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“三个崛起”与朦胧诗理论现代性的三种指向

江汉学术 2024年第1期43卷 83-90页

作者：许永宁湖南师范大学文学院长沙410000

“三个崛起”的诗歌理论为朦胧诗的出现进行鼓与呼的同时,也彰显了一种繁复的现代性指向,那就是在理论的研究对象与思想的先锋上承续五四反传统的余脉,表现了青年性和审美的特点。进而在诗歌研究的内部呈现了从五四以来的“个人—人民... 详细信息

“三个崛起”的诗歌理论为朦胧诗的出现进行鼓与呼的同时,也彰显了一种繁复的现代性指向,那就是在理论的研究对象与思想的先锋上承续五四反传统的余脉,表现了青年性和审美的特点。进而在诗歌研究的内部呈现了从五四以来的“个人—人民—自我”的观念流变,“自我”成为这一时期朦胧诗的核心特质。最后,“三个崛起”从历史的、审美的和现实的维度给出了一种“新的美学原则”崛起的理论指向,是论战学理性的表现,也是理性精神的再一次张扬。

关键词：朦胧诗朦胧诗理论三个崛起现代性青年性自我性学理性

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“意象光”与朦胧诗——田黎明绘画艺术探析

美术教育研究 2024年第12期 28-30页

作者：聂亚茹湖南师范大学

探究水墨人物画家田黎明的绘画艺术风格,对探索中国水墨人物画的创新与发展具有重要的价值。该文梳理有关田黎明水墨人物画的文献,将其绘画艺术风格概括为平面性的“意象光”、光斑下的色墨交融、自然精神下的朦胧意境,并结合具体绘画作... 详细信息

探究水墨人物画家田黎明的绘画艺术风格,对探索中国水墨人物画的创新与发展具有重要的价值。该文梳理有关田黎明水墨人物画的文献,将其绘画艺术风格概括为平面性的“意象光”、光斑下的色墨交融、自然精神下的朦胧意境,并结合具体绘画作品,分析田黎明如何将光影元素转化为独特的绘画表现语言,从而创作出自然精神下具有朦胧意境的作品。

关键词：田黎明意象光朦胧诗水墨人物画

有声阅读与“朦胧诗”的再崛起——以顾城诗歌为例

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名作欣赏 2024年第3期 59-61页

作者：张锦琪龙岩学院

近几年风靡的有声阅读潮流中，朦胧诗再度崛起，顾城童话诗歌世界的治愈系表达，成了有声阅读的首选，推进了有声阅读范式的建构。

关键词：有声阅读顾城朦胧诗

“朦胧诗”论争中的媒介占位——以四组青年诗论为中心

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同方期刊数据库

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文艺争鸣 2023年第10期 124-131页

作者：李建立张雪珊广州大学人文学院浙江师范大学人文学院

现有的“朦胧诗”论争研究多关注对青年诗创作持不同态度的批评家的声音,却鲜少留意作为创作主体的青年诗人的声音,或只是将青年诗人的声音作为论证批评家观点的依据。然而,如果意识到批评家在论争中针对的并不仅仅是一种诗歌观念、创... 详细信息

现有的“朦胧诗”论争研究多关注对青年诗创作持不同态度的批评家的声音,却鲜少留意作为创作主体的青年诗人的声音,或只是将青年诗人的声音作为论证批评家观点的依据。然而,如果意识到批评家在论争中针对的并不仅仅是一种诗歌观念、创作风格,更多的是被定位为“青年”的角色类别和权力符号,就会知道青年诗人声音的生成、传播以及被阐释,都是文学场域内权力争夺的形式和表现。

关键词：青年诗人朦胧诗诗创作诗歌观念文学场域批评家权力争夺创作主体

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朦胧诗·三个崛起·新诗潮

文艺争鸣 2022年第4期 69-76页

作者：冯强青岛大学文学与新闻传播学院

“朦胧诗”“新诗潮”和“三个崛起”兴起的背景,是“一种取消诗歌的诗歌观”占据统治地位[1],用谢冕的说法,“只有一种诗歌被允许,在被允许的诗歌当中只有一种思想被允许,在被允许的思想中只有一种表达方式被允许,在描写、表达思想的... 详细信息

“朦胧诗”“新诗潮”和“三个崛起”兴起的背景,是“一种取消诗歌的诗歌观”占据统治地位[1],用谢冕的说法,“只有一种诗歌被允许,在被允许的诗歌当中只有一种思想被允许,在被允许的思想中只有一种表达方式被允许,在描写、表达思想的过程中,只有一种形象被允许”[2]。如此,写诗成了“给社论装韵脚的竞赛活动”。

关键词：朦胧诗诗歌观新诗潮韵脚竞赛活动表达思想崛起

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“朦胧诗”论争与“非诗-蕴闭环”

扬子江文学评论 2022年第5期 34-39页

作者：李森云南大学中国当代文艺研究所

诗歌史中有关批评、创作、流派、群体的论争,核心是“诗-蕴”生成的论争。但一般情况下,总是形成“诗-蕴闭环”和“非诗-蕴闭环”两种形态。“诗-蕴闭环”,是作品蕴成之美,是具体的、音声形色的“有意味的形式”;“非诗-蕴闭环”,是某... 详细信息

诗歌史中有关批评、创作、流派、群体的论争,核心是“诗-蕴”生成的论争。但一般情况下,总是形成“诗-蕴闭环”和“非诗-蕴闭环”两种形态。“诗-蕴闭环”,是作品蕴成之美,是具体的、音声形色的“有意味的形式”;“非诗-蕴闭环”,是某种与具体作品“诗-蕴”生成无关的理论、批评概念或逻辑框架。

关键词：非诗朦胧诗有意味的形式诗歌史批评概念两种形态逻辑框架闭环

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九十年代诗歌与“个人写作”

文艺争鸣 2024年第4期 124-134页

作者：张伟栋宁波大学人文与传媒学院

1978年以来的当代诗,自觉将自己放置在“太阳神话”^((1))系统的对立面,追求以“个体”为中心的现代性书写,实现了当代诗的历史转向。从长时段历史来看,当代诗大致有三次历史转向:第一次是在1949年之后,新诗从现代主义的诗歌体制中退出... 详细信息

1978年以来的当代诗,自觉将自己放置在“太阳神话”^((1))系统的对立面,追求以“个体”为中心的现代性书写,实现了当代诗的历史转向。从长时段历史来看,当代诗大致有三次历史转向:第一次是在1949年之后,新诗从现代主义的诗歌体制中退出,发展出以政治抒情诗为代表的社会主义诗歌模式;第二次是1978年之后,以朦胧诗为代表,再次转向现代主义诗歌体制,现代主义被认作诗歌的最高标准,这一转向被看作对“五四”现代主义文学传统的接通和延续,改变了新诗发展的历史进程;第三次是2001年以来,历史在全球化事件中再次被重新编码,新的历史主体在技术—逻各斯的情境中诞生,当代诗再次突破现代主义诗歌模式,以公共性、古典性、技术性为历史命题,试图从书写的诗转向行动的诗。

关键词：现代主义诗歌个人写作新诗发展现代主义文学当代诗政治抒情诗朦胧诗太阳神话

视觉转向、朦胧诗与新时期的想象域:重读北岛的《回答》

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现代中文学刊 2022年第6期 4-14页

作者：唐小兵香港中文大学文学院

本文从视觉转向、朦胧诗与新时期的想象域重读北岛的《回答》。有别于以往的解读,文章认为北岛的《回答》召唤出了一种更为广阔的意义体系与不同的知识范畴。《回答》呈现出一个新的感官秩序,这个新秩序与后革命时代的文化与想象域的形... 详细信息

本文从视觉转向、朦胧诗与新时期的想象域重读北岛的《回答》。有别于以往的解读,文章认为北岛的《回答》召唤出了一种更为广阔的意义体系与不同的知识范畴。《回答》呈现出一个新的感官秩序,这个新秩序与后革命时代的文化与想象域的形成密不可分。借助对感官的历史性的定位,文章再次回到“文革”之后,重审当时人类感官政治意涵的敏感与相应辩论,更为清楚地揭示出朦胧诗作为新时期感觉方式有机部分的原因,它宣布了一种新的表达主体性的形式和政治参与方式的诞生。

关键词：视觉转向朦胧诗北岛《回答》

朦胧诗：“80年代”的文化政治诗学——以政治抒情诗视域观察

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粤港澳大湾区文学评论 2022年第6期 123-131页

作者：杨经建湖南师范大学文学院

从“80年代”的历史空间和政治抒情诗的诗学视角探究朦胧诗，不失为一种新颖别致的阐释方式。这种阐释方式有赖于以下解读途径的支撑：其一，由于朦胧诗与“80年代”的新启蒙运动具有同构性，因而它实际上是新启蒙这一特定政治文化语境... 详细信息

从“80年代”的历史空间和政治抒情诗的诗学视角探究朦胧诗，不失为一种新颖别致的阐释方式。这种阐释方式有赖于以下解读途径的支撑：其一，由于朦胧诗与“80年代”的新启蒙运动具有同构性，因而它实际上是新启蒙这一特定政治文化语境下的抒情话语诉求；其二，“痛苦的理想主义”是朦胧诗人的政治抒情诗中的抒情主体形象的精神气质和个性风范，它具有诗学和政治双重乌托邦属性，其本质是一种政治文化情怀的敞开；其三，所谓“朦胧”形式或效应，不仅是一种审美表意修辞，更是一种创作生存策略，其目的在于通过新的诗学形式重建与社会现实的对话途径和抒情关系。

关键词：朦胧诗政治抒情诗 “80年代” 文化政治诗学