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鲁迅研究月刊 1989年第S1期 30-31页

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文学史

长江师范学院学报 1999年第1期21卷 44-46页

作者：兹.托多罗夫程晓岚

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文学史与新媒介文艺

当代作家评论 2025年第1期 28-30页

作者：南帆福建社会科学院文学研究所

“文学史与新媒介文艺”这个题目可以分为两个层面:一是文学史,二是新媒介文艺。提到文学史,往往涉及历史化策略。文学史的叙述效果是形成历史化。一部作品进入文学史,即获得历史化,亦即载入史册,意味着长存不朽,以经典形式示范后来者。

关键词：叙述效果新媒介文艺文学史历史

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“重写文明史”视域下的中国文学史编纂

四川大学学报(哲学社会科学版) 2025年第1期 29-35,228页

作者：肖瑞峰浙江工业大学杭州310032

“重写文明史”的倡议已得到中外学术界的广泛关注与响应。将中国文学史的编纂工作置于“重写文明史”的视域下加以观照,可以引发一些新的思考:要在中国文学史编纂上取得根本性的突破,就必须在域内、域外两个空间内同时奋力拓展。域内,... 详细信息

“重写文明史”的倡议已得到中外学术界的广泛关注与响应。将中国文学史的编纂工作置于“重写文明史”的视域下加以观照,可以引发一些新的思考:要在中国文学史编纂上取得根本性的突破,就必须在域内、域外两个空间内同时奋力拓展。域内,将各少数民族非汉语写作的古代文学作品列为研究与书写对象,以体现当代中国作为一个多民族国家所拥有的文学史的完整性与丰富性;域外,则将衍生与演进于东亚各国的汉文学作品列为研究与书写对象,以扩大中国文学史的延伸度与覆盖面,揭示以汉语写作为主要形式的中国文学的影响力与包容性,在一定程度上折射构建人类命运共同体的终极指向。

关键词：重写文明史文学史域外汉文学

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作家形象接受与重构文学史的路径

学术研究 2025年第2期 170-176,178页

作者：彭依伊北京大学中文系北京100871

作家形象接受是基于接受理论重构文学史的一种尝试,从关系式与动态对话的角度,体现作者、文本、读者与文学史的相互作用,并探索接受主体的审美经验、时代与社会文化的集体想象等。姚斯的“共时与历时”文学史方案,与伊瑟尔的召唤结构、... 详细信息

作家形象接受是基于接受理论重构文学史的一种尝试,从关系式与动态对话的角度,体现作者、文本、读者与文学史的相互作用,并探索接受主体的审美经验、时代与社会文化的集体想象等。姚斯的“共时与历时”文学史方案,与伊瑟尔的召唤结构、暗隐读者理论,分别从宏观文学史与微观文本层面,为“作家形象接受”的创想提供了核心依据与重要的阐释方法。具体操作上,作家形象接受需兼顾同代文人交游与后世读者接受,研究文本既包括作家本人作品,又涉及与作家相关的传记、书信、忆文、评述甚至当代的多媒体作品。跨时代的特征,使各类作品之间相互影响,作家形象的接受与重构因而有了多重层垒。以“作家形象接受”给予重构文学“效果史”书写的可能,理论与实践有望达到双向融合,以此丰富文学史的结构与层次。

关键词：作家形象接受美学文学史姚斯伊瑟尔

外国文学研究中历史意识的若干层面——从普鲁茨科夫的《俄国文学史》谈起

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江西社会科学 2025年第01期 111-119页

作者：汪介之南京师范大学文学院

外国文学研究中的历史意识，不仅体现在发现与揭示文学作品及一切文学现象的历史内涵和历史价值，还应当在研究中强化民族历史意识、思想史—文化史意识、文学史意识和文学批评史意识。俄国文学史专家普鲁茨科夫主编的四卷本《俄国文学... 详细信息

外国文学研究中的历史意识，不仅体现在发现与揭示文学作品及一切文学现象的历史内涵和历史价值，还应当在研究中强化民族历史意识、思想史—文化史意识、文学史意识和文学批评史意识。俄国文学史专家普鲁茨科夫主编的四卷本《俄国文学史》正是这样渗透着全方位、多层面的历史意识。普鲁茨科夫高度重视民族生活，特别是民族精神生活对文学发展的历史制约性，密切关注各种文学现象背后所体现的思想文化资源，聚焦于文学现象与整个文学发展进程中其他相关现象的历史联接和传承关系，自觉地继承和发扬俄国文学批评传统。同时，《俄国文学史》又较好地实现了历史意识与审美意识、历史的批评与美学的批评的彼此融合。

关键词：历史意识民族历史思想史文学史文学批评史

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文学史上的失踪者

文史天地 2025年第1期 77-79页

作者：丁辉宿迁学院中文系

当年在省城南京进修,听朱声琦教授讲《说文解字》,讲到“史”字,“从又持中,中,正也”。“史”字的篆书字形,下面是一个人的右手持一支笔,上面则是一个“中”字。写史者是否总能做到秉正持“中”不好说,但这个字形包含了一个近乎残酷的... 详细信息

当年在省城南京进修,听朱声琦教授讲《说文解字》,讲到“史”字,“从又持中,中,正也”。“史”字的篆书字形,下面是一个人的右手持一支笔,上面则是一个“中”字。写史者是否总能做到秉正持“中”不好说,但这个字形包含了一个近乎残酷的事实——成文的历史才是“史”。千万年来,这片土地上发生过的人和事显然只有极少的一部分进入了历史书写从而成为“史”,可谓千不存一,甚至万不存一,亿不存一。这片土地上发生过的99.99%以上的人和事已经永远沉入时间的黑暗之中,成为“历史”上的失踪者,就像从来也没有出现过,发生过。

关键词：《说文解字》历史书写一支笔字形文学史

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作为方法的文学史

写作 2025年第1期45卷 14-19页

作者：余来明武汉大学中国传统文化研究中心

文学史书写是现代学术重要的著述方式,在百余年的中国现代学术演进中占据重要地位。作为源自西方知识体系的学术话语,文学史无论文学观念建构还是历史书写体式均体现出明显的现代性特征。面对数量丰富的中国文学史著作,如何从文学观念... 详细信息

文学史书写是现代学术重要的著述方式,在百余年的中国现代学术演进中占据重要地位。作为源自西方知识体系的学术话语,文学史无论文学观念建构还是历史书写体式均体现出明显的现代性特征。面对数量丰富的中国文学史著作,如何从文学观念、历史书写等层面对文学史书写进行反思,实具有方法论意义,能够为不断实践的文学史写作提供一定的借镜和参照。

关键词：文学史文学史方法论文学观念历史书写

“文化唐朝”作为关键词：《剑桥中国文学史》的文学文化史书写

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关键词

关键词 2025年第1期 30-45页

作者：李松韩广天武汉大学当代思想与文化研究中心

由孙康宜、宇文所安主编的《剑桥中国文学史》贯彻文学文化史理念，改变文学史分期的朝代史与文类史方法，“文化唐朝”这一章是典型范例，具体特点是：强调文学存在的独立性;展示文学发展的动态性;展现文学的日常生活性;采用故事性的... 详细信息

由孙康宜、宇文所安主编的《剑桥中国文学史》贯彻文学文化史理念，改变文学史分期的朝代史与文类史方法，“文化唐朝”这一章是典型范例，具体特点是：强调文学存在的独立性;展示文学发展的动态性;展现文学的日常生活性;采用故事性的历史书写。以“文化唐朝”为关键词，考察该书的理念与方法，可以为未来的文学史书写提供可供借鉴的启示。

关键词：《剑桥中国文学史》文学文化史 “文化唐朝” 文学史

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文学史视域中的翁方纲宋诗学

文艺理论研究 2015年第5期35卷 158-166,185页

作者：唐芸芸重庆师范大学文学院

研究者都注意到翁方纲诗学与宋诗的关系:他强调了宋诗"细肌密理"的特点,推崇苏黄,并肯定学问。这仅仅是从诗歌批评的角度得出的结论,因而缺乏学理的整体考察。从诗学逻辑建构的角度来说,翁方纲的宋诗学,是从对《宋诗钞》的批判开始的,... 详细信息

研究者都注意到翁方纲诗学与宋诗的关系:他强调了宋诗"细肌密理"的特点,推崇苏黄,并肯定学问。这仅仅是从诗歌批评的角度得出的结论,因而缺乏学理的整体考察。从诗学逻辑建构的角度来说,翁方纲的宋诗学,是从对《宋诗钞》的批判开始的,他对宋诗的基本特点的揭示,也是在这个过程中完成的。而在他整个批判和立论的过程中,都贯彻了立足于文学史的精神:包括以诗歌发展规律作时代的类比,对宋诗价值的定位,特别是其通过虚实理论,及对宋诗与杜诗关系的揭示,将唐宋诗连成一脉,超越了时人纠结不清的唐宋之辨,实现了唐宋诗同源。

关键词：翁方纲宋诗学文学史宋诗钞唐宋之辨