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咸阳师范学院学报 1996年第2期12卷 30-30页

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“中正和平”:清初进士金德嘉的文学风格

黄冈师范学院学报 2024年第4期44卷 91-95,125页

作者：潘志刚陈子欣黄冈师范学院文学院湖北黄冈438000 武汉大学文学院湖北武汉430072

金德嘉既是清代湖北一名杰出的文人,也是清代文学史上一位颇值得重视的大家,著述甚夥。其诗歌来源于生活,题材丰富,风格特征是“醇雅古淡,中正而和平”。金德嘉的人格、诗学取向等因素,决定了其诗歌能够形成“中正和平”之气,而逢迎清... 详细信息

金德嘉既是清代湖北一名杰出的文人,也是清代文学史上一位颇值得重视的大家,著述甚夥。其诗歌来源于生活,题材丰富,风格特征是“醇雅古淡,中正而和平”。金德嘉的人格、诗学取向等因素,决定了其诗歌能够形成“中正和平”之气,而逢迎清代顺、康之治,进一步促使他形成了“中正和平”的诗风。金德嘉以仁义道德为文章,颇得宋代欧阳修的风神。其散文善于通过叙述人物事迹来呈现其仁义道德的认识,而议论则是他阐发仁义道德观念的一个重要手法。于金德嘉而言,儒家经学不仅是文学的本源,也是治国的根柢。

关键词：清代金德嘉 “中正和平” 仁义道德文学风格

《边城》与《呼兰河传》：地域文化与文学风格比较研究

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长江小说鉴赏 2024年第18期 39-42页

作者：王利贵州省铜仁市沿河土家族自治县第六中学

文章旨在通过对《边城》与《呼兰河传》两部杰出文学作品的对比研究，深入剖析地域文化对自然景色、人物形象及文学风格的显著影响。《边城》以湘西茶峒的翠绿景致为画布，描绘了人与自然和谐共存的田园风光，彰显出人性中的纯真与善良... 详细信息

文章旨在通过对《边城》与《呼兰河传》两部杰出文学作品的对比研究，深入剖析地域文化对自然景色、人物形象及文学风格的显著影响。《边城》以湘西茶峒的翠绿景致为画布，描绘了人与自然和谐共存的田园风光，彰显出人性中的纯真与善良；相比之下，《呼兰河传》则以东北呼兰河镇的灰暗景象为背景，深刻揭示了严酷自然环境与社会现实对民众生活的重大影响。本文详细对比了两部作品中的自然景色、人物形象以及文学风格，揭示了《边城》抒情风格中蕴含的诗意美感与《呼兰河传》现实主义风格中的社会批判力量。通过对人性光辉与阴暗面的对比分析，本文进一步探讨了沈从文与萧红在各自作品中对人性多面性的不同描绘。这一系列比较分析不仅揭示了地域文化对文学创作的深远影响，也为理解两位作家的独特创作风格和文学价值提供了新的见解。

关键词：《边城》《呼兰河传》地域文化文学风格人性

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文学风格的性质

创作与评论 1992年第6期 4-7页

作者：梁素清

“风格”一词源于希腊,由希腊文传入拉丁文以及其它语种。希腊文的本义可训为“木堆”、“石柱”和“雕刻刀”。拉丁人主要取用“雕刻刀”,并把它引伸为比喻的意义,表示组成文字的一种方法,或者是以文字装饰思想的一种特定方式。这种用... 详细信息

“风格”一词源于希腊,由希腊文传入拉丁文以及其它语种。希腊文的本义可训为“木堆”、“石柱”和“雕刻刀”。拉丁人主要取用“雕刻刀”,并把它引伸为比喻的意义,表示组成文字的一种方法,或者是以文字装饰思想的一种特定方式。这种用法最早见于古罗马作家的著作中,表示以文字修饰思想以说服他人的一种语言方式和演讲技巧。 “风格”在我国最早出现于汉魏,但不是用来品文,而是用来品人,评价人的体貌和德性。刘勰的《文心雕龙》

关键词：文学风格语言方式汉魏特定方式创作个性古典文论《骆驼祥子》文艺理论论风格形式因素

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文学风格及其翻译

陕西师范大学学报（哲学社会科学版） 2002年第S3期31卷 334-337页

作者：孙燕上海大学悉尼工商学院上海200043

文学风格是文学作品思想内容和艺术形式上的各种特点的综合表现,是作家的思想修养、审美意识、艺术情趣、艺术素养和语言特质构成的艺术个性在文学作品中的集中反映。风格的重要性要求译者必须尽可能再现原作的风格。原作者的风格应通... 详细信息

文学风格是文学作品思想内容和艺术形式上的各种特点的综合表现,是作家的思想修养、审美意识、艺术情趣、艺术素养和语言特质构成的艺术个性在文学作品中的集中反映。风格的重要性要求译者必须尽可能再现原作的风格。原作者的风格应通过译者的风格来表现,而译者的风格又应以作者的风格为归依。

关键词：文学风格翻译

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文学风格的内部结构与外部考察

文学评论 1993年第5期 159-160页

作者：王佑江湖北黄冈师专中文系

作为作品的有机整体所显现出来的作家的创作个性的文学风格,它是通过作品的内容与形式、思想与艺术的曲折复杂而又多样统一而显示出的一种审美风貌。从文学作品构成论的角度说,作品的思想内容范畴,含有题材、主题、人物等要素:作品的艺... 详细信息

作为作品的有机整体所显现出来的作家的创作个性的文学风格,它是通过作品的内容与形式、思想与艺术的曲折复杂而又多样统一而显示出的一种审美风貌。从文学作品构成论的角度说,作品的思想内容范畴,含有题材、主题、人物等要素:作品的艺术形式范畴,含有语言、技巧、体裁、创作方法等要素。作家在创作实践中正是通过对这诸项要素的独特处理,而构成自己创作风格的内核,亦即文学风格的内部结构。主要是由如下七个审美元素结构而成:

关键词：文学风格作家内部结构创作方法文学作品创作风格内容与形式创作实践有机整体思想内容

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文学风格:茅盾当代文学批评的美学底线

文艺争鸣 2015年第8期 55-59页

作者：王本朝西南大学文学院

文学风格是茅盾当代文学批评中使用频率非常高的一个关键词。他将文学风格作为评判当代作家创作个性和艺术水准的价值尺度。在一个文学创作和批评日益概念化和公式化的时代,文学批评的风格尺度不但维护了文学创作的艺术性和个性,也坚守... 详细信息

文学风格是茅盾当代文学批评中使用频率非常高的一个关键词。他将文学风格作为评判当代作家创作个性和艺术水准的价值尺度。在一个文学创作和批评日益概念化和公式化的时代,文学批评的风格尺度不但维护了文学创作的艺术性和个性,也坚守了文学批评的语言感受和审美体验底线。

关键词：文学风格当代文学批评当代作家创作个性文学创作语言感受赵树理《山乡巨变》《青春之歌》风格论

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文学风格特征简论

西南民族大学学报（人文社会科学版） 1990年第5期11卷 32-36页

作者：王明居

文学风格是作家艺术上成熟的标志。没有风格的作家,称下上是优秀作家。风格也是作品成熟的标志。没有风格的作品,称不上是优秀作品。可见,风格是作家的艺术生命,也是作品的生命。风格之于作品,就仿佛血液之于人体一样,离开了血液,就失... 详细信息

文学风格是作家艺术上成熟的标志。没有风格的作家,称下上是优秀作家。风格也是作品成熟的标志。没有风格的作品,称不上是优秀作品。可见,风格是作家的艺术生命,也是作品的生命。风格之于作品,就仿佛血液之于人体一样,离开了血液,就失去了人体;离开了风格,作品就失去了生命。布封说得好:“风格既不能脱离作品,又不能转借,也不能变换”(《论风格》)。

关键词：作品文学风格独创性作家艺术家老通宝反复性凝聚性立体性多层次性农村三部曲

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萨特的报刊媒体实践与文学风格的嬗变

外国文学研究 2021年第4期43卷 87-98页

作者：阎伟中南财经政法大学新闻与文化传播学院

1945年以后,萨特为践行"实践文学"的主张,高度介入媒体,从而形成"媒体实践文学"。其中在报刊媒体的实践活动极大地影响了他的文学创作。通过采取比较研究方法,对比分析同时期萨特的新闻文本与文学文本,可以发现萨特的报刊媒体实践活动... 详细信息

1945年以后,萨特为践行"实践文学"的主张,高度介入媒体,从而形成"媒体实践文学"。其中在报刊媒体的实践活动极大地影响了他的文学创作。通过采取比较研究方法,对比分析同时期萨特的新闻文本与文学文本,可以发现萨特的报刊媒体实践活动拓展了其文学创作题材,强化了新的文体意识,激进的新闻立场催生了语言暴力修辞,最终导致其文学风格的嬗变。萨特的"媒体实践文学"从理论到实践都存在瑕疵,但从实际效果来看它实现了其介入社会、改变世界的初衷。

关键词：媒体实践文学文学风格 “正面”特点 “背面”特点

艺术形式的革命化与自我革命的形式化——论丁玲文学风格的流变与作家主体精神的辩证关系

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河南大学学报（社会科学版） 2022年第3期62卷 84-89,154页

作者：沈文慧信阳师范学院文学院河南信阳464000

从新女性作家到左翼作家再到革命作家,丁玲的生命历程是一个不断改造旧我、构建新我的革命化过程,也是她的文学实践与其主体精神彼此形塑的过程。革命化的文学形式是丁玲不断进行自我革命的艺术呈现和文学表达,经由文学形式的革命化,丁... 详细信息

从新女性作家到左翼作家再到革命作家,丁玲的生命历程是一个不断改造旧我、构建新我的革命化过程,也是她的文学实践与其主体精神彼此形塑的过程。革命化的文学形式是丁玲不断进行自我革命的艺术呈现和文学表达,经由文学形式的革命化,丁玲实现了自我革命的形式化。丁玲文学风格的流变与其主体精神形成了同构与互文的辩证关系,体现了革命文艺工作者及其文学实践对时代精神的积极回应和主动对接,这种宝贵的精神品质值得发扬光大。

关键词：丁玲文学风格文学体式主体精神革命化