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明代晚期江南艺术市场研究——以冯梦祯为中心

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明代晚期江南艺术市场研究——以冯梦祯为中心

作者：刘晓溪鲁迅美术学院

学位级别：硕士

明中后期社会经济高度发达,社会开始由传统封建社会向近现代社会转型。在此背景下,明代社会渐渐形成了崇尚消费,追求物质财富,崇尚奢靡的社会风气。而这一社会风气在江南地区表现得最为浓重。这一世风影响下,人们在满足了基本生活需求... 详细信息

明中后期社会经济高度发达,社会开始由传统封建社会向近现代社会转型。在此背景下,明代社会渐渐形成了崇尚消费,追求物质财富,崇尚奢靡的社会风气。而这一社会风气在江南地区表现得最为浓重。这一世风影响下,人们在满足了基本生活需求的基础上,开始追求精神享受。众多文人士大夫甚至平民百姓,都投身到书画古玩等艺术品的收藏与鉴赏活动中,这使得明代晚期江南地区的艺术品市场快速发展,规模远超前代。本文从明代官员冯梦祯的《快雪堂日记》切入,考察日记所载十八年间,冯梦桢的日常生活经历,探讨明代晚期的江南文人士大夫参与收藏鉴赏活动的情况,及当时书画市场运转模式与构成情况。同时,反观明代晚期江南地区的文人士大夫对于当时艺术市场的影响,探究明代晚期江南地区收藏鉴赏趣味与市场参与者间的有机联动。

关键词：明代晚期江南地区艺术市场冯梦桢《快雪堂日记》

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明代晚期禅意山水画研究

明代晚期禅意山水画研究

作者：杨涵华中师范大学

学位级别：硕士

本文以明代晚期禅意山水画为主要研究对象,探讨晚明时禅意山水画的发展状况、创作思维和文化内涵,也研究了禅意山水画给我创作带来的启示。文章首先解释了禅意山水画的概论,梳理了明代之前禅意山水画的演进。其次,着重分析了明代晚期禅... 详细信息

本文以明代晚期禅意山水画为主要研究对象,探讨晚明时禅意山水画的发展状况、创作思维和文化内涵,也研究了禅意山水画给我创作带来的启示。文章首先解释了禅意山水画的概论,梳理了明代之前禅意山水画的演进。其次,着重分析了明代晚期禅意山水画的题材、风格和画法。通过对比发现:明代晚期禅意山水画与前代相比是在学习和继承的基础上结合个人经历、社会思潮,对禅意山水画进行再发展,其题材、风格和画法既有相似之处,又有创新之处,特别对晚明禅意山水画画法的笔墨、构图、色彩产生了重要影响。文章也进一步考察了晚明时期佛学和心学相互融合的原因以及它们对山水画的影响。同时,文章还对晚明创作禅意山水画题材的画家进行了论述,主要以吴门画派和董其昌为主,晚明画家大部分受心学和禅学的影响,禅意山水画成为他们抒发内心情感的理想之所在。最后通过对本文的梳理,学习前人在禅意山水画笔墨、构图和意境营造等方面特点,并将其运用在自己的绘画创作上,在自己的作品中呈现简、淡、偶然的美学特征。

关键词：明代晚期禅意山水画简淡偶然

明代晚期景德镇民窑青花瓷器写意性绘画特征探析

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明代晚期景德镇民窑青花瓷器写意性绘画特征探析

作者：张欣汕头大学

学位级别：硕士

景德镇是举世闻名的瓷都，当地的民窑青花瓷器是瓷都艺术宝库中不可多得的瑰宝，而民窑青花瓷器绘画艺术形式的发展亦是源远流长，画面形象的写意风格是明代晚期景德镇民窑青花瓷器绘画艺术作品中的重要特征，这一风格体现出当时绘制的... 详细信息

景德镇是举世闻名的瓷都，当地的民窑青花瓷器是瓷都艺术宝库中不可多得的瑰宝，而民窑青花瓷器绘画艺术形式的发展亦是源远流长，画面形象的写意风格是明代晚期景德镇民窑青花瓷器绘画艺术作品中的重要特征，这一风格体现出当时绘制的景德镇民窑青花瓷器绘画艺术作品与中国传统写意绘画艺术形式间有着许多不解之缘。由于民窑工匠的善师精神和其善于把握社会风尚喜好的应变能力，所以他们在绘瓷过程中有意识地吸收了中国传统绘画艺术形式中的写意画风。而民窑生产的快捷性、批量性、商品性要求又使得民窑工匠不得不加快绘瓷速度以满足社会的大量需求，因此简洁率意的画面成为明代晚期景德镇民窑青花瓷器绘画艺术形象发展的必然趋势。而明代晚期官窑的衰亡，又为景德镇民窑青花瓷器绘画艺术作品中写意特征的强化提供了宏观的外部环境。中国传统写意绘画艺术形式在重视作品外在表现技法的基础上亦注重作品画面形象中对于画家主体内在精神的抒发。明代晚期的景德镇民窑青花瓷器绘画艺术作品也不例外，它不仅在作品画面形象的外在形式中体现出了浓郁的写意表征，同时在作品画面形象内在精神的追求上也与中国传统写意绘画艺术形式殊途同归。本文通过对明代晚期景德镇民窑青花瓷器绘画艺术作品中画面形象写意特征的具体体现、形成原因及艺术意义的系统阐述，旨在使读者和相关研究人员意识到民窑青花瓷器绘画艺术与中国传统写意绘画艺术形式间有着许多共同的表现特征和内在联系，民窑青花瓷器绘画艺术也是中国绘画艺术宝库中重要的组成部分。明代晚期景德镇民窑青花瓷器画面形象中写意特征的内涵是由各种不同层面的社会人文因素促生出的一个文化多棱体。若对其进行深入剖析，不仅会有助于欣赏者深入领悟到明代晚期景德镇民窑青花瓷器绘画艺术作品中写意风格的独特魅力，同时对于中国传统绘画美学思想、中国传统写意绘画艺术形式、以及明代晚期的社会文化状况、思想心理意识等方面都会有一个更加深刻的理解和认识。

关键词：明代晚期景德镇民窑青花写意绘画艺术形象

从时尚话语权流变看明代晚期“苏样”服饰的雅俗整合

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丝绸 2022年第3期59卷 133-140页

作者：常卓张蓓蓓苏州大学纺织与服装工程学院江苏苏州215000 苏州大学艺术学院江苏苏州215000

时尚话语权由明代初期被统治阶级高度集权到晚期分流至大众阶层,“时尚”从封建等级制度的桎梏中解放出来,时尚话语权格局趋于多元化。国家意志主导的服饰风尚走向没落,“苏样”代替“宫样”成为四方效仿的时尚典范,促成了以大众传播为... 详细信息

时尚话语权由明代初期被统治阶级高度集权到晚期分流至大众阶层,“时尚”从封建等级制度的桎梏中解放出来,时尚话语权格局趋于多元化。国家意志主导的服饰风尚走向没落,“苏样”代替“宫样”成为四方效仿的时尚典范,促成了以大众传播为特征的时尚传播模式的形成。伴随着时尚话语权的下移,精英阶层与大众阶层之间形成以服饰涵化为中心的互动,“苏样”的内涵发生了重构,传统的雅俗定论逐渐模糊,“雅”和“俗”走向了融合,代表了明代晚期雅俗文化整合的新趋势。

关键词：时尚话语权明代晚期 “苏样”服饰雅俗服饰风尚

明代晚期建筑起居空间形态研究 ——基于《长物志》及相关文献的解读

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明代晚期建筑起居空间形态研究 ——基...

作者：申思迪北方工业大学

学位级别：硕士

如今,随着社会的高速发展和全球文化的不断交流,以及网络时代获得信息的便利性,各个国家和民族的文化、审美、生活方式等呈现趋同性。在这个过程中,大量西方建筑理论、建筑语言涌入国内,带来了新的建筑和空间形式,丰富了以往传统的建筑... 详细信息

如今,随着社会的高速发展和全球文化的不断交流,以及网络时代获得信息的便利性,各个国家和民族的文化、审美、生活方式等呈现趋同性。在这个过程中,大量西方建筑理论、建筑语言涌入国内,带来了新的建筑和空间形式,丰富了以往传统的建筑体系,被国人所推崇;室内家具陈设、尺度模数大多参照西方审美和人体工程学进行设计,充斥在我们日常的生活、工作环境之中。在接受这些西方文化的同时,有越来越多青年建筑师开始追寻本土化建筑,试图通过剖析我国数千年的历史文化来展现本民族特色,使其在建筑层面得到延续和发展。我国古代传统民居建筑与山泉林木完美契合,其天人合一、遵循自然的建造理念,在世界上建筑形式和表达上独树一帜。在我国整个建筑史中,明代园林文化在中国园林历史研究中占有非常重要的位置,尤以明代末期文人园林最为繁盛,明代家具更是达到了顶峰。文人参与造园活动,借助山水、花木、鱼石等抒情言志,将自身品格与情操融于园林内意境,其营造的园内空间环境和怡然自得的生活状态值得当代人去借鉴与学习。关于古代传统园林设计理论方面的著作数不胜数,其中明代最具代表性的有《园冶》、《长物志》、《考盘余事》、《遵生八笺》,清代有《闲情偶寄》等,这些文字对园林的记载大到相地选址、掇山置石,小到家具陈设、书画器具、花木鱼水的选择和安置,为园林、建筑设计的研究提供了重要依据。目前对于《长物志》的文献研究有几类评述,涉及到造园思想、设计美学、造物原则和家具设计等方面,但针对《长物志》起居空间形态这一领域的研究还有待挖掘。《长物志》内记载了大量园林内起居空间中各种建筑构件色彩、样式的选择和家具、陈设的样式评论与位置摆放,这些室内空间中的功能要素无不对室内空间形态营建起着重要作用。本文试图通过《长物志》这一园林著作来研究明代晚期园林内的日常起居空间形态,通过文震亨描述的各种造物细节、设计美学和审美情趣的篇幅,并结合明代晚期的其他文学著作、诗篇画集等文献,整理、总结出明代晚期园林建筑中起居空间的组成要素和表达手法,并以建筑空间复原的方式直观展现出明代晚期的起居空间的形态,以及其所表达的传统文化意境。

关键词：明代晚期起居空间形态《长物志》文震亨园林

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论明代晚期的书风特征

新美术 2005年第2期26卷 66-72页

作者：沈浩

书法史上,魏晋的平和韵雅,唐代的浑健厚重,宋代的自由散逸,都已到了不可逾越的高度.明代书法在这三座高峰的笼罩下要想再创辉煌并与之抗衡实有些难度,但如果深入研究明代的传世作品就不难发现其间所闪耀的光芒则是生生不息的,尤其是晚... 详细信息

书法史上,魏晋的平和韵雅,唐代的浑健厚重,宋代的自由散逸,都已到了不可逾越的高度.明代书法在这三座高峰的笼罩下要想再创辉煌并与之抗衡实有些难度,但如果深入研究明代的传世作品就不难发现其间所闪耀的光芒则是生生不息的,尤其是晚明书家群体对传统重新认知,大胆革新的精神值得重视,他们追求个性、表现自我、反映灵性,为自身的艺术创新营造了广阔的艺术空间.

关键词：明代晚期书风生生不息表现自我艺术空间艺术创新书法史

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衙中之蠹：明代晚期地方胥吏无赖化现象研究

衙中之蠹：明代晚期地方胥吏无赖化现象研究

作者：邵剑书湖南大学

学位级别：硕士

本文以“明代晚期地方胥吏无赖化现象研究”为题,聚焦因无赖渗透地方胥吏集团,以及因胥吏与无赖在行政、司法、经济、监察等领域共谋利益,影响地方事务正常执行与社会秩序稳定的历史现象。通过对明代晚期地方胥吏无赖化现象的分析和相... 详细信息

本文以“明代晚期地方胥吏无赖化现象研究”为题,聚焦因无赖渗透地方胥吏集团,以及因胥吏与无赖在行政、司法、经济、监察等领域共谋利益,影响地方事务正常执行与社会秩序稳定的历史现象。通过对明代晚期地方胥吏无赖化现象的分析和相关史料的挖掘,有助于推动胥吏和无赖的社会群体研究走向深入,为明代“衙蠹”问题提供社会面向的解释途径,并期以丰满完善明代地方社会、地方行政议题的认识和探索。第一章择选明代晚期判牍材料中的46则案例为主要材料,力图还原胥吏无赖化现象具体的运作过程。作为专门记载地方讼案原委与审理过程的一类司法裁判文书,判牍材料在反映地方胥吏无赖化现象上具备个案性强、生动详实的独到优势。经过对判牍案例归类梳理与文本分析,胥吏无赖化现象在地方事务运作中的表现为:偷冒印信、把持牌票,干预官文书的拟写与传达(行政);勒索常例、侵吞公帑(经济);指扳吓诈、起灭词讼(司法)。除此之外,尚有几种特殊行当的“职业化”无赖群体,在社会活动和利益获得的过程中与胥吏合流,包括出卖死力、打抢劫掠的打行,挑唆词讼、曲解法律的讼棍,和垄断访察、捏访造谣的窝访。无赖棍徒们出于利益契合,或经由展示暴力、局诈、诬告等手段使其成为胥吏犯罪的羽翼和帮衬,或在无赖发起的不法活动中邀请、诱导胥吏协力牟利,或直接谋充胥吏窃取衙门办事权力,极易使地方事务陷入低效与无序。第二章运用统计方法,进一步解析胥吏无赖化案例内含的信息。选取角度包括案例中的权责关系和层级身份、案例的发生动机与实现形式、案例中社会群体的互动关系以及案例的司法量度,充分发挥判牍材料体现社会记实与司法表达的双重价值。统计显示,虽然在判牍的书写语境内,胥吏无赖化案例多被撰写者放置在“胥吏犯罪”的框架下讨论,但无赖的诱导、唆使甚至威胁却是造成胥吏无赖化案例的最主要原因;参与的无赖既有市棍,也有乡棍,可见胥吏无赖化现象的发生场合涵盖从城市、市镇到乡村的社会空间;涉案胥吏广泛包括了州县吏役、挂名吏役、白役,间有府级和其他地方机构的胥吏;胥吏无赖化案例最主要的发生动机无疑是钱物的获取,实施过程分工组合明确且灵活;胥吏无赖化案例反映出胥吏与无赖在地方衙门与日常生活两个场域内复杂的社会关系,人际关系内外的利益考量,不同社会群体的反抗与依附,都直接或间接地推动胥吏无赖化现象愈演愈烈,折射出晚明社会实态的多元实态;司法裁判方面,文章发挥判牍材料司法文书的文本性质,对照胥吏无赖化案例拟判与实际律例的契合度,简要阐释了地方官员对待该现象可能采取的应对方式与灵活态度。第三章承接上章,以明代晚期流传度较高的几部官箴书为主要考察对象,探讨地方官员对胥吏无赖化现象的感知体会与治理举措。就晚明的官箴书而论,地方官员皆对地方胥吏无赖化现象予以重视,并将其视作胥吏之弊的主要表现之一,尤对词讼、监察与赋役三个领域最为关切。地方胥吏无赖化现象的愈演愈烈,引起了地方官员对权柄旁落、胥吏滥权的焦虑感与地方社会、基层治理脱序的担忧,因而地方官员针对性地提出一系列应对之策。这些措施除出自主政者个人的施政技巧与经验外,也参照了主政当地的惯习与实情,包括严肃胥吏的取用裁革、举乡甲一体惩治无赖、规范诉讼、访事择人、清算助恤等。虽然其中一些仅停留在构想层面,却也不乏富有洞见并付诸实施的。第四章在总结前文的基础上,从较为宏观的角度提出并分析晚明地方胥吏无赖化现象四大成因。其一,明代晚期的胥吏制度日趋废弛,地方胥吏的充任与考选渐显草率,难以过滤无赖充吏者并保持胥吏队伍的素质,乃是胥吏无赖化现象的制度温床;第二,明代晚期城乡中的无赖聚集严重,数量的增长与组织的成熟使其拥有代表本群体的利益需求,因此显示出对官方力量强烈的依附意愿,无赖聚集与依附的社会动向,使胥吏与无赖的结合成为无赖群体追寻己利的自然之选;第三,民间社会的舆评和官方的制度安排对胥吏群体抱有歧视和排斥的态度,致使身家无过的民人转为他业,间接刺激无赖占有胥吏之职;第四,地方官群体对待衙门蠹棍宽严不清,放纵、勾结胥吏的行为也会导致地方胥吏无赖化现象积弊难治。

关键词：明代晚期胥吏无赖判牍官箴书地方行政地方社会

重构与样式 ——明代晚期江南地区山水画空间造型研究

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重构与样式 ——明代晚期江南地区山水画空间造型研究

作者：陈正觉中国艺术研究院

学位级别：硕士

明代晚期的江南地区由于政治、经济等诸多因素的汇聚,在山水画领域形成了各流派与风格多元并行的局面。盛极一时的吴门画派在这个新的历史时期逐渐衰落,而松江画派在文化领袖董其昌的主导下迅速占据了山水画的主导地位。由此,以董其昌... 详细信息

明代晚期的江南地区由于政治、经济等诸多因素的汇聚,在山水画领域形成了各流派与风格多元并行的局面。盛极一时的吴门画派在这个新的历史时期逐渐衰落,而松江画派在文化领袖董其昌的主导下迅速占据了山水画的主导地位。由此,以董其昌和松江画派为核心的江南地区画家群体借助其强大的社会和文化影响力,在前代传统的基础上重新构建了新的艺术创作体系。其中,空间造型作为核心内容之一,从精神意蕴到实践方法都产生了值得关注的重要转向。本文分三个部分进行论述:第一章首先从宏观方向上论述主导者董其昌构建的空间造型体系,分析其主要创作理路;第二章主要聚焦董其昌的山水画实践,从图像与形式语言的角度提出董山水画体现出的从局部到整体的一系列空间造型方法,最终总结为一个相对完整的艺术语言系统;第三章在此基础上延伸到江南地区同时期创作者解决空间造型问题的其他方案,从创作实践的视角全方位阐释明代晚期江南地区山水画发展的复杂性,针对这一时期山水画空间造型方法的转变问题提供艺术史之外的另外一种解答。

关键词：明代晚期松江画派董其昌空间造型结构样式

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明代晚期“文人论艺”现象及其意义

民族艺术研究 2014年第4期27卷 141-146页

作者：彭圣芳广州美术学院

明代晚期文人通过对"艺"的发现与提升,打破了"重文轻艺"的历史传统,促进了"文"与"艺"的联结。更重要的是,明代晚期文人通过日常生活中的"论艺"践行了他们的审美理想和价值观念,直接导致了一种文人式的设计批评的产生,并对明代晚期的造... 详细信息

明代晚期文人通过对"艺"的发现与提升,打破了"重文轻艺"的历史传统,促进了"文"与"艺"的联结。更重要的是,明代晚期文人通过日常生活中的"论艺"践行了他们的审美理想和价值观念,直接导致了一种文人式的设计批评的产生,并对明代晚期的造园和造物设计产生了影响。

关键词：明代晚期文人论艺艺术审美设计批评