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黄梅戏指法在实践教学中的运用

黄梅戏艺术 2024年第1期 83-84页

作者：赵丹安徽黄梅戏艺术职业学院

玉指玲珑,戏里乾坤。身段指法动作是剧目中人物表演的基础动作,也是黄梅戏旦行文身段的开范儿动作,指法是将手位、手型、脚位、步法综合在一起的动作,是将形体、表情二合一的表演形式,也是将基础动作串联在一起,调动学生的肢体和面部表... 详细信息

玉指玲珑,戏里乾坤。身段指法动作是剧目中人物表演的基础动作,也是黄梅戏旦行文身段的开范儿动作,指法是将手位、手型、脚位、步法综合在一起的动作,是将形体、表情二合一的表演形式,也是将基础动作串联在一起,调动学生的肢体和面部表情的综合动作表演。

关键词：黄梅戏人物表演手位面部表情二合一指法动作表演表演形式

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用于指法估计的音高差数据增强方法

天津大学学报（自然科学与工程技术版） 2023年第2期56卷 200-206页

作者：关欣赵昊月李锵天津大学微电子学院天津300072

指法估计模型的性能除了与自身的结构有关,数据本身的数量和质量也是其重要影响因素.然而,乐谱指法的标注需要标注者有一定演奏经验,且标注过程费时费力,导致现有乐谱-指法数据集稀少,且增速缓慢.为解决数据集样本数量有限带来的模型表... 详细信息

指法估计模型的性能除了与自身的结构有关,数据本身的数量和质量也是其重要影响因素.然而,乐谱指法的标注需要标注者有一定演奏经验,且标注过程费时费力,导致现有乐谱-指法数据集稀少,且增速缓慢.为解决数据集样本数量有限带来的模型表现不佳、参数过拟合等问题,提出了两种针对键盘类乐器乐谱音高差指法数据的数据增强方法.通过分析乐谱-指法数据的统计特征,一方面结合键盘类乐器和指法的映射关系,提出了基于隐马尔可夫模型的数据增强方法,另一方面结合双手手部生理学特性,提出了左右手镜像变换的数据增强方法.将本文提出的两种增强方法生成的数据加入训练集,经过与人工确定指法思路相近的双向长短期记忆网络学习后,一般匹配率提高了2.24%,最高匹配率提升了3.73%.结果表明数据增强有助于模型更好地学习音指特征.将基于隐马尔可夫模型的数据增强方法生成的“再采样数据集”和基于手部生理学特性生成的“左右手镜像变换数据集”分别加入训练,对指法估计结果中单音和复音占比75%以上的乐谱匹配率分别进行统计,结果表明再采样数据可以增强数据集本身的统计特征,左右手镜像变换数据可以弥补一些数据集原先没有的音指规律,说明了两种数据增强方法在键盘乐器指法估计任务中的有效性.

关键词：指法数据增强统计学习左右手变换

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唐代陈拙古琴指法结构研究

中国音乐 2022年第5期 95-107页

作者：杨芬北京大学图书馆

保存在《永乐琴书集成》与《琴书大全》卷八中题为“唐陈拙指法”的文本近万言,是流传至今篇幅最长的唐代琴学文献,也是历代琴学文献中有关古琴抚琴法最为系统详备的理论著述。作为晚唐琴家陈拙《琴籍》残帙的遗篇,现存文本条目次序紊乱... 详细信息

保存在《永乐琴书集成》与《琴书大全》卷八中题为“唐陈拙指法”的文本近万言,是流传至今篇幅最长的唐代琴学文献,也是历代琴学文献中有关古琴抚琴法最为系统详备的理论著述。作为晚唐琴家陈拙《琴籍》残帙的遗篇,现存文本条目次序紊乱,掩盖了其严密的逻辑与丰富的内涵。截至今日,主要仅有姚丙炎、杨元铮二人进行了重编整理,然其中尚存诸多问题。笔者进一步重析陈拙指法文本结构,通由文本内证,辨析其“五门”的立意,挖掘出陈拙抚琴法体系的逻辑应是从“指”与“声”两个维度出发,最终构建出《指诀》《指法》《声法》《声用》《韵用》五门的整体结构;并针对《指法》门与《声法》门中的纲目进行新的调整等。由此,陈拙指法文本结构的还原,呈现出了有唐以来精密而完备的抚琴法传承体系。

关键词：陈拙古琴指法抚琴法唐代结构

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旴江医家黄宫绣脉诊指法探析

中华中医药杂志 2023年第7期38卷 3282-3284页

作者：李丛杨文园江西中医药大学南昌330004

脉诊,作为中医四诊之一,是中医标志性诊法。旴江医家黄宫绣精通医理,临证首重脉诊,指出诊脉方法多种多样,全凭指法活取。在其代表著作《脉理求真》中总结中医历代脉诊方法,规范并创新指法操作,强调脉诊应当注重布指、运指且不可拘泥于... 详细信息

脉诊,作为中医四诊之一,是中医标志性诊法。旴江医家黄宫绣精通医理,临证首重脉诊,指出诊脉方法多种多样,全凭指法活取。在其代表著作《脉理求真》中总结中医历代脉诊方法,规范并创新指法操作,强调脉诊应当注重布指、运指且不可拘泥于三指诊脉法。其布指方法包括高骨定关位、体型定疏密、指目对脉脊、食指诊三关等;运指则提倡手法多变以识病脉,而非流于形式。同时强调诊脉时要注重望、闻、问、切四诊合参,脉症统一,以保证诊病的准确性。

关键词：黄宫绣脉理求真脉诊指法旴江医学

巴扬手风琴指法多样化研究及实践运用 ————以B系统自由低音琴为例

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巴扬手风琴指法多样化研究及实践运用 ...

作者：王子悦西北民族大学

学位级别：硕士

器乐演奏中指法是不可忽视的重要问题之一,对于巴扬手风琴而言,它是一种键钮排列复杂但极具规律的乐器,因此规范的指法和多样化的指法编排在巴扬手风琴的学习中是至关重要的。本文根据巴扬手风琴的自身键钮排列规律及本人对巴扬手风琴... 详细信息

器乐演奏中指法是不可忽视的重要问题之一,对于巴扬手风琴而言,它是一种键钮排列复杂但极具规律的乐器,因此规范的指法和多样化的指法编排在巴扬手风琴的学习中是至关重要的。本文根据巴扬手风琴的自身键钮排列规律及本人对巴扬手风琴多年学习的认识,主要阐述巴扬手风琴指法编排中的规律及方法、各类作品片段的具体指法设计。本文分为绪论与四个章节。绪论主要介绍对于巴扬手风琴指法多样化研究及实践运用这一论点的国内外研究现状、研究目的和研究意义。第一章从巴扬自身键钮排列出发,阐述其复杂性、音程和和弦中的规律性、重复排产生的多样性。第二章就笔者自身学习B系统巴扬手风琴的经验,总结出具有科学性、合理性、大部分学习者普遍都会遵循且较为认同的一般原则,和手风琴伴奏中的指法编排规律。第三章以巴洛克时期复调作品、近现代派作品、流行作品三类,来分析具体作品片段中的多样化指法设计。第四章提出巴扬手风琴两大指法体系,并说明目前较为普遍认可的指法理念。巴扬手风琴多样化的指法是值得我们时刻关注与深入研究的,应该学习现有指法体系中的科学合理之处,并多方借鉴、勇于尝试,同时用更发散和开阔的思维去尝试多样化的指法。

关键词：巴扬手风琴 B系统自由低音指法规律多样化

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古琴谱字指法源流考释

古琴谱字指法源流考释

作者：刘阳上海音乐学院

学位级别：硕士

古琴谱的起源至少可以追溯到唐代,在长达千年的历史进程中,记谱法、指法名、演奏法的演进一直在发生,长久以来,这种演变为琴人释读古谱带来了困惑。随着近世打谱活动的兴起,一谱多译的情况愈发多见,很大程度上也是由于对谱字指法解读的... 详细信息

古琴谱的起源至少可以追溯到唐代,在长达千年的历史进程中,记谱法、指法名、演奏法的演进一直在发生,长久以来,这种演变为琴人释读古谱带来了困惑。随着近世打谱活动的兴起,一谱多译的情况愈发多见,很大程度上也是由于对谱字指法解读的不同。缺乏对古代谱字变化过程的描述,影响了当代琴人对传统琴乐的理解,也对演绎古曲造成了阻碍。本研究以古琴谱中的谱字为研究对象,以指法谱字为重点,通过指法名称、字形、演奏法三部分内容为主要分析视角,选取历代谱字中具有特征的部分进行记录和分析。研究发现了指法、非指法谱字演变的规律,并对谱字流变中各时期的特点做出总结。

关键词：古琴谱字指法流变

勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》的弓指法探究

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勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》的弓指法探究

作者：岳美娇上海音乐学院

学位级别：硕士

《D大调小提琴协奏曲》是约翰内斯·勃拉姆斯于1878年所作,此作品虽然诞生于浪漫时期,但其体裁以及曲式结构却具有浓厚的古典主义风格,本文将对弓指法进行研究,了解它是如何在继承古典主义的基础上,又将浪漫主义的音乐风格融合一体,并... 详细信息

《D大调小提琴协奏曲》是约翰内斯·勃拉姆斯于1878年所作,此作品虽然诞生于浪漫时期,但其体裁以及曲式结构却具有浓厚的古典主义风格,本文将对弓指法进行研究,了解它是如何在继承古典主义的基础上,又将浪漫主义的音乐风格融合一体,并探索弓指法是如何为音乐服务,如何更好地表现音乐。本文的第一章介绍了作曲家的生平以及本文所要研究作品的创作背景。进行初步了解后,第二章对作品进行曲式结构、音乐风格以及独奏与乐队的合作进行分析,第三四章则是探究在演奏中不同弓指法所产生不同的音乐效果,其中将会通过比较不同演奏家的演奏音像资料,结合各自的演奏特点,找出共性与特性,更加精准地把握勃拉姆斯古典与浪漫相融合的音乐风格,使演奏能够更加贴切地表达音乐。本文旨在证明弓指法的选择最终是为音乐而服务,从而为更多演奏者能更好地诠释作品提供有价值的帮助。

关键词：勃拉姆斯弓法指法演奏版本对比小提琴协奏曲

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古琴“对起”指法考

古琴“对起”指法考

作者：周天姮天津音乐学院

学位级别：硕士

“打谱”是再现古琴曲的一个重要工作,涉及指法的转译。指法“对起”是笔者打谱过程中发现的数量较多,说法不一的特殊指法。本文对《中国古琴谱集》(西泠印社出版社)所收琴谱为资料,从文献和打谱实践角度进行研究,厘清“对起”的指法特... 详细信息

“打谱”是再现古琴曲的一个重要工作,涉及指法的转译。指法“对起”是笔者打谱过程中发现的数量较多,说法不一的特殊指法。本文对《中国古琴谱集》(西泠印社出版社)所收琴谱为资料,从文献和打谱实践角度进行研究,厘清“对起”的指法特点、使用历史等,明确此指法打谱时的选择,为古琴乐曲的再现提供便利。

关键词：古琴减字谱打谱指法对起

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竹笛指法在不同风格笛曲中的运用规律探析

竹笛指法在不同风格笛曲中的运用规律探析

作者：周洳凤武汉音乐学院

学位级别：硕士

竹笛作为中国古老的民族乐器之一,承载着我国几千年来音乐文化发展的重要内容。据研究发现,我国目前已知的最早的笛类乐器——贾湖骨笛,约有8000年的历史,它能吹奏出传统的五声或七声音阶。然而,直到上世纪五十年代以前,竹笛始终存在于... 详细信息

竹笛作为中国古老的民族乐器之一,承载着我国几千年来音乐文化发展的重要内容。据研究发现,我国目前已知的最早的笛类乐器——贾湖骨笛,约有8000年的历史,它能吹奏出传统的五声或七声音阶。然而,直到上世纪五十年代以前,竹笛始终存在于民间的婚丧仪式、戏曲伴奏、或宗教场所的科仪法会、祭祀等场合,以伴奏的形式出现。而以本身为表现主体的独奏形式,则出现在上世纪五十年代以后。1953年,在“第一届全国民间音乐舞蹈汇演”上,冯子存先生演奏了《喜相逢》、《放风筝》两首由山西二人台音乐改编的笛子曲,这被普遍认为是竹笛以独奏的形式首次在现代意义的舞台上呈现。自此,竹笛艺术蓬勃发展,开始出现了许多以竹笛演奏为职业的艺术家,如陆春龄、赵松庭、冯子存、刘管乐、孔建华等,并逐渐形成了不同风格的演奏流派。作为竹笛演奏者,在本人长年的学习过程中发现,不同的风格或流派的作品中,竹笛的指法运用存在着差异,并有一定的规律可循。故本文将归纳整理不同地域风格性笛曲中指法运用的特点,并探究其规律。

关键词：竹笛风格性笛曲指法规律