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浅论京剧旦角唱腔的继承和创新

戏曲艺术 2008年第1期29卷 98-100页

作者：刘岿然中国戏曲学院表演系教师

京剧的"唱念做打"中唱是最主要、也是最丰富的艺术手段,流派创始人传统根基深,继承得好,方有条件创新。王瑶卿先生对京剧旦角唱腔艺术贡献很大,梅兰芳的唱腔"绚烂已极,归于平淡",是继王瑶卿之后又一个力行革新、改革京剧的里程碑人物。... 详细信息

京剧的"唱念做打"中唱是最主要、也是最丰富的艺术手段,流派创始人传统根基深,继承得好,方有条件创新。王瑶卿先生对京剧旦角唱腔艺术贡献很大,梅兰芳的唱腔"绚烂已极,归于平淡",是继王瑶卿之后又一个力行革新、改革京剧的里程碑人物。张君秋先生兼收并蓄广泛继承,在学习、借鉴王瑶卿、梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云等各派唱腔艺术的基础上,创造性地发展了京剧旦角唱腔艺术,形成了影响广泛的"张派"。

关键词：张君秋张派旦角唱腔梅兰芳王瑶卿

扎根传统兼容并蓄邵志庆花灯戏旦角唱腔艺术研究

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中国戏剧 2021年第12期 58-60页

作者：龙国洪贵州省花灯剧院党总支

以1956年成立贵州省花灯剧团为标志,贵州花灯戏开启了专注戏曲创作、表演、研究、融合性发展的道路。在60多年的专业化发展历程中,贵州花灯戏涌现了许多优秀的表演艺术家,这些艺术家通过作品和对后传弟子的授艺要求,呈现出了不同的艺术... 详细信息

以1956年成立贵州省花灯剧团为标志,贵州花灯戏开启了专注戏曲创作、表演、研究、融合性发展的道路。在60多年的专业化发展历程中,贵州花灯戏涌现了许多优秀的表演艺术家,这些艺术家通过作品和对后传弟子的授艺要求,呈现出了不同的艺术风格,昭示着自我的美学追求,通过接续性承传,形成了贵州花灯戏中各具特色的艺术风格流派。邵志庆的旦角唱腔艺术即是其中的代表。

关键词：旦角唱腔贵州花灯戏风格流派戏曲创作美学追求兼容并蓄艺术风格专业化发展

山东梆子旦角唱腔及其对美声演唱的启示研究——以传统剧目《老羊山》中樊梨花唱段为例

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山东梆子旦角唱腔及其对美声演唱的启示研究——以传统剧目《老羊...

作者：侯康宁广州大学

学位级别：硕士

山东梆子是山东省主要地方剧种之一,主要流行于鲁西南及鲁中一带,历史悠久,相传发展至今已有300多年历史。因其具有较为浓郁的地方性特点,因此,深受鲁西南以及鲁中地区百姓的欢迎和喜爱。作为我国戏曲艺术四大声腔之一梆子腔系中的一个... 详细信息

山东梆子是山东省主要地方剧种之一,主要流行于鲁西南及鲁中一带,历史悠久,相传发展至今已有300多年历史。因其具有较为浓郁的地方性特点,因此,深受鲁西南以及鲁中地区百姓的欢迎和喜爱。作为我国戏曲艺术四大声腔之一梆子腔系中的一个重要分支,2006年山东梆子艺术入选为山东省首批非物质文化遗产名录,相继在2008年山东梆子被收录为国家级第二批非物质文化遗产名录。本文主要运用田野调查法、文献分析法和观察法,选取了山东梆子传统剧目《老羊山》中樊梨花唱段为研究对象,对山东梆子旦角唱腔艺术进行分析,并试图梳理山东梆子旦角唱腔中能够借鉴于美声演唱的较为科学的演唱方法,尝试运用到自己的声乐学习中。全文除绪论和结论外共分为四章。第一章,山东梆子概述。论述了山东梆子的缘起、历史沿革以及山东梆子旦角的发展概况。第二章,以山东梆子传统剧目《老羊山》中樊梨花唱段为例,从山东梆子旦角唱腔的板式结构、调式调性以及旋律特点等方面论述了山东梆子旦角唱腔的基本样式和特点。第三章,以山东梆子传统剧目《老羊山》中樊梨花唱段为例,论述了山东梆子旦角唱腔的演唱特点。第四章,通过以上章节中对山东梆子旦角唱腔演唱方法的研究分析,梳理了山东梆子旦角演唱方法与美声演唱方法的异同,归纳总结了山东梆子旦角唱腔演唱特点对于美声唱法的启示。

关键词：山东梆子旦角唱腔演唱特点美声演唱启示

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辰河高腔及其旦角唱腔研究

辰河高腔及其旦角唱腔研究

作者：熊玲武汉音乐学院

学位级别：硕士

辰河高腔,湖南地方大剧种,2006年被列为“第一批国家级非物质文化遗产”。数百年来,辰河高腔根植于辰河流域优秀的文化土壤中,以其本土的语言发音、独特的唱腔、丰富庞大的音乐体系以及成熟精湛的表演体制成为深受老百姓挚爱的地方戏曲... 详细信息

辰河高腔,湖南地方大剧种,2006年被列为“第一批国家级非物质文化遗产”。数百年来,辰河高腔根植于辰河流域优秀的文化土壤中,以其本土的语言发音、独特的唱腔、丰富庞大的音乐体系以及成熟精湛的表演体制成为深受老百姓挚爱的地方戏曲剧种。旦角作为辰河高腔中比重较大的行当,其研究价值巨大。本文旨在通过对辰河高腔及其旦角唱腔的研究,引起更多人对辰河高腔的关注,并投身到对传统艺术的传承与发展中来。本论文共有三个章节:第一章为辰河高腔的概况,主要阐述了辰河高腔的起源及流布、发展历程以及行当相关问题;第二章为辰河高腔的音乐特征,重点分析了辰河高腔的曲牌特征、伴奏及帮腔特征以及对古代记谱法“圈腔点板”的简要阐述;第三章为辰河高腔旦角唱腔研究,从四个方面着重剖析了旦角唱腔的语言特征、润腔手法、发声特点及演唱处理相关问题。

关键词：辰河高腔旦角唱腔润腔发声特点

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赣南客家采茶戏旦角唱腔初步研究

赣南客家采茶戏旦角唱腔初步研究

作者：欧阳绍清福建师范大学

学位级别：硕士

赣南客家采茶戏是赣南土生土长的民间歌舞小戏剧种,俗称“灯子戏”,又名“三角班”。采茶戏在历史发展过程中既保持自己独特的文化,又形成了与全国地方剧种相互借鉴、学习的优良品格。在演剧上形成了“两旦一丑”的模式;在剧情上、音乐... 详细信息

赣南客家采茶戏是赣南土生土长的民间歌舞小戏剧种,俗称“灯子戏”,又名“三角班”。采茶戏在历史发展过程中既保持自己独特的文化,又形成了与全国地方剧种相互借鉴、学习的优良品格。在演剧上形成了“两旦一丑”的模式;在剧情上、音乐上也不断发展与完善,创造了社会的乡俗与文明。本论文采用民族音乐学的理论与方法,对赣南客家采茶戏旦角艺人、演员进行了个案调查与分析,通过以徐荣秀、陈美艳、黄玉英、龙红四位不同经历、不同发展阶段的旦角艺人、演员的剧目和曲牌唱腔的比较与归纳,探求了赣南客家采茶戏旦角唱腔在音乐形态上具有高音起腔、多用羽音、擅用拖腔、润腔和紧拉慢唱等特点,以及旦角唱腔对采茶戏剧种传承与发展的贡献。本文以为,赣南客家采茶戏虽是一种民歌式曲牌体连缀的地方剧种,在唱腔的音乐形态上、演唱上旦角和丑角唱腔都具有自身独有的风格和特征;同时,旦角唱腔的形成是一个逐步发展与繁荣的过程,经过几代旦角艺人和演员的薪火相传,在当代客家采茶戏中,形成了旦角表演体系中人物类型化和唱腔类型化的特征。

关键词：赣南客家采茶戏旦角唱腔

博白桂南采茶戏青山民间剧团及其旦角唱腔个案研究

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歌海 2015年第1期 43-48,56页

作者：蒋燮邹值友广西艺术学院音乐学院广西博白县博龙中学

桂南采茶戏是广西博白客家艺术中的一朵奇葩,是当地客家人生活方式、审美习惯、精神诉求活的显现。立足博白这一桂南采茶戏流行的核心地域,通过对该县青山民间剧团深入的田野考察,管窥桂南采茶戏及其音乐的生存现状与文化生态;围绕民间... 详细信息

桂南采茶戏是广西博白客家艺术中的一朵奇葩,是当地客家人生活方式、审美习惯、精神诉求活的显现。立足博白这一桂南采茶戏流行的核心地域,通过对该县青山民间剧团深入的田野考察,管窥桂南采茶戏及其音乐的生存现状与文化生态;围绕民间剧团观众的审美趣味,以青山剧团当家花旦的生活轨迹、艺术经历等为切入点,初步探寻桂南采茶戏民间戏班、戏班演员、行当唱腔等要素间互为建构的关系。

关键词：桂南采茶戏博白客家青山剧团旦角唱腔

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师徒传承语境下赣南采茶戏旦角唱腔特征

湖北经济学院学报（人文社会科学版） 2013年第11期10卷 29-30,43页

作者：欧阳绍清井冈山大学艺术学院江西吉安343009

赣南采茶戏旦角唱腔的发展经历了"师徒传承"、"专业教育传承"两个不同的阶段,不同阶段的旦角唱腔有着内在的联系,同时也有不同的唱腔风格。本文主要考察了以徐荣秀、陈美艳为代表的"师徒传承"语境下赣南采茶戏旦角唱腔的艺术特征,从唱... 详细信息

赣南采茶戏旦角唱腔的发展经历了"师徒传承"、"专业教育传承"两个不同的阶段,不同阶段的旦角唱腔有着内在的联系,同时也有不同的唱腔风格。本文主要考察了以徐荣秀、陈美艳为代表的"师徒传承"语境下赣南采茶戏旦角唱腔的艺术特征,从唱腔的音乐形态学分析为学理依据,梳理了赣南采茶戏旦角唱腔的音乐特点,希冀对认知赣南采茶戏唱腔传统唱腔有着一定的帮助。

关键词：师徒传承采茶戏旦角唱腔