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方笔与圆笔——刘永济与中国当代词学

中国韵文学刊 2004年第1期18卷 11-17页

作者：施议对澳门大学文学院

二十世纪,中国词学之由传统向现代化推进,刘永济是一位举足轻重的人物。从史的角度看,宜将刘永济放在古今词学发展变革的大背景下进行考察。中国词学,自王国维之后,经历了开拓期、创造期、蜕变期三个历史时期。刘永济由创造期进入蜕变期... 详细信息

二十世纪,中国词学之由传统向现代化推进,刘永济是一位举足轻重的人物。从史的角度看,宜将刘永济放在古今词学发展变革的大背景下进行考察。中国词学,自王国维之后,经历了开拓期、创造期、蜕变期三个历史时期。刘永济由创造期进入蜕变期,其词、其学,乃本色论到境界说的过渡,亦况周颐到王国维的过渡。所论读词之法与填词之法,学力、天分,圆笔、方笔,两面俱到,对于新世纪的词学开拓,具有重要参考价值。

关键词：况周颐王国维本色论境界说方笔圆笔刘永济词学

探究方笔线条之于中国人物画的影响——以陈洪绶为例

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福建开放大学学报 2022年第5期 93-96页

作者：陈晓婷福建开放大学福建福州350013

执笔无定法,要使虚而宽。千百年来,中国书法与中国人物画之间相互融合、互相促进,最终互相成就,二者兼容并蓄在中国传统文化中占极为重要的地位。方笔不同于斜切的顺锋露锋,在落笔发力时笔锋先逆行而后转回形成方头。在作画过程中,中锋... 详细信息

执笔无定法,要使虚而宽。千百年来,中国书法与中国人物画之间相互融合、互相促进,最终互相成就,二者兼容并蓄在中国传统文化中占极为重要的地位。方笔不同于斜切的顺锋露锋,在落笔发力时笔锋先逆行而后转回形成方头。在作画过程中,中锋、侧锋、逆锋这三种笔法经常运用在写意人物画之中,任何一种笔法都不会被孤立使用。方笔人物画精于形又重于意,其代表人物陈洪绶是一位个性鲜明且艺术风格独特的书画家和诗人,他在人物画中重视方笔线条的和谐之美,用线果敢大胆且精炼,擅长从方笔书法之中提炼出线条的力度与质感,其对方笔的运用已达当时的顶峰。

关键词：线条方笔中国人物画陈洪绶

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陈迪融古创新开创“方笔山水”幽风

湖北画报 2015年第5期 70-73页

作者：柯文翔

过去,陈迪和常以古人为范本临萃研习传统山水画技。一次偶然机会,他发现画中存在一种宽平的线条,满含力度的线条特具大写意风范。霎时,他被这种线条迷住了,于是对其进行痴迷般的研究,对其定名——"方笔"。于是,陈迪和外出写生、走山越... 详细信息

过去,陈迪和常以古人为范本临萃研习传统山水画技。一次偶然机会,他发现画中存在一种宽平的线条,满含力度的线条特具大写意风范。霎时,他被这种线条迷住了,于是对其进行痴迷般的研究,对其定名——"方笔"。于是,陈迪和外出写生、走山越岭的写生原创画作中,便常见变幻莫测的方笔所展示出的淋漓墨色,其墨理、墨法是那样的神秘。他善于在山水画创作中。

关键词：方笔山水画创作传统山水画墨法大写意画中山越平面构成绘画实践点线

三国两晋时期方笔铭石隶书演变略考——兼论《爨宝子碑》

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中华书画家 2021年第12期 65-68页

作者：孟庆星湖北美术学院

中国汉字兼具实用与艺术特征。这种特征使得书法依据其自身的逻辑演变出各种书体性的图像,同时也会在不同的实用领域形成独特的实用性图像类型。这种实用功能性图像类型在中国书法发展的早期时代尤为活跃,如秦书"八体"、新莽"六书"等都... 详细信息

中国汉字兼具实用与艺术特征。这种特征使得书法依据其自身的逻辑演变出各种书体性的图像,同时也会在不同的实用领域形成独特的实用性图像类型。这种实用功能性图像类型在中国书法发展的早期时代尤为活跃,如秦书"八体"、新莽"六书"等都是这种背景下的产物。当然这两条线也互为交叉、影响,但有时又保持相对的独立性。如在秦代至西汉中期,手写体使用的是早期隶书,而刻石书法领域却以小篆为主,但到了东汉晚期,刻石书法才普遍地使用隶书书体。

关键词：方笔《爨宝子碑》实用与艺术东汉晚期隶书西汉中期逻辑演变手写体

对“二爨”方笔的误读——兼及篆隶视域下的方笔索解

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中华书画家 2021年第12期 84-91页

作者：梅跃辉中国国家画院

"二爨"即云南省境内刊于晋、(南朝)宋时期的《爨龙颜》和《爨宝子》二碑,因其形制大小,分别被称之为"大、小爨"。"二爨"自清代中晚期被访得后,即受到清代学者和书家的重视,从阮元到包世臣、杨守敬和叶昌炽等在其金石题跋中均有著录,一... 详细信息

"二爨"即云南省境内刊于晋、(南朝)宋时期的《爨龙颜》和《爨宝子》二碑,因其形制大小,分别被称之为"大、小爨"。"二爨"自清代中晚期被访得后,即受到清代学者和书家的重视,从阮元到包世臣、杨守敬和叶昌炽等在其金石题跋中均有著录,一时声名大噪,加以康有为对"二爨"的大力推崇,在清代碑学思潮中更是将其推向顶峰,成为书法史上的碑学经典之作,特别是其犹如刀削斧凿般斩截古劲的方笔及其所蕴含的篆隶遗意,尤其受到人们的追捧,并一度形成学习"二爨"书法的热潮。

关键词：方笔二爨书法史碑学清代学者叶昌炽包世臣声名大噪

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金良良篆刻印象

中国书法 2024年第9期 204-205页

作者：惜斋不详

金良良篆刻面目突出,尤以鸟虫篆印为人称道,其鸟虫篆印,提炼出独特的个性化的纹饰语言,见性见情,形神俱妙。细看印面,无论是线条形态还是章法构成,都经得起推敲,比如线条上,往往曲线较多时,便加入方笔,平添清刚劲健之气息。

关键词：方笔形神俱妙鸟虫篆印章法构成篆刻金良线条形态

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写字是一种状态

中国书法 2015年第15期 20-23页

作者：吴川淮赵际芳

一当代北魏书风的实践者,首推孙伯翔。其书法笔沉方端,意趣雄厚,出入无形,朴茂豪迈。张荣庆说:"孙先生在碑派书法这个领域中广泛涉猎,花费了大量的时间和精力,他以《张猛龙》为根底,也有《始平公》的影子。对我们启发的是,他善于变通,... 详细信息

一当代北魏书风的实践者,首推孙伯翔。其书法笔沉方端,意趣雄厚,出入无形,朴茂豪迈。张荣庆说:"孙先生在碑派书法这个领域中广泛涉猎,花费了大量的时间和精力,他以《张猛龙》为根底,也有《始平公》的影子。对我们启发的是,他善于变通,不是死学。把好的东西吸收过来,加以变通,成为自己的东西。"一年多前,我们到天津采访过孙老。一年多过去了,整个书坛在发生变化,孙老在干什么?这个"

关键词：孙伯翔魏碑书法作品北魏书方笔

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行书的临摹

中国书法 2015年第23期 90-95页

作者：张旭光

一、行书学习之路行书的学习理念和方法多种多样,笔者从多年的习书经验中总结出了一条行书学习的路径和方法,在此与广大读者分享,期冀对初学者有一定的裨益。首先,学行书宜自晋人入手。为什么呢?因为行书在东晋时期达到了中国历史上的... 详细信息

一、行书学习之路行书的学习理念和方法多种多样,笔者从多年的习书经验中总结出了一条行书学习的路径和方法,在此与广大读者分享,期冀对初学者有一定的裨益。首先,学行书宜自晋人入手。为什么呢?因为行书在东晋时期达到了中国历史上的最高峰,而且至今未能被超越。古人有句话叫做"取法乎上,仅得其中"。也就是说,入手学习最上乘的范本,学习者也只能学到中等的水平。所以要学最上乘的,就必须从晋人入手。

关键词：行书书体王羲之《圣教序》背临方笔《兰亭序》

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论秦汉瓦当文字的书法艺术

中国书法 2005年第7期 61-71页

作者：欧阳摩一南京博物院

秦汉时代是我国书法艺术大演变、大发展时期。其时,小篆、隶书先后萌发于战国,秦汉进入盛行期,并在汉代后期萌发了草书、楷书。可谓书体纷呈,珍品迭出,群星闪耀,气象万千,中国书法艺术由此达到继甲骨、金文之后的又一巅峰期。秦汉书法... 详细信息

秦汉时代是我国书法艺术大演变、大发展时期。其时,小篆、隶书先后萌发于战国,秦汉进入盛行期,并在汉代后期萌发了草书、楷书。可谓书体纷呈,珍品迭出,群星闪耀,气象万千,中国书法艺术由此达到继甲骨、金文之后的又一巅峰期。秦汉书法艺术珍品,不仅体现在碑刻、印玺、封泥、画像石、画像砖、器具等载体上,而且也体现在文字瓦当上。关于秦汉瓦当的书法艺术,早在宋元之际,就受到文人学者的注目和肯定。如北宋王闢之在《渑水燕谭录》中说:元祐六年,陕西宝鸡县城东出一瓦当,『面径四寸四分,瓦面隐起四字,曰「羽阳千岁」,篆字随势为之,不取方正。』(宋·王(?)之《渑水燕谭录》卷八.)宋代黄伯思在《东观余论》中也说。

关键词：文字瓦当书法圆笔方笔秦汉瓦当瓦当文字篆书篆体书体秦篆小篆