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逝者如斯夫……——古曲钩沉和曲调考证问題

文艺研究 1989年第4期 101-106页

作者：黄翔鹏

难以追寻的时间艺术古代音乐作品能通过历代流传的方式保存到现在吗?人们现在只相信,根据唐代乐谱作了解读以后奏出的音乐才可能是唐代音乐。这种时候,倒很少去研究:这是否真正是唐代记录下来的乐谱?译谱是不是基本上对有关符号作了准... 详细信息

难以追寻的时间艺术古代音乐作品能通过历代流传的方式保存到现在吗?人们现在只相信,根据唐代乐谱作了解读以后奏出的音乐才可能是唐代音乐。这种时候,倒很少去研究:这是否真正是唐代记录下来的乐谱?译谱是不是基本上对有关符号作了准确解释?相反地,真有流传下来的古代音乐作品当面演奏给我们听,我们却没有任何辨认的根据了;即使有人分辨了来告诉我们,怕也得不到人们的承认。

关键词：古代音乐曲调考证唐代音乐时间艺术乐谱作品译谱音乐艺术中国传统音乐音乐作品

日本琉球音乐对中国曲调的受容、变易及其规律——以曲调考证为中心

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中国音乐学 1991年第2期 22-37页

作者：王耀华福建师范大学音乐系

中国与日本冲绳(古琉球国)有着六百年的友好往来历史。在这长期的交往中,中国东南沿海是基地。当古琉球国国王更替时,从中国明清朝廷派遣册封国王的册封使,是由福建泉州、福州出发的,其操舟船工和随从之医者、画师、乐师亦多为闽人;

关键词：琉球音乐曲调考证中国东南沿海中国曲日本冲绳友好往来受容明清舟船泉州

把“没有音乐的音乐史”变为有可听作品的音乐史——谈黄翔鹏的“曲调考证”及其学术价值

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中国音乐学 1999年第2期 4-8页

作者：郑祖襄中央音乐学院音乐学系

一、黄翔鹏“曲调考证”学术思想的产生和发展“曲调考证”是黄翔鹏先生学术生涯中继曾侯乙编钟、中国乐律学史专题研究之后的一个重要课题，也是当今中国古代音乐史学界一个令人瞩目的研究课题。从黄先生已发表的文章来看，大约在１９... 详细信息

一、黄翔鹏“曲调考证”学术思想的产生和发展“曲调考证”是黄翔鹏先生学术生涯中继曾侯乙编钟、中国乐律学史专题研究之后的一个重要课题，也是当今中国古代音乐史学界一个令人瞩目的研究课题。从黄先生已发表的文章来看，大约在１９８２年时已开始酝酿这个问题了，发表...

关键词：曲调考证《中国音乐史纲》黄翔鹏九宫大成音乐史学学术思想《中国古代音乐史稿》中国传统音乐语言音乐学术研究

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《碎金词谱》的曲调考证研究

《碎金词谱》的曲调考证研究

作者：高媛芳山西大学

学位级别：硕士

中国古代音乐辉煌、繁荣、昌盛,在各朝各代的历史文献典籍中处处可寻。然而由于种种的社会原因,政治变迁、科学技术的发展等等使得许许多多的音乐文献流失未能流传至今。中国音乐在不同时期取得了不同高度的学术成就,其中以唐代音乐是... 详细信息

中国古代音乐辉煌、繁荣、昌盛,在各朝各代的历史文献典籍中处处可寻。然而由于种种的社会原因,政治变迁、科学技术的发展等等使得许许多多的音乐文献流失未能流传至今。中国音乐在不同时期取得了不同高度的学术成就,其中以唐代音乐是最为突出,它达到了中国音乐史上的最高峰。特别是唐代的曲子,它的艺术性最高且内容最为丰富的。唐代音乐的突出主要体现在这个时代的作品上,除了曲子就是唐燕乐歌舞大曲,这两种体裁是宫廷艺术的最高表现形式,他们代表了整个唐代的音乐作品和高度,唐代的音乐艺术不但是中国音乐史上的最高峰而且是世界艺术的高峰。但是,唐代这些货真价实的音乐作品,由于当时没有记谱法的原因都未能保存,相对西方要有实证实物的观点来看,唐代的音乐就显得特别的薄弱,为此,我国著名的音乐学家杨荫浏、黄翔鹏先生用各种方法尽量的挖掘和证实现存的音乐作品当中具有唐代的音乐作品,因此提出了曲调考证问题。唐代真正的音乐作品保存在传统的词曲音乐、宗教音乐、古老的民间乐种之中,关于词曲音乐来源就是指《碎金词谱》,《碎金词谱》是道光二十四年由谢元淮从《九宫大成南北词宫谱》中搜集整理所得来,主要收录有唐、宋、元、明、清的词调,并将其编订成六卷,进行刊印发行。而后谢元淮又在道光二十八年时在原来六卷本的基础上,组织了乐工陈应祥等人进行了第二次编订。在原书的基础上增补了一部分新的曲调最终形成最后的14卷本《碎金词谱》。本文选题的重点就是《碎金词谱》当中积累的唐、宋、元、明、清的词曲音乐,从这些词曲音乐当中考证和提炼出哪些是唐代货真价实的音乐作品,本文就是通过黄翔鹏先生为后代学者开拓的曲调考证的方法,再依据曲调考证的理论,对他的曲谱进行考证,筛选和证实出哪些作品是真正的唐曲,以为唐代音乐曲谱缺乏的问题提供真实的谱例,这正是本文选题的学术观念和出发点。本文主要是从五个方面来说明：第一章《碎金词谱》概述第二章《碎金词谱》的宫调研究第三章《碎金词谱》保存的唐教坊曲子的文献考证第四章《碎金词谱》中保存的唐教坊曲的曲调考证

关键词：《碎金词谱》文献考证曲调考证

智化寺京音乐“阿口”研究 ——兼论《音乐腔谱》译解及曲调考证问题

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智化寺京音乐“阿口”研究 ——兼论《...

作者：赵丹蕾中国艺术研究院

学位级别：硕士

作为一种历史悠久的传统乐种,智化寺京音乐在佛事仪轨中遵循着相对稳定的传承原则,在一定程度上保持原貌代代相传并延续至今。智化寺京音乐传承过程中遵循口传心授的传承方式,因而保持着韵谱的传统。韵谱过程中补充的“阿口”虽未被记... 详细信息

作为一种历史悠久的传统乐种,智化寺京音乐在佛事仪轨中遵循着相对稳定的传承原则,在一定程度上保持原貌代代相传并延续至今。智化寺京音乐传承过程中遵循口传心授的传承方式,因而保持着韵谱的传统。韵谱过程中补充的“阿口”虽未被记录下来,却是乐曲的“灵魂”和“血肉”,对京音乐的旋律构成有着决定性的影响。如今智化寺京音乐第27代传承人尚可演奏37首曲牌,传世谱本记录的曲牌中有近200首由于不能韵唱而失传,阿口如何对骨干谱进行润饰?口传心授的具体内容是什么?对于以上问题的研究有助于我们进一步认识中国传统器乐的创作与传承特征。本文以智化寺京音乐第26代传人于20世纪50年代录制的京音乐曲牌音频与曲谱为基础,对京音乐阿口的润饰规律进行总结,寻找润腔中制约着旋律构成的隐性规律,并依据归纳得出的规律尝试展开《音乐腔谱》中失传曲牌的古谱译读。译解古谱虽存在主观性,但这是探寻古乐原貌、聆听历史回响需要做出的尝试。笔者通过对智化寺京音乐第26代传人演奏的[金字经][五声佛][撼动山]等曲牌阿口润饰规律的总结,发现智化寺京音乐看似灵活自由的润腔背后隐藏着某种约定俗成的、隐性的规则。从阿口的音高来看,音高的选择受五声调式基因影响,与其前后谱字构成的音程大小一般保持在四度范围内,呈现出以级进为主、跳进为辅的润饰规律,阿口的补充使旋律连接更具流动性、连续性;从阿口的运动的方向来看,最常见的基本规律是:当阿口所润饰的前后两谱字为级进音程距离时,首先看谱字运动方向为上行还是下行。若为上行,阿口则要做反向运动,先下行、后上行至后一谱字;若为下行,阿口则要先上行、后下行至后一谱字;两谱字为跳进音程距离时,为使谱字之间连接流畅,阿口一般作为经过音加入;两谱字为同度音程距离时,阿口一般为上助音或下助音。根据阿口的运动规律,可将阿口式别分为基本式别和复合式别。基本式别即遵循基本规律的式别,复合式别是对基本式别的再次装饰,复合式别可分解为多个基本式别,复合式别的阿口一般出现在两谱字间隔时值较长之处;从阿口的音长来看,阿口的节奏型取决于所润饰两谱字间的时值,时值长则节奏型丰富;时值短则节奏型因无发展空间而较为单一。这些规则潜移默化地影响和制约着京音乐的旋律展开,传承人的韵谱和演奏亦被规则所指引。从智化寺京音乐活态传承的曲牌韵谱中寻找阿口的润饰规律并作理论上的总结,不仅有助于我们从更深层次了解智化寺京音乐的旋律构成,还能推进失传曲牌的复原工作。从实践意义上讲,基于传统音乐中的旋律润腔而展开的古谱试译工作具有一定程度的可靠性。与以往前辈学者的译谱成果相比,传承人身上所负载的活态信息是本译谱工作的有力抓手,这是传承稳定的乐种得天独厚的优势。通过对润腔风格的把握将古谱译解推进至细微之处,是从微观角度对黄翔鹏先生曲调考证的一点补充。在进行传统音乐失传曲牌古谱译解工作时,可考虑将旋律润腔风格纳入曲调考证的途径。完全复原古乐是难以实现的,我们只能在尽力保证译谱方案可靠的前提下,无限地接近古乐原貌。

关键词：智化寺京音乐阿口润腔曲牌原型-类型化古谱译解曲调考证

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黄翔鹏与曲调考证研究

艺术探索 2018年第1期32卷 112-117页

作者：高兴山西大学艺术学研究所山西太原030006

"曲调考证"是一种根据音乐史中各时代的乐学理论、律学理论、词调关系等因素来鉴定一首存活于今乐之中的古传乐曲的考证方法。我国著名音乐学家黄翔鹏先生于20世纪80年代提出这一全新的学术设想,并围绕之展开了艰苦卓绝的研究实践,取得... 详细信息

"曲调考证"是一种根据音乐史中各时代的乐学理论、律学理论、词调关系等因素来鉴定一首存活于今乐之中的古传乐曲的考证方法。我国著名音乐学家黄翔鹏先生于20世纪80年代提出这一全新的学术设想,并围绕之展开了艰苦卓绝的研究实践,取得了令人钦佩的研究成果。在黄翔鹏先生开拓的曲调考证研究道路的指引下,当今"曲调考证"可以开展的研究课题有:传承严格的古老乐种中保存的历代曲调考证;历代有古谱留存的失传曲调考证;历代有古谱留存的未失传曲调考证;非遗保护发现的近代记谱的曲调考证;国外保存的中国历代乐曲的曲调考证。

关键词：黄翔鹏曲调考证研究课题

《碎金词谱》与《教坊记》同名曲调的考证研究

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《碎金词谱》与《教坊记》同名曲调的考证研究

作者：石婷山西大学

学位级别：硕士

唐代音乐在中国音乐史中的地位很突出,是随着唐政治、经济、文化的繁荣而发展的。通过音乐文化的交流,产生发展了很多音乐体裁,尤为曲子最为突出,它是一个供填词用的常用曲调,但由于社会的变迁与发展,唐代曲子没能保存下来。《碎金词谱... 详细信息

唐代音乐在中国音乐史中的地位很突出,是随着唐政治、经济、文化的繁荣而发展的。通过音乐文化的交流,产生发展了很多音乐体裁,尤为曲子最为突出,它是一个供填词用的常用曲调,但由于社会的变迁与发展,唐代曲子没能保存下来。《碎金词谱》是目前所存“词调”曲谱数量最多的一部词乐乐谱专集。而《教坊记》又是研究唐代音乐活动的重要文献史料,其重点是收录了300多首曲名,明确指出是曲子的也有278首。本文主要对六卷本《碎金词谱》与《教坊记》中的同名曲调进行文献考证,摸清这些唐代的教坊曲子在历史中的发展脉络,为下一步的曲调考证打下基础。曲调考证这门学科,在研究领域难度不同于一般,那么它的学术意义就变得十分深远,可以改善中国古代音乐史“音乐作品实例匮乏”的状况,也就成为学术界引人注目的研究课题。目前学术界专门对此类乐调的考证研究论著甚少。其考证研究也主要见于黄翔鹏先生的文章：《中国传统音乐的高文化特点及其两例古谱》、《怎样确认＜九宫大成＞元散曲中仍存真元之声》、《念奴娇乐调的名实之变——宋词曲调考证三例》、《两宋胡夷里巷遗音初探》等。那么对比两部著作中记载的同名曲调,考证在唐代《教坊记》中记载的这些曲名一直发展到明清时期,在《碎金词谱》中又见到同样的曲牌,其中历史的发展脉络及各朝代的文献记载是什么,并通过曲调乐调的分析,在译出的词谱中寻觅到一些唐宋遗音,则是本文最大的写作目标。文章的目的及意义也就在于此。本论文由五部分组成。引言部分对曲调考证这一研究课题的研究现状与方法作以介绍。第一章分别对《碎金词谱》、《教坊记》及曲调考证进行论述。第二章在这一章中做了两书中28首同名曲调在流传中的文献考证。详细的阐述了这28首曲子在流传中的文献记载,是文章的重点部分。第三章对28首同名曲子的乐调分析,在流传过程中乐调的变化发展也很大,并且也涉及到唐以后的宫调体系的变迁。结语部分总结文章所列出的文献,并阐述本文对曲调考证的意义。

关键词：《碎金词谱》《教坊记》同名曲调曲调考证文献考证

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智化寺京音乐[锦堂月]曲牌研究

音乐研究 2024年第5期 146-146,I0001-I0006,147,148,I0007-I0012,149,150,I0013-I0016,151,152,I0017-I0024,153,F0003页

作者：封华星中央音乐学院

[锦堂月]是智化寺京音乐“中堂套曲”中的一支曲牌,在京音乐工尺谱本中记载有两首[锦堂月]。[锦堂月]在词句结构、句式体式以及旋律、宫调等方面,皆呈现出独特的集曲方式和特征。智化寺京音乐中的两首[锦堂月]分别为两种不同的结构形式... 详细信息

[锦堂月]是智化寺京音乐“中堂套曲”中的一支曲牌,在京音乐工尺谱本中记载有两首[锦堂月]。[锦堂月]在词句结构、句式体式以及旋律、宫调等方面,皆呈现出独特的集曲方式和特征。智化寺京音乐中的两首[锦堂月]分别为两种不同的结构形式,并与古乐谱《新编南词定律》《九宫大成南北词宫谱》中记载的情况相呼应。该曲牌不仅体现了音乐的多样性,还展现了传统曲牌在不同音乐体裁形式下的传承和演变特征。通过研究[锦堂月]及其相关曲牌的关系,也为深入探究曲牌的词曲关系及传统音乐的流变等问题提供了重要参考。

关键词：智化寺京音乐 [锦堂月] 集曲曲牌研究曲调考证

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记谱教训

中国音乐 2024年第4期 91-96,117页

作者：张振涛南京艺术学院音乐学院

研究笙管乐,就要研究大曲;研究大曲,就要讲究谱本;讲究谱本,就要找到标本。这个标本,在河北省雄县。雄县谱本,一是存目完好,二是记年明确,三是抄列目录。三项指标,缺一不可。大曲研究,宫调定位,莫相统摄,不胜困弊,盖因未能找到坐标。拥... 详细信息

研究笙管乐,就要研究大曲;研究大曲,就要讲究谱本;讲究谱本,就要找到标本。这个标本,在河北省雄县。雄县谱本,一是存目完好,二是记年明确,三是抄列目录。三项指标,缺一不可。大曲研究,宫调定位,莫相统摄,不胜困弊,盖因未能找到坐标。拥有大量工尺谱的传统音乐,仅仅记录单行谱,难以阐释何以产生了旋律支脉的原因。当代排版技术解决了线谱、简谱、工尺谱对照的困境,让今人可以充分利用这份遗产。中西同框,古今叠加,图谱双映,简便有效。

关键词：记谱工尺谱对照谱笙管乐曲调考证