑造的人物，所描写的世界，或许也多有可观，但由于种种难以备述的缘故，鲜能直写自己的全人，鲜能将清楚的精神印记留在作品中。他们仿佛脱离了作品，只为家属留下版权。结构主义批评家宣布“作者已死”，主张理解作品可不顾其人，我虽不敢苟同，但不妨买椟还珠，将这句激言借来赠给当代作家，并请读者留意：当代作家某些方面或者赶上乃至超越了现代作家，但他们已日益丧失将真实的自我写入作品的能力。编这套“中国现代名人回忆录”文丛，就是想和读者诸君一道暂时放下当代作家太多的惺惺作态，太多的自以为是的“杰作”，也暂时躲开书商、评论家和作家以文学为名向读者联合发出的太多的恫吓与欺瞒，回到中国文学的现代，不假良史之笔，不托飞驰之势，更毋庸乎各种添油加醋的传记与深文周纳的研究，只将现代文学作品本身看成现代作家的“自为年谱”或“回忆录”，兴许可以帮助我们走出当代文学的名利场与狭的笼，也换个角度将现代文学作品读出新意。

关键词：李叔同 1880—1942 回忆录

来源：汇雅图书（南通市图书馆... 评论

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从李叔同看中国近现代艺术歌曲的美学经验

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文艺研究 2012年第3期 161-163页

作者：周映辰北京大学艺术学院

中国近现代艺术歌曲,在美学经验上具有史无前例的复杂性。这种复杂性使得中国音乐史进入一个不可逆的历史阶段。而李叔同的艺术歌曲创作正体现了这种复杂性。李叔同最早的音乐成就,集中体现在1905年的《国学唱歌集》（初编）一书。

关键词：中国近现代艺术歌曲李叔同经验美学中国音乐史复杂性历史阶段

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半世文人半世僧-李叔同

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2015年

作者：蒋心海

本书以时间为序，对李叔同的生平事迹、艺术追求和佛学修养等予以详尽叙述、全面展示。作者行文流畅，文笔优美，文中并附有多幅珍贵历史图片，实为读者了解李叔同思想生平的优秀读本。

ISBN: (纸本)9787533325640

关键词：李叔同 1880~1942 生平事迹

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中国近代艺术的开拓者——李叔同

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历史教学（下半月） 1992年第6期 34-37页

作者：闫湘南开大学历史系

李叔同(出家后法名弘一),是中国近代史上著名的艺术大师。他在音乐、美术、书法、金石、词曲等方面都有很深的造诣,是开拓我国近代话剧、音乐、美术等艺术的先驱。出家后,又在宗教领域独树一帜,成为国际佛教界的知名高僧。近代中国不仅... 详细信息

李叔同(出家后法名弘一),是中国近代史上著名的艺术大师。他在音乐、美术、书法、金石、词曲等方面都有很深的造诣,是开拓我国近代话剧、音乐、美术等艺术的先驱。出家后,又在宗教领域独树一帜,成为国际佛教界的知名高僧。近代中国不仅在政治、思想上发生了翻天覆地的变化。在艺术上也是一个重要的变革时代。代表着资产阶级思想意识的近代艺术产生发展,逐步改变了旧式传统艺术的一统天下。在中西文化交融、传统艺术转折与再生的重要时期,李叔同巨臂独擎。多方开拓,为中国近代艺术的发展开辟了一条新路。

关键词：李叔同学堂乐歌中国近代史宗教领域佛教界资产阶级思想变革时代中西文化交融近代中国弘一

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