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美术观察 2022年第8期 60-61页

作者：马新全姚晓芳韩国祥明大学河南工程学院

北宋以降,整个社会构建起以文为尚的文化语境。北宋山水画家在创作中也关注艺术空间与人文环境的互动。本文以《龙眠山庄图》为例,分析李公麟在山水画空间对自然与人文的生态重构,揭示其将自身对意象与憧憬化作“龙眠山庄”景观的过程。

关键词：李公麟生态意识山水画

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李公麟白描绘画研究

李公麟白描绘画研究

作者：张慧河北师范大学

学位级别：硕士

以线造型是中国画的最大特色,线一直是中国画的灵魂所在。“白描”则是线描中最能体现画家功底与笔力的一种表现形式。“白描”源于“白画”,它是纯用墨色线条勾描形象而不施色彩的画法,是中国绘画语言形式的一种高度提炼与升华,是中国... 详细信息

以线造型是中国画的最大特色,线一直是中国画的灵魂所在。“白描”则是线描中最能体现画家功底与笔力的一种表现形式。“白描”源于“白画”,它是纯用墨色线条勾描形象而不施色彩的画法,是中国绘画语言形式的一种高度提炼与升华,是中国五千年思想文化和中国传统哲学观的具体体现。而作为白描的开创者李公麟,无疑具有举足轻重的地位。李公麟具有多方面的才华,尤其在文学和绘画方面造诣高超,兼具文人学士与画家的双重身份。他以其娴熟的笔法“扫去粉黛,淡毫轻墨”,开创了以纯粹的线为艺术形式的绘画语言,使白描成为了一门独立的画科,在美术史上闪烁着独特的价值光芒,对当时及后世产生了重大影响,以至画白描者莫不祖述李公麟。当今科技信息的迅速发展,使各国文化艺术上的相互交流与碰撞也越来越频繁。西方文化艺术源源不断地输入,使中国传统绘画也在发生着翻天覆地的变革。一方面西方文化的输入给中国画领域注入了新鲜的血液,丰富了中国画坛,使当代中国画坛百花齐放,呈现出多元化面貌。但另一方面,也有些中国艺术家过度崇拜西方的光影、色彩和体面等,却弱化甚至抛弃了中国画的用线传统,使中国画的创作也存在一定的隐忧。因为中国画之所以立足于世界之林,正是因为其独特的绘画语言迥异于西方绘画,“民族的才是世界的”,如果丢失了中国画的用线传统,失去了其独特性,则中国画也就不成其为中国画了。李公麟作为中国人物画转变的关键性人物,开创了白描人物画这一崭新的艺术形式,在中国人物画历史上占有极为重要的地位。因此,对李公麟的白描绘画进行研究,不仅具有美术史学上的意义,同时具有指导当今中国绘画发展创新的现实意义,对于当今中国画的发展与创新十分重要,这种重要性不仅体现在他娴熟的技法上,也体现在他的创新精神上。李公麟作为人物画史上一位具有划时代意义的大师,历代的专家学者对他绘画的相关研究此起彼伏,研究界在各个历史时期均做出了各自不同的贡献。本文从探索他的绘画作品入手,结合中国画线描艺术的发展和北宋的时代背景及文人画思潮,深入剖析了其白描绘画在北宋得以确立的因素和独创性及在美术史上的地位和影响,旨在对李公麟的白描艺术形成一种系统化的认识,为现代的线描艺术提供借鉴,并唤起人们对中国画“线”的重视,使民族传统绘画得以更好地继承和发展。本文主要分四章,第一章分两节,第一节介绍李公麟的生平;第二节介绍李公麟的主要绘画作品,通过本章的阐述,对李公麟及其作品有一个总体认识,并为下文的深入分析做铺垫。第二章分四节,深入剖析了各种因素对李公麟艺术的影响,其中重点剖析了时代精神对李公麟艺术的影响。第三章分两节,第一节首先对李公麟的绘画身份进行了确认,为第二节打基础;第二节结合北宋的文人画论,深入剖析了李公麟白描绘画中的独创之处——文人化元素,从而得出结论:正是由于李公麟的创新精神,使其绘画适应了北宋的文人画思潮,体现了北宋文人士大夫的群体审美观,才得以脱颖而出。第四章分两节,介绍了李公麟在中国绘画史上的地位和对历代绘画的影响。最后的结论部分,阐述对李公麟白描绘画研究的现实意义。

关键词：李公麟北宋白描文人画文人化

跨文化语境中的观看与认知--美国汉学之李公麟研究中的观念与方法

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文艺研究 2017年第1期 127-138页

作者：吴佩烔上海师范大学比较文学与世界文学研究中心

北宋晚期画家李公麟在其作品中所表现的社会地位、能力、审美行为方式和兴趣的综合,使其在文人画家中具有与众不同的特性,也因此在美国汉学的中国艺术研究中成为特殊的研究对象,不但冲击了美国汉学家对中国文人画家和绘画领域中文人传... 详细信息

北宋晚期画家李公麟在其作品中所表现的社会地位、能力、审美行为方式和兴趣的综合,使其在文人画家中具有与众不同的特性,也因此在美国汉学的中国艺术研究中成为特殊的研究对象,不但冲击了美国汉学家对中国文人画家和绘画领域中文人传统审美观念的一般认识,也要求他们在美学观念和方法的层面做出调整。其中包含的美学问题牵涉到如何处理人、艺术对象、世界三者之间的关系,具体表现在对审美经验跨领域的连续性的认识、个体性的介入和观者的观看策略三大方面之中,并体现了跨文化视域的特点。

关键词：美国汉学李公麟跨文化语境观看认知文人画家审美观念社会地位

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李公麟的绘画及其艺术成就

大舞台 2013年第7期 108-109页

作者：刘小莉琼台师范高等专科学校美术系

李公麟既具文人的身份,又兼专业画家的功力,其将文人画的范围进一步开拓至人物、鞍马等画科,使绘画由此前的"宣教"功能,转而具有"赏悦"性质,对文人画的全面推进,乃至中国绘画艺术的整体发展,都起到了重要的作用。本文从李公麟的绘画身... 详细信息

李公麟既具文人的身份,又兼专业画家的功力,其将文人画的范围进一步开拓至人物、鞍马等画科,使绘画由此前的"宣教"功能,转而具有"赏悦"性质,对文人画的全面推进,乃至中国绘画艺术的整体发展,都起到了重要的作用。本文从李公麟的绘画身份及其艺术成就出发,以翔实的材料支撑与清晰的脉络梳理揭示出文人画所重新塑造的审美体系、造型语言和价值体系。

关键词：李公麟文人画白描立意

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李公麟与北宋文人画产生之关系考评

李公麟与北宋文人画产生之关系考评

作者：郭辉中央美术学院

学位级别：硕士

自北宋以降,文人士大夫阶层开始介入绘画领域,其焕然一新的创作思想、综合全面的自身修养,促使一种不同于宫廷职业画家的新的文人画风出现。本文从史学家眼中作为宋代绘画核心人物之一的李公麟谈起,阐释在特定的政治文化背景下,士大夫... 详细信息

自北宋以降,文人士大夫阶层开始介入绘画领域,其焕然一新的创作思想、综合全面的自身修养,促使一种不同于宫廷职业画家的新的文人画风出现。本文从史学家眼中作为宋代绘画核心人物之一的李公麟谈起,阐释在特定的政治文化背景下,士大夫阶层如何在“职业画家”以外建立自身的身份定位和绘画方向,中国绘画结构怎样从宋以前的再现外观世界向注重内心表达的方向转型。文章结构上,第一章主要通过考察李公麟的重要传世作品《临韦偃牧放图》的背后,分析其绘画创作目的,以及对绘画深层的内涵与形式的改变,从而窥探“文人画”产生的必然。第二章旨在通过北宋时期画理、画法的梳理,分析李公麟《五马图》在绘画方法论上的改造。第三章主要探讨与李公麟同时代的文人士大夫艺术家的文人绘画自觉意识的形成原因和理论内涵。特别是北宋文人画家逐步确立起来的身份意识和创作目的,以及从魏晋隋唐绘画对“形”、“神”关系的观照逐步转移到对“形意”的思辨。

关键词：再现李公麟宣和画谱内心图像文人画

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李公麟《孝经图》研究

李公麟《孝经图》研究

作者：陈轶江南大学

学位级别：硕士

李公麟《孝经图》是根据儒家经典作品《孝经》所作的插图,是一部典型的规鉴类题材的绘画作品。孝经题材在画史上不如山水、花鸟题材流行,所以往往被研究者忽略。目前关于《孝经图》的研究较少,并且几乎都是作为历史研究或者文学作品研... 详细信息

李公麟《孝经图》是根据儒家经典作品《孝经》所作的插图,是一部典型的规鉴类题材的绘画作品。孝经题材在画史上不如山水、花鸟题材流行,所以往往被研究者忽略。目前关于《孝经图》的研究较少,并且几乎都是作为历史研究或者文学作品研究的一个图版佐证,忽视对其本身的研究。因此,本文立足于《孝经图》作品本身,对其进行相关研究,希望借助图像资料呈现宋代规鉴画的真实样貌。《孝经图》的流行与它的教化功用是分不开的,北宋儒学复兴的思潮更是成为此类规鉴画快速发展的催化剂。李公麟《孝经图》主要是以教化民众为目的,是一幅带有一定功利性的作品。其主要内容展现的是一个等级制度分明的社会,这样的社会结构与儒家思想中所宣扬的伦理纲常相契合,这是规鉴画的本质特点之一。但是画家在完成规鉴功用的同时,将自己对艺术和生活的敏感性融入到画面之中,使其成为具有画家自身特色的艺术作品。本文在收集、整合大量文献资料的基础上,吸收前辈学者之研究成果,进而更深入地对李公麟《孝经图》进行探析。本文主要分为四个部分进行论述,第一部分是以宋代历史背景为前,还原李公麟《孝经图》的意涵本身,以及对其功能意义进行阐述;第二部分为本文的研究的重点,主要包括两方面内容,一方面是图文关系,即画家是如何通过文字发掘特定的主题、形象和故事,实现文本到图像的转换;另一方面是对李公麟《孝经图》画面中具体事物进行分析,主要包括画中人物、山水和花鸟,以及李公麟在画面中所使用的艺术手法以及所呈现的艺术风格进行阐述;第三部分是通过与同时代的规鉴题材的绘画作品进行横向比较,重点突出李公麟《孝经图》的独特意义;最后一部分则论述了李公麟《孝经图》中绘画、书法的艺术价值,以及他在《孝经图》中展现的艺术理念、艺术技巧对于后世的影响。宋代社会儒学复兴的思潮直接促进了李公麟《孝经图》的发展,使其得到广泛传播。同时李公麟以自己的方式对《孝经》文字内容进行图像化解释,从而成功实现了《孝经图》中的图文转换。另外整个绘画作品在发挥教化作用的同时,李公麟并未忽视其绘画的艺术价值,使其突破了当时的院体画体制,带有文人画的特征。

关键词：李公麟孝经图规鉴

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李公麟《山庄图》图像的叙事与观看

李公麟《山庄图》图像的叙事与观看

作者：范楚琴福建师范大学

学位级别：硕士

本文拟以台北馆藏本李公麟《山庄图》作品入手,从叙述学、图像学等各角度,剖析《山庄图》的图像叙事展演方式及揭示图像视觉观看的奥妙。画者李公麟,作为一位叙述者,又是在场者,参演者,叙述了山庄的丘壑之美,以及他们在山中畅游的各种场... 详细信息

本文拟以台北馆藏本李公麟《山庄图》作品入手,从叙述学、图像学等各角度,剖析《山庄图》的图像叙事展演方式及揭示图像视觉观看的奥妙。画者李公麟,作为一位叙述者,又是在场者,参演者,叙述了山庄的丘壑之美,以及他们在山中畅游的各种场面,也述说了自己的心境与情怀。叙述图画时,总体节奏有松有紧,在场景上的人物道具安排穿插得当,场所中的转换,空间的过渡巧妙;李公麟利用各种主题叙述如：草堂式(山庄式)、登高望远、临流赋诗、林中谈玄、洞中论道等等,构成一个个单独生动的叙事情景,营造“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的山水审美体验。文中在研究《山庄图》视觉展演时,借助“看”、“观”、“读”三种方式,以苏辙的《栾城集》中《题李公麟山庄图二十首并序》的诗文为引导,完成了一个完整的山庄观看。

关键词：李公麟山庄图叙事观看山水

想象天下帝国--以(传)李公麟《万方职贡图》为中心

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复旦学报（社会科学版） 2018年第3期60卷 36-48页

作者：葛兆光复旦大学文史研究院上海200433

本文并非讨论艺术史,而是在讨论思想史。"职贡图"是古代中国描绘四方异邦前来朝贡的一种艺术形式。这种据信从6世纪上半叶梁元帝萧绎开始的绘制《职贡图》的传统,不仅在艺术史上影响久远,也呈现了一个颇具特色的思想史传统。即通过描绘... 详细信息

本文并非讨论艺术史,而是在讨论思想史。"职贡图"是古代中国描绘四方异邦前来朝贡的一种艺术形式。这种据信从6世纪上半叶梁元帝萧绎开始的绘制《职贡图》的传统,不仅在艺术史上影响久远,也呈现了一个颇具特色的思想史传统。即通过描绘异国朝贡使者,以表达天朝的骄傲和自信,在异国殊俗的对照之下,想象自己仿佛众星拱月的天下帝国。这种传统到了诸国并峙、疆域缩小、族群同一的宋朝仍然延续。本文以(传)宋代李公麟创作《万方职贡图》的宋神宗熙宁、元丰年间为例,考证当时北宋王朝与周边诸国的朝贡往来实况,并与《万方职贡图》中的朝贡十国进行比较,试图说明如果《万方职贡图》真是李公麟所绘,那它的叙述虽然有符合实际之处,但也有不少只是来自历史记忆和帝国想象。这说明宋代中国在当时国际环境中,尽管已经不复汉唐时代的盛况,但仍然在做俯瞰四夷的天下帝国之梦。特别要指出的是,这种"职贡图"的艺术传统还一直延续到清代,而类似"职贡图"想象天下的帝国意识,也同样延续到清代。这反映了传统中国对自我与世界的观念不仅历史悠久,而且影响至深。

关键词：天下帝国朝贡体制李公麟《万方职贡图》

夏圭《溪山无尽图》、李公麟《五百罗汉图》递传经过及相关问题研究

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上海大学学报（社会科学版） 2010年第3期17卷 88-107页

作者：罗宏才上海大学艺术研究院上海200444

南宋夏圭(禹玉)与北宋李公麟均系曾经影响中国画史发展序列的重要代表人物。但其作品历经沧桑,多所佚失,经各家有序著录且指为夏、李作品者虽不乏其例,但是否真、赝、临、仿等实质性问题,却一直存在较大争议,且流传内涵大多模糊含混,至... 详细信息

南宋夏圭(禹玉)与北宋李公麟均系曾经影响中国画史发展序列的重要代表人物。但其作品历经沧桑,多所佚失,经各家有序著录且指为夏、李作品者虽不乏其例,但是否真、赝、临、仿等实质性问题,却一直存在较大争议,且流传内涵大多模糊含混,至于指为真迹或具有一定临摹水准且流传序列清晰完整之二氏作品,则更属少见。有鉴于此,通过对大量文献资料以及田野调查资料的汰选整理,去芜存菁,综合运用美术学、艺术市场学、美术考古学、统计学、社会学、文献学等相关学科的研究方法,在系统、完整地对台北历史博物馆所藏传为宋代夏圭《溪山无尽图》、李公麟《五百罗汉图》两长卷之基本递传流变经过以及相关问题进行深入、细致的讨论研究的基础上,可以勾勒出两卷从宋代以至近现代至少七百余年的大致流变历史轨迹。上述两卷原基本滞留点最晚至明清时期大致均在江淮流域一带,其中传为夏圭《溪山无尽图》之长卷,约在清代中期偏晚一些流入陕西西安,民国二十年(1931)后复回流江南。另一传为李公麟《五百罗汉图》长卷则长期存在于江南地区,有较为坚实丰厚的流传基础。以此为契机,论文进而综合分析各家学说,相应对两卷之真赝、用纸以及题跋、著录等相关问题进行了初步分析讨论,最终联缀复原出氤氲影响夏圭《溪山无尽图》长卷、李公麟《五百罗汉图》长卷辗转流徙的时代背景、人文环境以及两卷其后得在上海地区因缘汇聚并同时回购至前陕西省政府、旋复在1949年后因战事缘故辗转迁徙台湾,终为台北历史博物馆什袭庋藏的一段复杂历史。其对弥补台北历史博物馆馆藏文物档案史料之空阙以及补充、完善区域性、专题性中国艺术市场历史与中国美术史研究等,均具有重要现实意义与历史意义。至于对两卷递传原委、递传经过、递传序列与相关问题的甄别讨论以及涉及20世纪30年代陕西省政府曾经进行系列收藏、展览、推介、研究活动的历史勾勒兼及1949年后两卷迁台经过、捐赠原委等相关问题的复原、考证等,尤显凸出,具有一定的学术张力。

关键词：夏圭李公麟图卷流变考论

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李公麟故里考

东南文化 1998年第2期 67-69页

作者：汤雷

宋代著名画家李公麟，关于他的籍贯问题至今尚有疑义。《宋史》说他是舒州人；《宣和画谱》和《东都事略》（南宋王著）说他是舒城人；新版《辞海》《辞源》以及《大不列颠百科全书》又有舒州舒城人这一提法。为此笔者查阅了有关史料... 详细信息

宋代著名画家李公麟，关于他的籍贯问题至今尚有疑义。《宋史》说他是舒州人；《宣和画谱》和《东都事略》（南宋王著）说他是舒城人；新版《辞海》《辞源》以及《大不列颠百科全书》又有舒州舒城人这一提法。为此笔者查阅了有关史料，拜访了一些方志学家并进行了实地考...

关键词：李公麟故里