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红色记忆的赓续:周令钊镌刻国家形象印记——评《新中国美术家·周令钊》

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中国教育学刊 2024年第6期 I0025-I0025页

作者：李欣蔚上海大学上海美术学院鲁迅美术学院

周令钊先生是新中国成立后国家形象系列美术与设计项目的重要参与者和见证者,其代表作品不囿于一类范畴,在不同的创作媒介上都能挥洒自如。在绘画、年连宣、平面设计、大型舞台表演等作品呈现上,皆彰显着卓尔不凡的艺术表现力。切入周... 详细信息

周令钊先生是新中国成立后国家形象系列美术与设计项目的重要参与者和见证者,其代表作品不囿于一类范畴,在不同的创作媒介上都能挥洒自如。在绘画、年连宣、平面设计、大型舞台表演等作品呈现上,皆彰显着卓尔不凡的艺术表现力。切入周令钊先生为艺术造型的设计构思和表现视角,作品实质所折射出来的是从多维角度诠释新社会是如何建构“新中国叙事”以及“民族形象”的。在国家形象设计构建中,阐释了历史、政治与社会的象征意义与图像、符号之间叙事的关系,而最终形成了代表着具有人民性、大众性与民族性的国家形象符号,已然成为时代经典。钟涵评撰周令钊开创出一种平面装饰图像语言体系,可称之为中国现代的“周家样”。无论对于现代中国美术史还是设计史的研究,都有着不可或缺的参考价值。

关键词：形象符号图像语言周令钊红色记忆艺术造型新中国美术中国叙事中国美术史

新中国美术现实主义写实风格——刘文西艺术创作研究

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美术研究 2023年第6期 19-22,39,40页

作者：刘山花北京语言大学艺术学院 100083

在中国画改良思潮和新中国美术构建的背景下,刘文西始终坚持以人民为中心的创作理念和以写实造型为基础进行笔墨转化的系统实践。从20世纪60年代新年画的创作,到70年代主题性革命历史画,再到80年代以陕北劳动人民为题材的一大批绘画创作... 详细信息

在中国画改良思潮和新中国美术构建的背景下,刘文西始终坚持以人民为中心的创作理念和以写实造型为基础进行笔墨转化的系统实践。从20世纪60年代新年画的创作,到70年代主题性革命历史画,再到80年代以陕北劳动人民为题材的一大批绘画创作,逐渐实现了个人笔墨语言的升华和风格面貌的强化。刘文西的艺术创作,在塑造领袖形象和描绘人民生活上取得极大的成就;在造型与笔墨上,以中西融合的方式对20世纪中国画现代性转型做出了突出贡献。

关键词：刘文西造型笔墨新中国美术国家形象现实主义写实风格

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新中国美术现代性的命题与特征

美术 2020年第5期629卷 15-22页

作者：尚辉中国美协美术理论委员会《美术》

中国美术的现代性是中国进入现代社会所呈现的艺术命题,它不止于中国从农耕文明转向工业文明、信息文明所发生的传统与现代的美术文化的冲突和转换,而且,中国思想文化启蒙的本身,就是五四运动将西方民主与科学的启蒙主义思想播种于中国... 详细信息

中国美术的现代性是中国进入现代社会所呈现的艺术命题,它不止于中国从农耕文明转向工业文明、信息文明所发生的传统与现代的美术文化的冲突和转换,而且,中国思想文化启蒙的本身,就是五四运动将西方民主与科学的启蒙主义思想播种于中国社会再度结出的果实。这意味着,中国美术现代性既是中国进入现代社会的一种内在文化的变革需求,也是作为继发性现代美术必然存在的对已有现代性美术,尤其是对西方现代性美术的引进、模仿、借鉴与再造。作者认为,新中国美术现代性的命题主要有:大众化美术为中国现代社会提供的社会理想与审美启蒙,现实主义作为中国画现代性变革的根本命题,对原发现代美术的征引与再造,现代性的中国经验及与全球的并行互动这四个方面。作者强调,中国美术的历史演进仍处在现代性阶段,只不过这种现代性是个复合与包容的概念。

关键词：新中国美术现代性命题特征与内涵

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新中国美术的现代性叙事

美术 2020年第5期629卷 6-14,22页

作者：张晓凌华东师范大学美术学院上海美术学院

在世界现代美术史上,新中国美术的崛起是一个重大的文化现象。何为"新中国美术"?如何理解它的历史功能、价值取向与现代性维度?如何估价它在人类现代文化史上的意义?这些问题,即为本文所关注并试图阐释的课题。本文以为,新中国美术从建... 详细信息

在世界现代美术史上,新中国美术的崛起是一个重大的文化现象。何为"新中国美术"?如何理解它的历史功能、价值取向与现代性维度?如何估价它在人类现代文化史上的意义?这些问题,即为本文所关注并试图阐释的课题。本文以为,新中国美术从建立之初,就秉持五四美术、左翼美术和延安美术以来的传统,并取道苏俄,以抗拒西方现代性为前提,围绕现代民族国家建立与发展的总目标,致力于本土现代美术形态与美学理想的建构。毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》所提出的系列命题,不仅成为新中国美术的指导思想,也是新中国美术实践的路径与规范。依托于新中国成立初期的国家现代化总体规划及建设成果,新中国美术逐渐形成了四个现代性维度:政治化、大众化、民族化、科学化。在对四个维度深入分析的基础上,本文着重强调了新中国美术现代性取向的启示性意义:新中国美术如同这个国家、这个民族一样,一直在寻求一条既不同于西方,也不同于苏联的现代化道路。

关键词：新中国美术毛泽东文艺思想政治化大众化民族化科学化

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新中国美术70年的现代转型

美术 2019年第8期 14-21,25页

作者：邓福星中国艺术研究院

本文对1949年以来70年中国美术的发展历程进行了梳理,概述了在先后三个历史阶段——新中国成立后的近30年、改革开放至上世纪末20年和新世纪初近20年中国美术的发展脉络、承前启后的连续性和大体走向.文中论述了各个时期主要美术思潮的... 详细信息

本文对1949年以来70年中国美术的发展历程进行了梳理,概述了在先后三个历史阶段——新中国成立后的近30年、改革开放至上世纪末20年和新世纪初近20年中国美术的发展脉络、承前启后的连续性和大体走向.文中论述了各个时期主要美术思潮的兴衰流变,所取得的突出成就以及出现的一些问题和倾向,意在探讨、揭示在特定历史条件下,中国美术从古代向现代转型过程中发展演变的逻辑关系和内在规律.本文最后对70年来中国美术的基本特征做了归纳和描述.

关键词：新中国美术 “文革”美术改革开放新世纪美术守正创新

新中国美术作品(1949-1976)中的民间审美趣味

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装饰 2014年第10期 106-109页

作者：田蓉辉湖南工程学院设计艺术学院

新中国美术作品(1949-1976)蕴含着丰富的民间文化传统。本文从民俗学角度分析该时期美术作品的民间审美趣味:对民间艺术形象、神话思维方式的借鉴;神话母题与圣物崇拜情结的再现;民间类型化人物塑造模式及在这些艺术作品中所传达的大团... 详细信息

新中国美术作品(1949-1976)蕴含着丰富的民间文化传统。本文从民俗学角度分析该时期美术作品的民间审美趣味:对民间艺术形象、神话思维方式的借鉴;神话母题与圣物崇拜情结的再现;民间类型化人物塑造模式及在这些艺术作品中所传达的大团圆的民众心理与欢乐、喜庆的民间审美情趣。并通过文本细读的方法探讨该时期美术作品具有强烈民间趣味的原因与意义。

关键词：新中国美术民间审美神话喜庆吉祥

新中国美术中的拖拉机形象研究（1949-1965）

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新中国美术中的拖拉机形象研究（1949-1965）

作者：刘娜娜四川美术学院

学位级别：硕士

在新中国建设过程中,农业机械的引进、利用与推广不仅为农业生产力的发展提供有力的物质保障,而且成为1949年之后农业生产制度、国家政策先进性的符号表征。拖拉机作为与农业建设关系最为紧密的的农业机械之一,对中国新农村建设具有不... 详细信息

在新中国建设过程中,农业机械的引进、利用与推广不仅为农业生产力的发展提供有力的物质保障,而且成为1949年之后农业生产制度、国家政策先进性的符号表征。拖拉机作为与农业建设关系最为紧密的的农业机械之一,对中国新农村建设具有不可替代的作用。为响应国家方针政策的宣传与号召,作为艺术形象的拖拉机在1949年之后频繁的被艺术工作者们所描绘,其主题包括“农民参观拖拉机”、“女拖拉机手”、“拖拉机与少数民族地区的结合”“拖拉机与工业建设”等。在1949—1965年之间的文献资料与美术作品中,作为艺术形象的拖拉机基本被符号化:与工农结合指称了工农联盟;与女拖拉机手结合反映了女性解放与“农业女性化”;与少数民族的结合在论证了新中国对少数民族发展建设的重视与国家统一的意识形态目标。从最初的代表先进生产力的新农具演化成为男女平等、国家统一的政治诉求,拖拉机形象在十多年的发展过程中建构了新中国农业的发展图景。本文主要分四个章节进行论述。首先,绪论部分主要阐述选题背景、选题原因、前人研究成果与论文重点与创新点以及研究方法。第一章,追溯作为农业机械的拖拉机在新中国成立之前的存在状况,为后文三章艺术作品中的拖拉机图像做铺垫,此外,梳理中国第一家拖拉机制造厂的发展史实以及图像表达;第二章主要论述拖拉机与工农联盟以及群众教育之间的关系。笔者将从李琦创作的三个版本《拖拉机》图像入手,考证版本之间的关系与区别,分析李琦创作与更新图像的原因及背后反映的社会现实;第三章将拖拉机与女性结合,研究女拖拉机手形象。1949年之后,年、连、宣以及摄影等媒介都对女拖拉机手有过描绘,笔者试图在这些图像中区分不同模式,从而全方位的论证女拖拉机手图像的作用,最后阐释“女性”为何在1949年之后的农业发展中占据重要地位;第四章主要将视角置于人民公社化运动背景下,讨论“拖拉机”形象的象征意义。在农业发展高潮时期,拖拉机在农村扮演着至关重要的角色,它不仅是生产力提高的标志,更是生产关系优越性的佐证,从侧面证实了成立人民公社的必要性。本文的论点集中于拖拉机图像在1949年之后的新农村构想中扮演的重要角色。前三章主要论述艺术作品中的拖拉机图像指称了先进生产力的发展与必要性,最后一章则转向其辅证生产关系的优越性,在还原历史的场域中探讨拖拉机形象指称意义的转变。本文的研究方法主要包括:图像学研究、符号学研究、艺术文献学研究等。

关键词：新中国美术拖拉机形象新农村构建

国家美术形塑——新中国美术70年学术研讨会综述

同方学位论文库评论

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美术 2019年第12期 92-98页

作者：范淑英西安美术学院美术史论系

为系统梳理、深入研究新中国美术70年的发展历程与艺术成就,由中国美协美术理论委员会、陕西省美协和西安美院共同策划主办的“国家美术形塑——新中国美术70年学术研讨会”于10月18日至19日举行。此次会议也是西安美术学院建校70周年... 详细信息

为系统梳理、深入研究新中国美术70年的发展历程与艺术成就,由中国美协美术理论委员会、陕西省美协和西安美院共同策划主办的“国家美术形塑——新中国美术70年学术研讨会”于10月18日至19日举行。此次会议也是西安美术学院建校70周年系列活动之一。来自中国美协美术理论委员会、中国文联美术艺术中心艺委会以及全国一些重点美术院校的30余位美术理论界的专家学者参加了研讨会。

关键词：新中国美术西安美术学院中国美协美术理论西安美院美术艺术中国文联美术院校

写生、想象与宣传——新中国美术现代转型中的李斛夜景山水创作

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美术 2023年第11期 86-95页

作者：季海洋北京师范大学艺术与传媒学院

李斛的夜景山水作品与社会生活联系紧密。20世纪40年代以人物画背景的形式出现,20世纪50年代至70年代表现了新中国建设的速度与成就,激发了观众对美好生活的想象与情感认同。前期的创作手法以写生、写实、典型化为导向,而后则加入综合... 详细信息

李斛的夜景山水作品与社会生活联系紧密。20世纪40年代以人物画背景的形式出现,20世纪50年代至70年代表现了新中国建设的速度与成就,激发了观众对美好生活的想象与情感认同。前期的创作手法以写生、写实、典型化为导向,而后则加入综合与想象,创造了空间与时间双重意义上的远景。在李斛的创作过程中,可以看到文艺政策与画家个人创作意识之间的调适,其夜景山水创作拓宽了中国画的表现力,参与了民族国家形象的建构,是中国画现代转型过程中的一种重要探索。

关键词：李斛写生夜景山水新中国美术现代转型