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探析传统吉祥纹样暗八仙纹在织物装饰中的应用

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染整技术 2024年第9期46卷 100-102页

作者：多璐馨李渭涛西安工程大学服装与艺术设计学院陕西西安710048

传统吉祥纹样是一种特殊的文化符号,是凝结着情感与信仰的精神产物,表达了人们对美好生活的祈愿。暗八仙纹样是传统吉祥纹样的典型代表,源于道教八仙文化,因其独特的造型美感与深刻的文化意蕴,在明清时期十分流行。梳理暗八仙纹的发展,... 详细信息

传统吉祥纹样是一种特殊的文化符号,是凝结着情感与信仰的精神产物,表达了人们对美好生活的祈愿。暗八仙纹样是传统吉祥纹样的典型代表,源于道教八仙文化,因其独特的造型美感与深刻的文化意蕴,在明清时期十分流行。梳理暗八仙纹的发展,能够为服装设计打开一个全新的视角,为传统纹样的创新性发展提供新的路径。

关键词：传统吉祥纹样织物暗八仙纹

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清代陶瓷装饰暗八仙纹研究

清代陶瓷装饰暗八仙纹研究

作者：张明景德镇陶瓷学院

学位级别：硕士

清代是中国陶瓷制作的鼎盛时期。暗八仙纹作为清代陶瓷装饰最具代表性的装饰纹样之一,也显现出清代陶瓷装饰的鲜明特色和文化内涵。为道教文化的传播做出了一定的贡献。道教文化源远流长,我们从图案这一侧面去分析便可发现,道教对中国... 详细信息

清代是中国陶瓷制作的鼎盛时期。暗八仙纹作为清代陶瓷装饰最具代表性的装饰纹样之一,也显现出清代陶瓷装饰的鲜明特色和文化内涵。为道教文化的传播做出了一定的贡献。道教文化源远流长,我们从图案这一侧面去分析便可发现,道教对中国文化尤其是中国民俗文化的影响是广泛而深远的。今天我们应以一种发展的眼光看待陶瓷装饰暗八仙纹,继承传统美好寓意,发展其艺术形式,使其在更多的领域可以起到装饰作用。本文以清代陶瓷上的暗八仙纹装饰特征为主要研究内容,旨在对陶瓷暗八仙纹装饰特征的研究进行有益的补充,也为现代陶瓷艺术设计的发展与创新提供了有益的启示。针对目前对于陶瓷装饰上的暗八仙纹研究相对较少的情况,结合大量的图片资料,运用图像学、历史学及艺术学的研究方法,对现有相关的文字资料和图片资料进行分析。同时,对清代陶瓷装饰暗八仙纹的文化寓意、形式特征、影响因素等做出较为系统的研究,对清代陶瓷装饰暗八仙纹在上述各方面的表现做了一定的总结,其装饰特有的符号性,工艺手法多样性,构图形式固定性。

关键词：清代暗八仙纹装饰特征

明清时期传统吉祥纹样在浙北地区的传承——以道家暗八仙纹为例

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艺术生活 2014年第5期 12-15页

作者：包琳嘉兴学院

作为情感与信仰的物化标志,带有吉祥观念的装饰纹样无声地表达着人类怀抱自然、化解凶险、繁衍发展的生命意识和生活信念。暗八仙装饰纹样是由八仙故事演变而来的道教纹样,暗八仙纹样以神话故事"八仙过海"中八仙的八个法宝造型为基础而... 详细信息

作为情感与信仰的物化标志,带有吉祥观念的装饰纹样无声地表达着人类怀抱自然、化解凶险、繁衍发展的生命意识和生活信念。暗八仙装饰纹样是由八仙故事演变而来的道教纹样,暗八仙纹样以神话故事"八仙过海"中八仙的八个法宝造型为基础而形成,始于明末清初,流行于整个清代,是典型的明清时期民间传统吉祥纹样。文章将针对"暗八仙"纹的来源、寓意、装饰应用进行论述,发掘其在浙北地区古民居中的传承与创新意义。

关键词：暗八仙纹吉祥装饰纹样

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北京艺术博物馆藏清代官窑暗八仙纹瓷器研究

收藏 2020年第1期 20-23页

作者：杨俊艳

暗八仙纹,是指以道教八仙手中所持各种法器为装饰的图案,包括铁拐李的葫芦、吕洞宾的宝剑、韩湘子的横笛、汉钟离的扇子、张果老的鱼鼓、蓝采和的花篮、何仙姑的莲花、曹国舅的玉板。其中,笛子使万物滋生,花篮能广通神明,玉板可净化凡尘... 详细信息

暗八仙纹,是指以道教八仙手中所持各种法器为装饰的图案,包括铁拐李的葫芦、吕洞宾的宝剑、韩湘子的横笛、汉钟离的扇子、张果老的鱼鼓、蓝采和的花篮、何仙姑的莲花、曹国舅的玉板。其中,笛子使万物滋生,花篮能广通神明,玉板可净化凡尘,葫芦可救济众生,宝剑能镇邪驱魔,鱼鼓可占卜人生,扇子能起死回生,莲花可修身养性。它们作为道教的象征符号,所表达含义虽各不相同,但都给予了人们福寿吉庆、驱邪避祸、平安如意的美好祈望(图1)。北京艺术博物馆收藏有清代暗八仙纹瓷

关键词：暗八仙纹雍正时期北京艺术博物馆折腰盘

北京服装学院民族服饰博物馆黑缎打籽绣暗八仙纹荷包

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艺术设计研究 2020年第2期 2-2页

作者：高丹丹

编号:MFB000513民族:汉族年代:清末民初图文整理:高丹丹馆藏编号MFB000513黑缎打籽绣暗八仙纹荷包,长13.8厘米,宽8.4厘米,黑素缎为面,棕色棉布为底,袋口缀蓝色磬结挂饰。荷包正面五彩丝线打籽绣暗八仙禽鸟纹,打籽边缘辅以白色绞线绣来... 详细信息

编号:MFB000513民族:汉族年代:清末民初图文整理:高丹丹馆藏编号MFB000513黑缎打籽绣暗八仙纹荷包,长13.8厘米,宽8.4厘米,黑素缎为面,棕色棉布为底,袋口缀蓝色磬结挂饰。荷包正面五彩丝线打籽绣暗八仙禽鸟纹,打籽边缘辅以白色绞线绣来强调纹样外轮廓,荷包及袋盖边缘锁边绣蓝白色几何纹,以增强牢固度与装饰性。"暗八仙"是道教传说中八位仙人的法器,

关键词：暗八仙纹北京服装学院民族服饰

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浅谈清代瓷器上的暗八仙紋

文教资料 2014年第34期 57-58页

作者：谭淑骞韩国水原大学

清代是中国陶瓷发展的鼎盛时期，无论是在器型、纹样，还是在制作工艺方面都较明代有所提高与创新，达到了极高的水平。正是在这一时期，陶瓷纹样中有一种被称做“暗八仙纹”的纹饰产生并十分流行。本文结合清代宗教背景，浅谈暗八仙纹... 详细信息

清代是中国陶瓷发展的鼎盛时期，无论是在器型、纹样，还是在制作工艺方面都较明代有所提高与创新，达到了极高的水平。正是在这一时期，陶瓷纹样中有一种被称做“暗八仙纹”的纹饰产生并十分流行。本文结合清代宗教背景，浅谈暗八仙纹的文化内涵及在瓷器上出现特别是在官窑瓷器上流行的几点原因。

关键词：清代瓷器暗八仙纹流行原因

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清代暗八仙纹样研究及其在现代服装设计中的应用

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清代暗八仙纹样研究及其在现代服装设计中的应用

作者：向柏霖北京服装学院

学位级别：硕士

暗八仙纹是中国传统吉祥纹样之一,不同于其他纹样,它是一种带有神话寓意的组合型纹样。在明末清初暗八仙才逐渐脱离道教八仙传说,成为独立的符号体系。清代是我国最后一个封建王朝,传统吉祥纹样的运用达到顶峰,图案力求“图必有意,意必... 详细信息

暗八仙纹是中国传统吉祥纹样之一,不同于其他纹样,它是一种带有神话寓意的组合型纹样。在明末清初暗八仙才逐渐脱离道教八仙传说,成为独立的符号体系。清代是我国最后一个封建王朝,传统吉祥纹样的运用达到顶峰,图案力求“图必有意,意必吉祥”,暗八仙纹不仅具有祈福消灾的宗教作用,更寓意着健康长寿,祈求美好生活的观念。这些吉祥观念,是民俗物象以及民间百艺多样化产生的结果,承载了特定历史时期的宗教信仰、民族融合、艺术文化,反映了当时民族心理与民俗习惯。本论文以暗八仙纹样的渊源发展以及纹样解析为切入点,通过深入研究清代服饰上暗八仙纹样的造型审美及文化寓意,为构建系统的暗八仙纹样理论做一定基础性研究工作;其次,在研究清代吉祥纹样暗八仙的艺术价值的理论基础上,结合现代服装设计中对中国传统吉祥纹样的设计运用,分析中国传统图案在现代服装设计上的利弊与不足,将国内外服装设计师所运用的中国传统图案设计作品的特点主要以图案造型、色彩、工艺三个方面进行归纳和比较,从而为暗八仙纹样在现代服装设计中的设计应用提供参考,同时也对中国传统图案在现代设计中的应用进行启发,达到进一步继承与发展中国优秀传统文化的目的。

关键词：中国传统吉祥纹样暗八仙纹服饰设计应用研究

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克拉克瓷暗八仙纹饰浅析

安徽文学(下半月) 2012年第4期 157-158页

作者：武丛文景德镇陶瓷学院

中国外销瓷始于汉唐,盛于明清,克拉克瓷作为外销瓷中的重要组成部分与东西方文化交流的承载者,取得了相当高的艺术成就。暗八仙纹饰源于中国道教,作为克拉克瓷器中常见的典型纹饰,既具有装饰功能,又向世界传播了中国文化,其研究对于克... 详细信息

中国外销瓷始于汉唐,盛于明清,克拉克瓷作为外销瓷中的重要组成部分与东西方文化交流的承载者,取得了相当高的艺术成就。暗八仙纹饰源于中国道教,作为克拉克瓷器中常见的典型纹饰,既具有装饰功能,又向世界传播了中国文化,其研究对于克拉克瓷的装饰以及明清道教都具有较高的学术价值。

关键词：暗八仙纹八仙神仙克拉克瓷纹饰制瓷业外销瓷江西景德镇民办陶灶民窑

民间装饰艺术中的“八吉祥”与“暗八仙”——兼论传统吉祥文化中的佛道互补

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兰台世界 2012年第19期 60-61页

作者：陈又林华东交通大学艺术学院

中华吉祥文化是东方文化中一处独特景观,它凝结着中国人的伦理情感、生命意识、审美趣味与宗教情怀。从吉祥文化来看,大多数吉祥图案的产生都可以从儒佛道三家寻到思想依据,且许多吉祥图案本身也体现出儒道互补、庄禅相通、儒佛道相互... 详细信息

中华吉祥文化是东方文化中一处独特景观,它凝结着中国人的伦理情感、生命意识、审美趣味与宗教情怀。从吉祥文化来看,大多数吉祥图案的产生都可以从儒佛道三家寻到思想依据,且许多吉祥图案本身也体现出儒道互补、庄禅相通、儒佛道相互交融渗透的趋势。本文仅从源于佛教的"八吉祥"图案与源于道教的"暗八仙"图案的形成与发展、形式与内涵几个方面以小见大,借以探讨佛道互补融合在吉祥文化中的体现。

关键词：八吉祥八仙装饰神仙传统吉祥文化暗八仙纹佛道