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《九宫大成南北词宫谱》单牌体曲牌的曲式结构类型

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中央音乐学院学报 1997年第3期 45-50页

作者：褚历

《九宫大成南北词宫谱》单牌体曲牌的曲式结构类型褚历一、序言曲牌音乐即以曲牌为表现形式的音乐，它在中国传统音乐中分布很广，占有极其重要的地位。曲牌音乐有狭义和广义之分，狭义的曲牌音乐一般是指历史上的南北曲及明、清以来的... 详细信息

《九宫大成南北词宫谱》单牌体曲牌的曲式结构类型褚历一、序言曲牌音乐即以曲牌为表现形式的音乐，它在中国传统音乐中分布很广，占有极其重要的地位。曲牌音乐有狭义和广义之分，狭义的曲牌音乐一般是指历史上的南北曲及明、清以来的各种曲牌体戏曲音乐、曲艺音乐、民间...

关键词：九宫大成曲牌音乐南北曲中国传统音乐音乐出版《中国古代音乐史稿》元散曲曲式结构曲词结构类型

综合运用中西方理论方法分析藏族传统音乐曲式结构

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中国音乐 2017年第3期 28-37页

作者：田联韬中央音乐学院

中国传统的音乐结构分类概念,虽能确定乐曲的基本结构形式,但忽视了局部结构的微观分析。本文结合中西方音乐曲式分析的方法,分析藏族传统音乐的曲式结构。

关键词：藏族传统音乐曲式结构单曲体联曲体曲牌体

古典、浪漫时期著名小提琴协奏曲第一乐章曲式结构析论

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音乐探索 1993年第3期 40-49页

作者：张碚西南师范大学音乐系

协奏曲这一形式在小提琴音乐作品中占有极其重要的地位。从它的形成至今已经历了长达四个世纪的发展过程。从维瓦尔第写出真正的、有意义的小提琴协奏曲到约·塞·巴赫的小提琴协奏曲的这一段历史时期内,所有的小提琴协奏曲都是以复音... 详细信息

协奏曲这一形式在小提琴音乐作品中占有极其重要的地位。从它的形成至今已经历了长达四个世纪的发展过程。从维瓦尔第写出真正的、有意义的小提琴协奏曲到约·塞·巴赫的小提琴协奏曲的这一段历史时期内,所有的小提琴协奏曲都是以复音音乐织体手法写成的。这也是他们那个时代的风格特征,即巴罗克风格。而小提琴协奏曲在形式上只属于巴罗克风格的三种协奏曲中的一种。

关键词：小提琴协奏曲曲式结构呈示部奏鸣曲式主部门德尔松维瓦尔第贝里奥帕格尼尼创作特征

关于音乐理论普适性特征的一点认识——以曲式结构的普遍原则为例

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人民音乐 2018年第3期 70-71页

作者：吴春福湖南师范大学音乐学院

所谓“理论”,是“人们由实践概括出来的关于自然界和社会知识的有系统的结论”,是指“由若干人在长期内所形成的具有一定专业知识的智力成果。该智力成果在全世界氛围内,或至少在一个国家范围内具有普遍适用性,即对人们的行为（生产、... 详细信息

所谓“理论”,是“人们由实践概括出来的关于自然界和社会知识的有系统的结论”,是指“由若干人在长期内所形成的具有一定专业知识的智力成果。该智力成果在全世界氛围内,或至少在一个国家范围内具有普遍适用性,即对人们的行为（生产、生活、思想等）具有指导作用”。“在不太严格的意义上,有关现实某一领域的任何抽象的、一般性的陈述都可称为理论。”

关键词：普遍原则曲式结构音乐理论普适性智力成果普遍适用性社会知识专业知识

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谈如何辨析四个乐句构成的曲式结构

华南师范大学学报（社会科学版） 2007年第2期 153-155页

作者：唐小波华南师范大学音乐学院广东广州510631

在传统曲式学中，由四个乐句可以形成的曲式结构有乐段重复、复乐段、四乐句乐段和单二部曲式等四种。这四种曲式结构在音乐作品中是非常常见的，然而能否准确地区分以上四种曲式结构，对于初学曲式者来说，是有一定的难度的。一方面，... 详细信息

在传统曲式学中，由四个乐句可以形成的曲式结构有乐段重复、复乐段、四乐句乐段和单二部曲式等四种。这四种曲式结构在音乐作品中是非常常见的，然而能否准确地区分以上四种曲式结构，对于初学曲式者来说，是有一定的难度的。一方面，从结构功能运动的层次来看，四种曲式结构可体现出不同程度的复杂性，有的可体现出二阶段（如：abab、aabb）、有的可体现出三阶段（如：abba）、有的体现出四阶段（如：aaba、abca）；另一方面，影响曲式结构形成的因素又较多（如：乐思材料、调性、和声终止式等）。因此，要想准确地辨析四个乐句构成的四种曲式结构，应当清晰地掌握四种曲式结构形成的基本原则，熟知其各种变化形态。相反对教学曲式者而言，也应在完成这四种曲式结构的教学后，积极归纳、总结它们的特征，有效地使学生能准确辨析由以上四种曲式所构成的音乐作品。

关键词：曲式结构乐句音乐作品复乐段二部曲式结构功能曲式学复杂性

关于《乌苏里船歌》的曲式结构——驳所谓“主体”论

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中央音乐学院学报 2003年第4期 59-61,91页

作者：王羊黑龙江歌舞剧院管弦乐团

"主体"论是一案提出"专家鉴定"意见的专家之一刘文金的创造[1],其后田联韬、吕绍恩沿用了这一称谓.他们的共同结论是:的B段等同原民歌,有词的部分是歌曲的"主体"[2][3].音乐教育家孟文涛在中回避了"主体"论,他提出"要完全抛开歌词来论... 详细信息

"主体"论是一案提出"专家鉴定"意见的专家之一刘文金的创造[1],其后田联韬、吕绍恩沿用了这一称谓.他们的共同结论是:的B段等同原民歌,有词的部分是歌曲的"主体"[2][3].音乐教育家孟文涛在中回避了"主体"论,他提出"要完全抛开歌词来论证音乐是编曲还是作曲问题才是正常、正道"[4].但从孟文涛的通篇论点看,他仍是一位"主体"论者.

关键词：《乌苏里船歌》曲式结构民歌音调中国作曲理论

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《诗经》的曲式结构分析

西北师大学报（社会科学版） 2004年第2期41卷 8-14页

作者：欧兰香徐州师范大学音乐系江苏徐州221009

从音乐学的角度来解读《诗经》,认为它是中国音乐史上第一部歌词集。在乐谱无传的情况下,通过对《诗经》文本的节奏句式、韵部转换和章节划分三个方面的考察,在杨荫浏先生的研究基础上,作了更全面细致的分析,认为同调反复的分节歌形式... 详细信息

从音乐学的角度来解读《诗经》,认为它是中国音乐史上第一部歌词集。在乐谱无传的情况下,通过对《诗经》文本的节奏句式、韵部转换和章节划分三个方面的考察,在杨荫浏先生的研究基础上,作了更全面细致的分析,认为同调反复的分节歌形式是《诗经》时代的基本曲式,而后代民歌与艺术歌曲的一些常见曲式,在《诗经》时代已基本具备。

关键词：诗经曲式结构分析

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古代三句体歌辞及其曲式结构

音乐探索 2009年第1期 8-14页

作者：崔炼农湖南大学新闻与传播学院湖南长沙410082

三句体歌辞在先秦文献记载中已有多种表现形态,骚体三句之后,出现了较为规整的七言、五言和杂言三句体。其中先秦"……兮……兮,……(兮)"套式、中古经久不衰的"三三七"式、三言七言相杂的七言三句体这三种特殊格式的三句体可能蕴含着... 详细信息

三句体歌辞在先秦文献记载中已有多种表现形态,骚体三句之后,出现了较为规整的七言、五言和杂言三句体。其中先秦"……兮……兮,……(兮)"套式、中古经久不衰的"三三七"式、三言七言相杂的七言三句体这三种特殊格式的三句体可能蕴含着深厚的音乐文化意义,值得关注。而从现存的歌辞文本分析则可看出:中古时期三句体歌辞对应的音乐曲调存在两种曲式结构,一种是依歌辞句式自然形成的三句体曲式,另一种则是通过迭唱方式产生出的四句体曲式。

关键词：音乐文献先秦歌辞三句体曲式结构

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《二泉映月》曲式结构中的阴阳观念

音乐艺术（上海音乐学院学报） 1994年第1期 16-17,64页

作者：蒲亨强