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音乐创作 2019年第12期 104-107页

作者：王安军不详

在中华人民共和国成立70周年之际,为了向祖国母亲表达热爱祖国、心中有祖国的情怀,词作家李俊伟创作了一首歌词《心中有你》,并希望我根据这首歌词创作一首声乐作品。我拿到歌词后,被歌词中蕴藏的真挚爱国情感深深打动:“我不说,不代表... 详细信息

在中华人民共和国成立70周年之际,为了向祖国母亲表达热爱祖国、心中有祖国的情怀,词作家李俊伟创作了一首歌词《心中有你》,并希望我根据这首歌词创作一首声乐作品。我拿到歌词后,被歌词中蕴藏的真挚爱国情感深深打动:“我不说,不代表我不爱你……”

关键词：无伴奏合唱爱国情感热爱祖国歌词创作词作家祖国母亲创作缘起声乐作品

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无伴奏合唱《嘎达—远去的鸿雁》中蒙古族风格音乐特征体现及艺术处理

无伴奏合唱《嘎达—远去的鸿雁》中蒙古族风格音乐特征体现及艺术...

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作者：李梦彤东北师范大学

学位级别：硕士

无伴奏合唱《嘎达——远去的鸿雁》是内蒙古作曲家李世相先生创作的清唱剧《嘎达梅林》当中的一首,本文主要针对无伴奏合唱《嘎达——远去的鸿雁》中蒙古族风格音乐特征的体现以及艺术处理进行分析。无伴奏合唱《嘎达——远去的鸿雁》... 详细信息

无伴奏合唱《嘎达——远去的鸿雁》是内蒙古作曲家李世相先生创作的清唱剧《嘎达梅林》当中的一首,本文主要针对无伴奏合唱《嘎达——远去的鸿雁》中蒙古族风格音乐特征的体现以及艺术处理进行分析。无伴奏合唱《嘎达——远去的鸿雁》是以蒙古族英雄嘎达梅林悲壮的英雄故事作为题材进行创作的,其体裁来源于西方,但作曲家的创作使得中西方的两种文化结合,展现出了一副全新的画面,作品当中还出现了以中国传统调式与蒙古族民歌《嘎达梅林》作为旋律,西方经典和声进行点缀的创作方式。曲中最为具有特色的就是将长调与合唱进行有机融合,这种做法营造出了蒙古族传统音乐艺术形式“潮林道”的音乐效果,但却又不乏新意。在对无伴奏合唱《嘎达——远去的鸿雁》进行了一定的音乐本体分析之后,笔者在此基础之上浅谈个人对无伴奏合唱《嘎达——远去的鸿雁》蒙古族风格音乐的艺术处理,在此陈述过程当中,结合了笔者在合唱指挥的实践过程当中所发掘的一些观点,其中主要以“听”、“感”、“寻”为基础进行架构的,一名优秀的合唱指挥一定是对音乐有着一定的理解,并且对于音乐中的情感与内涵是能够以语言陈述的方式描述出来的,这样才能够让合唱队员更加快速、深刻的理解音乐,其具体体现为本文中所提到的“画面”的带入,在“语境”中感受音乐。

关键词：无伴奏合唱蒙古族风格体现艺术处理

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无伴奏合唱作品《五指山掠影》的演唱与指挥技巧研究

无伴奏合唱作品《五指山掠影》的演唱与指挥技巧研究

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作者：何媛广西艺术学院

学位级别：硕士

本文主要研究的内容为著名作曲家张以达先生于1994年创作的无伴奏童声合唱作品——《五指山掠影》,作品利用黎族民歌特点进行创编,并在作品中运用现代作曲技法,采用丰富的声部、色彩性和声以及鲜明的节奏对比,将五指山川的意境美呈现的... 详细信息

本文主要研究的内容为著名作曲家张以达先生于1994年创作的无伴奏童声合唱作品——《五指山掠影》,作品利用黎族民歌特点进行创编,并在作品中运用现代作曲技法,采用丰富的声部、色彩性和声以及鲜明的节奏对比,将五指山川的意境美呈现的淋漓尽致。使之成为无伴奏童声合唱作品中的一部经典之作,曾获得第七届中国童声合唱节金奖。全文分为四个部分,第一部分简要介绍作者及其创作背景;第二部分对《五指山掠影》的音乐特征进行分析,包括作品的曲式结构、和声、旋律、内涵等;第三部分为文章的主旨部分,笔者结合实践对无伴奏合唱的演唱技巧进行分析,分为基本演唱方法和特殊演唱技巧两个部分;第四部分通过对指挥手势的设计与自己排练过程中遇到的问题,探究该作品的指挥技巧。无伴奏合唱与有伴奏合唱形式相比,前者具有更大的挑战性。由于离开了伴奏乐器的烘托,使得演唱者在音准、节奏、声音控制、声部衔接等方面都增加了一定的难度,因此无伴奏合唱被称为合唱的最高形式。《五指山掠影》这首作品充分体现了民族无伴奏合唱作品的特性音调与方言声调。本人在前人探究此作品的基础上,关注到这首无伴奏合唱作品中具有标志性的旋律片段,对其演唱与指挥技巧做出了一些新的思考,以期对于无伴奏合唱作品的分析和创作有更深入的发掘和认识,也为其他指挥与合唱队员演唱这首作品提供了一定的参考依据。

关键词：无伴奏合唱《五指山掠影》演唱技巧指挥技巧

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无伴奏合唱《天湖·纳木错》的艺术表现特征

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大舞台 2013年第3期 33-34页

作者：张琦绍兴文理学院音乐学院

曹光平的无伴奏合唱《天湖·纳木错》,是一部以现代音乐的视角描绘西藏纳木错湖的无伴奏合唱作品。这部作品采用了多种复杂的音乐创作手法,也受到了十二音的影响,描绘了作曲家对于纳木错湖的印象和感受。本文将以这部作品的2012年修改... 详细信息

曹光平的无伴奏合唱《天湖·纳木错》,是一部以现代音乐的视角描绘西藏纳木错湖的无伴奏合唱作品。这部作品采用了多种复杂的音乐创作手法,也受到了十二音的影响,描绘了作曲家对于纳木错湖的印象和感受。本文将以这部作品的2012年修改版作为研究对象,评析其音乐创作技法和艺术表现特征。

关键词：天湖·纳木错曹光平现代音乐无伴奏合唱

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无伴奏合唱“语言”的多样性研究 ——以“左权民歌”《亲圪蛋下河洗衣裳》舞台实践为例

无伴奏合唱“语言”的多样性研究 ——以“左权民歌”《亲圪蛋下...

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作者：王帅中北大学

学位级别：硕士

本文以合唱原理为切入点,以地域特征、方言特质、无伴奏合唱改编、艺术风格、合唱与音场为视角,剖析“左权民歌”无伴奏合唱的有机融合,在遵循无伴奏合唱本体艺术规律前提下,避免其单一性,突出中国地方语言的“多样性”,丰富了民族音乐... 详细信息

本文以合唱原理为切入点,以地域特征、方言特质、无伴奏合唱改编、艺术风格、合唱与音场为视角,剖析“左权民歌”无伴奏合唱的有机融合,在遵循无伴奏合唱本体艺术规律前提下,避免其单一性,突出中国地方语言的“多样性”,丰富了民族音乐的载体及演绎方式。同时,作为艺术硕士针对实践排演中遇到的问题和解决的办法进行阐述,希望能在民歌改编无伴奏合唱作品的排练及演绎工作中获得更多启示。第一部分“左权民歌”与无伴奏合唱,介绍无伴奏合唱的起源、演唱形式、艺术特点及“左权民歌”的由来、特征、分类。第二部分为方言的特质,从民族化属性出发,阐述民族语言的特征、民歌改编的无伴奏合唱的创作特征。第三部分为合唱与音场,阐述传统无伴奏合唱与“民歌”无伴奏合唱在排演形式上的区别,人员分部、呼吸、声部均衡等,旨在如何准确把握该类型合唱作品的“二度”呈现。

关键词：无伴奏合唱 “左权民歌” 方言特质合唱与音场

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