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方言电影观:从方言符号到电影想象

电影文学 2022年第22期 66-69页

作者：黄卓航黄献文湖北工程学院湖北孝感432000 武汉大学艺术学院湖北武汉430072

方言电影在中国电影谱系中显现出极强的生命力。作为表达电影文化立场和价值的方言叙述策略,并不是作为一种偏执的立场随意介入电影,而是通过方言符号的生成和转述,打破空间的纵深,形成镜像中的方言飞地,进而转向电影的想象空间,实现了... 详细信息

方言电影在中国电影谱系中显现出极强的生命力。作为表达电影文化立场和价值的方言叙述策略,并不是作为一种偏执的立场随意介入电影,而是通过方言符号的生成和转述,打破空间的纵深,形成镜像中的方言飞地,进而转向电影的想象空间,实现了从方言能指表象到所指概念再到电影想象的跨越。聚焦方言电影,在方言电影中挖掘语言地理叙事特征与多义表达,找寻语言观、电影观、文化观的内在统一,就是在方言电影的生成逻辑中去发见电影艺术的文化想象。

关键词：方言电影方言符号电影想象

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方言电影与中国电影的底层叙事

电影文学 2015年第22期 49-51页

作者：刘杰山西艺术职业学院山西太原030000

我国复杂的社会环境与广袤的地域造成了方言的多样化,《一个都不能少》《没事偷着乐》等影片的成功,让我们看到了方言电影强大的生命力。在当代,随着社会暴露出城乡差距巨大、两极分化严重等问题,底层的概念也越来越为社会学界以及文艺... 详细信息

我国复杂的社会环境与广袤的地域造成了方言的多样化,《一个都不能少》《没事偷着乐》等影片的成功,让我们看到了方言电影强大的生命力。在当代,随着社会暴露出城乡差距巨大、两极分化严重等问题,底层的概念也越来越为社会学界以及文艺界所重视。方言电影对于反映底层人群的真实思想和生存境遇有着特殊的作用。文章从方言电影与底层边缘体验、方言电影与底层生活情感、方言电影与人物性格三方面,探讨我国电影的底层叙事。

关键词：方言电影中国电影底层叙事

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方言电影《钧瓷蛤蟆砚》中的乡村梦想叙事

电影文学 2015年第6期 63-65页

作者：温军超许昌学院外国语学院河南许昌461000

河南方言电影《钧瓷蛤蟆砚》主要展现了新时期农村人的现实生活状态。它并置了两种叙事模式,即由乡入城的梦想叙事(贫穷到富裕)和城乡相容的诗意构建(坚持与和谐)。前一种叙事模式的呈现包括父母们的梦想叙事(为儿女寻得门当户对的婚姻... 详细信息

河南方言电影《钧瓷蛤蟆砚》主要展现了新时期农村人的现实生活状态。它并置了两种叙事模式,即由乡入城的梦想叙事(贫穷到富裕)和城乡相容的诗意构建(坚持与和谐)。前一种叙事模式的呈现包括父母们的梦想叙事(为儿女寻得门当户对的婚姻)、刘婷的梦想叙事(实现个人的整体重塑)和白来财的梦想叙事(诈骗与"回归");后一种叙事形式比较单一,即永生的和谐梦想叙事。但是镜头语言和电影中角色的具体对话语言使得后一种叙事成为未来城乡二元结构顺利建构的主要取向。

关键词：方言电影《钧瓷蛤蟆砚》乡村梦想叙事城乡二元结构

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方言电影与区域心理关系研究

方言电影与区域心理关系研究

作者：钟祖流西北师范大学

学位级别：硕士

从艺术生产的角度而言,方言电影是生产者将方言与电影艺术相融合的产物,是视觉艺术与声音艺术的结合。从陈戈在1963年拍摄的大陆第一部方言电影《抓壮丁》以来,已以其深刻的文化内涵、迥异于它的文化模式、独特的表达方式以及相对搞笑... 详细信息

从艺术生产的角度而言,方言电影是生产者将方言与电影艺术相融合的产物,是视觉艺术与声音艺术的结合。从陈戈在1963年拍摄的大陆第一部方言电影《抓壮丁》以来,已以其深刻的文化内涵、迥异于它的文化模式、独特的表达方式以及相对搞笑生动的情景等方面在电影市场上牢牢占据着一席之地。从文化研究的角度来看,方言作为区域性、特定性文化的外化表征之一,在与电影艺术联姻之后,即是从部分走向了整体、大众,可以看做是现代艺术生产环境下对区域古老文化特质的挖掘,其由先前相对稳定的、小众性的文化走向了具有商业文化色彩的,以缺乏辨别力的消费者大众为对象的群众文化。然而,由于方言背后绵延传承的区域文化的影响,一部电影作品始终都很难做到对区域文化的完美诠释与去差异性,这就导致电影生产者和受众都会自觉不自觉地对方言电影中对白显现出来的文化进行关注:生产者关注的目的是为了扩大电影在受众中的传播,而受众的关注则是为了找寻或者辨别——对自我文化的找寻和对它者文化的辨认与关注。由此,从区域心理特别是区域审美心理来看,方言电影是一个比较有研究价值的电影类型。本文的目的在于梳理大陆方言电影的创作状况,在此基础之上对方言电影进行粗略分区、总结归纳不同方言电影区之间的区域文化,并着重分析方言电影与区域心理的关系及对方言电影的创作与传播、发展方向等,试图提出具有参考价值的建议。因艺术形成和流通过程并不只是单个群体的参与,它是融合了生产者、受众、评论家等在内的集体艺术智慧的艺术形式,而且电影文化与受众反应的形成受到多重因素的影响,因此本文将从区域、生产者、受众等方面入手,考察分析大陆方言电影的生产与受众心理。本论文除前言、结语外,主要有三部分:第一部分是从艺术生产的角度和文化地理学视野之下来看方言电影与“区域”。本文认为,对方言电影的研究从本质上来说是艺术研究,而在艺术研究的前提之下,又不可避免地要嵌入到文本研究的模式框架内。在用文化地理学的视角对方言电影进行区域划分之后,接下来则可以看到“区域”影响下的审美相对性和审美偏爱,区域和区域心理对方言电影的推动与限制。第二部分主要探讨区域心理对方言电影生产和传播过程的影响。首先是方言电影创作中的区域表达难题的表征及其解决策略,其次则是区域心理作用下受众出现的文化固守与身份认同、固守中的焦虑和认同危机对电影传播的制约,最后探讨方言电影在这一过程之中与区域心理的微妙的二重关系。第三部分分析方言电影对区域审美心理的阐释与重塑。主要思考方言电影美感的生成及其使用方法,电影策略刺激下新生区域心理美感的显现和方言电影所携带的新观念业已解构的区域审美体验的重建。在上述分析的基础上,总结方言电影可能成功的大方向,即:合理处理好区域传统文化与大众文化的关系,抹平方言电影表现区域与其它区域的差异,同时又要尊重区域文化,做到各方面的合理性。

关键词：方言电影区域心理审美偏爱审美体验审美重塑

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方言电影中的小城镇人物研究

方言电影中的小城镇人物研究

作者：李健湖南工业大学

学位级别：硕士

随着改革开放的进程,以小城镇人物为主要表现对象的方言电影陆续出现,这些电影以方言为对白语言,用平实的镜头和朴素的叙事诉说着底层边缘人物的生活状态。这些方言电影很少在国内院线上映,却在国外屡获大奖,它们被认为是一个时代下最... 详细信息

随着改革开放的进程,以小城镇人物为主要表现对象的方言电影陆续出现,这些电影以方言为对白语言,用平实的镜头和朴素的叙事诉说着底层边缘人物的生活状态。这些方言电影很少在国内院线上映,却在国外屡获大奖,它们被认为是一个时代下最真实的中国的记录,而这些小城镇人物也是最具代表性的一群中国人。学术界对于方言电影研究已经初具规模,形成了一定的研究广度和深度,而研究小城镇电影的成果并不多,且多以小城镇的空间叙事为主,专门研究方言电影中的小城镇人物相关论著则基本空缺,因而该研究论题具有重要的学术价值和深刻的现实意义。全文主体部分包括六个章节:第一章绪论部分,主要梳理了20世纪90年代以来的国产方言电影和小城镇电影,对其研究现状进行总结,在方言电影与小城镇人物之间找到研究的契合点。第二章首先对方言电影进行概念界定与研究范围划分,介绍其兴起与发展历程,其次结合社会学相关理论对小城镇以及小城镇人物进行界定,将研究对象确定为20世纪90年代以来国产方言电影中的小城镇人物。第三章主要探讨方言电影中小城镇人物的生存环境,包括地域环境、语言环境和社会环境。小城镇人物的故乡遭遇变迁与重建,生活方式、行为习惯和社会地位发生转变,当他们在无序的、多变的文化符码里穿梭,多元而复杂的生存环境变化直接影响了小城镇人物的成长,小城镇人物寄托情感的公共空间愈发狭窄。第四章结合心理学知识分析方言电影中小城镇人物的情感嬗变:夹缝求生的无奈、人际关系的破裂以及情感上的矛盾,导致了小城镇人物的叛逆反抗,语言和行为的宣泄成为其常见的发泄手段,精神救赎成为其最终目的。第五章结合前文生存环境与情感的嬗变,用文本分析法与对比分析法,探讨方言电影建构出来的小城镇人物形象及其成因。小城镇人物无法在时代里快速构建自己的新身份,身份认同的缺失导致小城镇人物迷失自我,时代声音、灰色主调、地域景观等独特的小城镇文化景观紧紧包裹着小城镇人物,不同的人物形象也因此建构出来。第六章得出方言电影塑造多样化小城镇人物的启示:方言首先可以使观众对人物角色形成身份认同,而非职业演员方言的使用,为电影开辟了更为广阔的审美空间,这些性格各异的小城镇人物更让我们看到一种来自民间的、简单而朴素的文化传统。而现实生活中的小城镇人物通过这些方言电影亦可得出人生启迪,汲取克服困难迎接挑战的营养和力量,凭借一股“生”的力量顽强地向上生长。希望通过该文的研究能够引起更多专家学者对方言电影中的小城镇人物的关注与研究,并从现实角度关照小城镇在发展过程中面临的矛盾冲突。我们期待未来的中国银屏上会出现更多优秀的讲述小城镇人物的方言影像作品。

关键词：方言电影小城镇人物生存环境情感嬗变形象建构

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方言电影中方言符号的表意机制研究

方言电影中方言符号的表意机制研究

作者：刘畅南昌大学

学位级别：硕士

自有声电影诞生以来,声音成为电影的重要组成部分并在电影艺术效果的呈现中发挥着不可替代的作用。1963年电影《抓壮丁》开创性地将方言与电影艺术相结合,开创了中国方言电影的先河,再到2006年《疯狂的石头》引发方言电影热潮,方言符号... 详细信息

自有声电影诞生以来,声音成为电影的重要组成部分并在电影艺术效果的呈现中发挥着不可替代的作用。1963年电影《抓壮丁》开创性地将方言与电影艺术相结合,开创了中国方言电影的先河,再到2006年《疯狂的石头》引发方言电影热潮,方言符号逐渐由社会边缘位置演变为大众所津津乐道的艺术表现形式,方言电影成为大众喜闻乐见的电影类型。方言电影的成功探索为电影艺术创作提供了许多宝贵的借鉴经验,也证明了方言电影具备许多可供研究的价值。从广义上讲,方言电影是指全部或者部分的人物对白采用方言的影片,因此方言符号是方言电影的重要组成部分,对方言电影的效果呈现起着决定性作用。方言作为一种特殊的能指,被频繁运用在电影文本中,丰富了电影的文化内涵和表意形式。本文结合符号学中的修辞理论,以方言电影中的方言符号为研究对象,以发送者-文本-接收者的传播过程为论述框架,以电影传播过程为依托剖析方言电影中方言符号的使用意图,以探求方言符号在电影传播过程中的每一个环节中充当的角色和起到的作用,分析方言符号的表意机制和呈现效果,力求在以往的研究基础上开拓新的研究视角,深入挖掘方言电影意义呈现的深层逻辑,同时对当前电影的方言运用现状进行探索与反思,以期为方言电影的理论研究添砖加瓦。

关键词：方言电影方言符号表意机制符号修辞

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台湾地区方言电影的滥觞与启示

北京电影学院学报 2023年第4期 113-119页

作者：黄宁厦门理工学院厦门市宣传文化中心

从“华语语系电影”(Sinophone Cinema)的认知范围来看,方言电影的出现是一种历史的必然。它是以语言为纽带的特定族群的需要,台湾地区方言电影的产生即是如此。在分析此类电影的成因时,一方面固然要从产地的经济、文化与政治氛围等社... 详细信息

从“华语语系电影”(Sinophone Cinema)的认知范围来看,方言电影的出现是一种历史的必然。它是以语言为纽带的特定族群的需要,台湾地区方言电影的产生即是如此。在分析此类电影的成因时,一方面固然要从产地的经济、文化与政治氛围等社会环境入手,着力探究与辨析它的历史;另一方面亦要将其置于华语电影的整体历史语境之中,解析它与其他类型电影之间的联系及其在影史当中的作用。台湾地区方言电影的滥觞,是华语电影历史进程的缩影。

关键词：方言电影闽南语台语片族群认同

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方言电影中方言元素研究

方言电影中方言元素研究

作者：李恒西北大学

学位级别：硕士

近年来,方言电影无论是从数量,还是质量上来讲都是中国影坛上备受瞩目的。方言电影的良好发展势头,引起了业内外人士对方言电影的广泛关注和探究。方言电影的成功说明了方言电影中的必定有着许多宝贵得、值得中国电影研究的东西。方言... 详细信息

近年来,方言电影无论是从数量,还是质量上来讲都是中国影坛上备受瞩目的。方言电影的良好发展势头,引起了业内外人士对方言电影的广泛关注和探究。方言电影的成功说明了方言电影中的必定有着许多宝贵得、值得中国电影研究的东西。方言电影就是指那些以方言作为全部或部分人物对白的电影。广义包括“方言剧情片”和“地方戏曲片”两类。狭义的仅指方言剧情片。本论文主要是对“狭义”的方言电影范畴进行研究和论述。本文主要围绕方言电影中方言对电影的外在表意作用和方言对于方言电影的深层文化内涵两个大的方面进行研究。目前,在学术界对于方言电影和方言的研究基本主要是对其外在的表意进行分析、研究。尤其是研究方言对与方言电影的作用居多,本文在这些理论的基础上,从四个方面分析了方言电影中方言的作用,除此之外,还对方言电影中蕴含的深层文化内涵做了简单探析,本人认为,方言电影中的方言对于作品本身的深层文化内涵可以从方言电影中方言对地域文化和非物质文化的维系两个方面进行探析。这一点是在目前的方言电影的研究领域中前所未有的。从而为方言电影以及方言电影中的方言的研究拓展了一个更新、更深的领域。希望通过本文的研究和努力能为方言电影的理论研究添砖加瓦。

关键词：方言电影方言地域文化文化内涵

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大众文化背景下方言电影兴起与发展

新闻知识 2013年第10期 69-70,59页

作者：段纳平顶山学院新闻与传播学院

大众文化的兴起与大众传播方式的快速发展为方言电影准备好了大量受众。作为电影元素探索的一种途径,方言电影应依托地域文化并超越地域文化,正确把握受众对方言的认可度和接受度,走精品化的道路,拍摄出高质量的电影作品。

关键词：方言电影大众文化地域文化