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小提琴和弦演奏的运弓技巧及处理

黄钟（武汉音乐学院学报） 1994年第3期 48-57页

作者：周显平

小提琴和弦演奏的运弓技巧及处理周显平和弦演奏是小提琴高难度技巧之一。和弦的演奏包括左、右手两方面的技巧配合。左手方面，音准是十分重要的．必须建立多指同时或先后准确按弦的位置感；其次是各手指前后伸缩、左右移动、上下起落... 详细信息

小提琴和弦演奏的运弓技巧及处理周显平和弦演奏是小提琴高难度技巧之一。和弦的演奏包括左、右手两方面的技巧配合。左手方面，音准是十分重要的．必须建立多指同时或先后准确按弦的位置感；其次是各手指前后伸缩、左右移动、上下起落的动作，要独立、准确和敏捷。右手方...

关键词：运弓技巧和弦小提琴协奏曲旋律音随想曲演奏方法接触点音乐作品旋律线条奏鸣曲

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琵琶左手的指法把位

中国音乐 1995年第1期 51-52页

作者：庄永平

凡弦乐器几乎都是以右手的各种触弦法为发声源,左手指法把位则是乐曲旋律节奏的主要载体。因而,演奏乐器的左手指法把位,常和具体旋律的音阶形式、音列、音域、音区等方面联系在一起。

关键词：把位指法琵琶演奏七声音阶相适应运用弦乐器左手旋律音纯律

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笙的和音与结合音

音乐艺术（上海音乐学院学报） 1991年第4期 6-9页

作者：徐超铭

从古到今,各种笙的音位排列虽然不同,但有一个共同的特点,即演奏的指法均以交叉指法为主。为何如此?这与笙是和声性簧管乐器,须经常娴熟地同时演奏三个音或两个音组成的传统和音有密切的关联。应该说,传统和音是笙演奏的一大特色。一些... 详细信息

从古到今,各种笙的音位排列虽然不同,但有一个共同的特点,即演奏的指法均以交叉指法为主。为何如此?这与笙是和声性簧管乐器,须经常娴熟地同时演奏三个音或两个音组成的传统和音有密切的关联。应该说,传统和音是笙演奏的一大特色。一些演奏水平不高的笙演奏者,运用传统和音缺少严谨的态度,常带有较多的随意性和习惯性。有些作曲者,由于不了解笙的演奏特性,更不知传统和音的构成与产生的实际音响。因此,常在配器中感到下笔困难,甚至写出与本意相违背的谱子。

关键词：结合音和音旋律音演奏家传统第二次结合音程演奏者音位排列五度音

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汉剧西皮旦腔变革实例

黄钟（武汉音乐学院学报） 1992年第3期 64-65页

作者：潘敬萱湖北省艺术研究所

汉剧《红嫂》演出达数百场.每到一地能连续上演40多场而场场暴满.就音乐而言,《熬鸡汤》一折则是其精华.本文谈谈其中一段腔的处理手法. 《红嫂》第四场,通过“熬鸡汤”的情节,抒发了红嫂对子弟兵的热爱和关怀之情.这段腔唱词虽然只有八... 详细信息

汉剧《红嫂》演出达数百场.每到一地能连续上演40多场而场场暴满.就音乐而言,《熬鸡汤》一折则是其精华.本文谈谈其中一段腔的处理手法. 《红嫂》第四场,通过“熬鸡汤”的情节,抒发了红嫂对子弟兵的热爱和关怀之情.这段腔唱词虽然只有八句,却是全剧的重点唱段之一.在设计时,我们想力求从汉剧的声腔中,选好基调,变化出新.

关键词：西皮汉剧处理手法基调连续戏曲音乐旋律音计时精华唱腔

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扬琴即兴伴奏旋律的加花与加厚

黄钟（武汉音乐学院学报） 1996年第3期 61-64,68页

作者：谢丽丽武汉音乐学院民乐系

扬琴即兴伴奏旋律的加花与加厚谢丽丽［内容简介］在音乐实践中，扬琴即兴伴奏越来越显示出其灵活、方便、实用等优势而被广泛应用，尤其是在专业音乐院校的教学和实践中更是如此。本文作者根据自己的一些实践经验和有关即兴伴奏方面的... 详细信息

扬琴即兴伴奏旋律的加花与加厚谢丽丽［内容简介］在音乐实践中，扬琴即兴伴奏越来越显示出其灵活、方便、实用等优势而被广泛应用，尤其是在专业音乐院校的教学和实践中更是如此。本文作者根据自己的一些实践经验和有关即兴伴奏方面的资料，结合实践中遇到的一些问题写下...

关键词：即兴伴奏旋律音扬琴主旋律邻音音乐表现手法四分音符八度音旋律节奏

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陈家齐讲唢呐　第一讲

乐器 1999年第4期 30-33页

作者：陈家齐

唢呐技巧繁多，表现力丰富，以唢呐既有热情欢乐豪放不羁，又具流畅如歌，轻柔委婉的表现特点，演奏出一首首传世名曲受到广大群众的喜爱。本文就唢呐常用技巧的演奏方法概述如下，作为与唢呐同仁交流，并供唢呐爱好者在演练时参考。一... 详细信息

唢呐技巧繁多，表现力丰富，以唢呐既有热情欢乐豪放不羁，又具流畅如歌，轻柔委婉的表现特点，演奏出一首首传世名曲受到广大群众的喜爱。本文就唢呐常用技巧的演奏方法概述如下，作为与唢呐同仁交流，并供唢呐爱好者在演练时参考。一、连奏连奏，系指演奏时使旋律音之间...

关键词：唢呐民族管乐器指颤音旋律音双吐

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敦煌乐谱《急胡相问》

星海音乐学院学报 1995年第Z2期 25-33页

作者：陈应时

P.3808敦煌乐谱是长兴四年(公元933年)因敦煌僧人抄写经卷之需要而将三卷乐谱粘贴成一个长卷的.又因为P.3539敦煌卷上存有琵琶二十谱字,因此.这一长卷乐谱原本是三卷琵琶谱,这本可以成为定论.然而,在近期的敦煌乐谱研究中,又出现了如下... 详细信息

P.3808敦煌乐谱是长兴四年(公元933年)因敦煌僧人抄写经卷之需要而将三卷乐谱粘贴成一个长卷的.又因为P.3539敦煌卷上存有琵琶二十谱字,因此.这一长卷乐谱原本是三卷琵琶谱,这本可以成为定论.然而,在近期的敦煌乐谱研究中,又出现了如下的种种论说:关也维认为敦煌乐谱中的“口”号和“、”号是“表示歌词之字在旋律上的位置”,由此推论,则在P.3808敦煌乐谱的二十五首曲谱中,二十三首曲谱中都有此两种符号,两首《品弄》虽无“口号”,但亦有“、”号,故它们都可以算作歌曲谱了.席臻贯认为敦煌乐谱中的所有曲子都是“歌、舞、乐三位一体”,故他在译谱之后,又把P.3808敦煌乐谱二十五曲中包括本文所列举的《急胡相问》在内的十五首曲谱,都配上了歌词.洛地以敦煌乐谱中的《又慢曲子西江月》为例,以《西江月慢》词的一字配曲谱中的一个谱字,亦以为敦煌乐谱中的每一个音高谱字全是歌词的旋律音.庄永平为敦煌乐谱配了七首曲谱的歌词,亦把谱中的绝大多数音高谱字当作了歌曲旋律音.这些论说又给敦煌乐谱研究蒙上了一层阴影.本文拟以敦煌乐谱中的《急胡相问》为例,透过对这首乐曲的句式结构和变奏手法的分析,以论证P.3808敦煌乐谱就像古代的七弦琴谱那样,是三卷器乐化了的琵琶谱而不是歌曲谱.

关键词：敦煌乐谱急曲子器乐化分解和弦旋律音相同旋律谱字四弦四相琵琶慢曲子变奏

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浅谈二胡演奏中的风格性技巧

乐器 1998年第3期 35-36页

作者：刘长福

风格性技巧是表现不同音乐风格的特殊演奏手段，是二胡演奏艺术中应用技巧的重要组成部分。在长期的艺术实践（音乐、歌舞与戏曲表演等冲，无数的前辈民间音乐家以器乐演奏的形式为各地区、各民族丰富多彩的戏曲、曲艺和歌舞音乐等托腔... 详细信息

风格性技巧是表现不同音乐风格的特殊演奏手段，是二胡演奏艺术中应用技巧的重要组成部分。在长期的艺术实践（音乐、歌舞与戏曲表演等冲，无数的前辈民间音乐家以器乐演奏的形式为各地区、各民族丰富多彩的戏曲、曲艺和歌舞音乐等托腔送韵或即兴伴奏，久而久之便形成了独立的器乐表演形式和不同的演奏风格，在这些独特的演奏风格中所应用的技巧手段就是风格。性的演奏技巧。《江河水》和《－'一泉映月）｝等著名的＿二胡曲之所以感人肺腑、富有经人的生命力，除厂乐曲本身的动人旋律和鲜明的社会内容L外，演奏者对乐曲的深刻内涵所做的生动诠释和在音乐风格方面的准确把握是它们感人至深的关键所在；其中演奏者对于风格性技巧的准确应用在音乐的农现中起到了画龙点睛的作用。二胡的风格性演奏技巧是一十分。卜富的。限于篇幅，本文只将风格性技巧在i寅奏中的实际应用结合曲例予以概述，对于各种风格性技巧的具体演奏方法当另文专述。在实际演奏中，风格性技巧涉及到滑音、装饰音、揉弦和特殊的弓法等不同技巧的多种变化奏法。比如滑音：它是旋律的色彩性装饰手法，也是连接旋律音的特殊技巧手段。－－：：胡的滑合分为"L行滑音"、"下行滑音"、"上回转滑音"、"下回转滑音"、"垫指滑音"、"...

关键词：音乐风格风格性技巧二胡演奏滑音音乐情绪乐曲音乐作品旋律音奏法

中央音乐学院海内外钢琴考级(新版)教程解释(七)

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钢琴艺术 2002年第1期 40-45页

作者：吴元黄佩莹泰尔

第四级练习曲 1．乌克兰民歌 [苏]别尔可维奇曲

关键词：练习曲小节左手乐曲声部触键十六分音符跳音大指旋律音奏法分解和弦乐曲结构