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主题

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  • 1 篇 河南大学
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  • 1 篇 河南师范大学
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作者

  • 2 篇 苏英杰
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  • 1 篇 徐超
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语言

  • 46 篇 中文
检索条件"主题词=拖腔"
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晋剧拖腔的音乐形态研究
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四川戏剧 2022年 第1期 53-56页
作者： 荆晶 山西艺术职业学院戏剧研究所
以往对于晋剧音乐唱腔的研究更重视其主体部分,也就是有词唱腔的部分,对无词性音乐语言的拖腔研究,稍显薄弱。晋剧拖腔具有音高、节奏形态、力度等旋法特征的一般性特点,也具有被花腔、衬词等改变结构后的特殊性形态,还会出现一些变形... 详细信息
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长调民歌的拖腔构建
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内蒙古艺术学院学报 2020年 第2期17卷 95-104页
作者： 李玉英 内蒙古艺术学院音乐学院 内蒙古呼和浩特010010
蒙古族民歌因其题材、体裁、色彩区、旋律形态、演唱方法等方面的不同,而呈现出形态迥异,异彩纷呈的各类民歌形式,以长调和短调最具代表性,拖腔是区别长调与短调的重要标志之一,拖腔结构的大小、拖腔形态对整首民歌的结构、句幅、句式划... 详细信息
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陕北民歌的拖腔艺术探究
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戏剧之家 2019年 第9期 81-81页
作者： 王作军 芜湖市第一中学 安徽芜湖241000
陕北这块土地历史悠久,文化底蕴浓厚,自古以来就是文明的发源地。陕北民歌就是勤劳智慧的陕北人民经过几千的沉淀,创造孕育出来的。陕北民歌高亢嘹亮,旋律优美,情感真挚,富有哲理。
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解说我对昆曲《慈悲愿·认子》中殷氏人物的理解
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剧影月报 2024年 第4期 80-81页
作者： 徐超 不详
我想了很久才着手准备写这篇文章,因为这出戏的唱词很普通,也很易懂。很多人都知道殷氏是《西游记》中的人物,是唐僧的母亲、陈光蕊的妻子但并未提及她的名字。在昆曲中,我们把这出戏叫《慈悲愿》,只称她为殷氏,不过在《西游证道书》对... 详细信息
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聊斋俚曲《磨难曲》中“耍孩儿”曲牌的音乐研究
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小说评论 2010年 第S2期 238-240页
作者： 周琦 焉树芬 燕山大学艺术与设计学院
一、绪论蒲松龄出身于一个逐渐败落的中小地主兼商人家庭。一生热衷科举,却终不得志。他竭尽毕生精力完成了《聊斋志异》,此外还有大量诗文、戏剧、俚曲以及有关农业、医药方面的著述存世。据张元《柳泉蒲先生墓表》碑阴上记载原载俚曲1... 详细信息
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豫剧《朝阳沟》唱腔的创新
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黄钟（武汉音乐学院学报） 1992年 第3期 81-84页
作者： 钱国桢 天津音乐学院
为了表现新人物,增加唱腔的抒情性,豫剧《朝阳沟》在旋律和结构方面都有突破,其主要手法是扩充唱腔的句式和段式. 一、句式结构的扩充:在上句或下旬中用拖腔、垛句和重复词组等手法扩充唱腔. 1、用拖腔扩充唱腔:拖腔是每个词组后边加长... 详细信息
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杨凤兰唱腔赏析
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当代戏剧 2004年 第3期 28-29页
作者： 王悦强
已故秦腔演员杨凤兰,是一位唱、念、做、工俱佳的表演艺术家.她在四十余年的艺术生涯中所塑造的王宝钏、秦香莲、白素贞等数十个不同类型的光辉艺术形象,让广大观众拍手称快,钦叹不已.而她用仅有的一侧声带所奉献给人们的精彩唱段,则更... 详细信息
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越剧唱腔音韵的杂合优势
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上海戏剧 2010年 第5期 20-22页
作者： 钱乃荣
我们感到，听越剧的唱腔，仿佛闻聆天籁之声。越剧为什么如此优美？可以从各个角度去研究。比如说它的拖腔如曲曲弯弯的清溪细水，集中表现出江南吴越文化的悠柔。
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要用“情”来演唱
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当代戏剧 2004年 第3期 24-25页
作者： 刘岚
我是一名戏曲旦角演员,在从艺多年的实践中,深深地体会到演员不但要有一副好嗓子,尤其要通过自己的声腔表现出富有韵味的真实感情.这就是说,要具备有情有味、入耳动听、扣人心弦的声腔,才具有很强的穿透力,给观众以艺术美的感受.这种美... 详细信息
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[回龙腔]略谈
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中国京剧 2009年 第12期 74-77页
作者： 苏英杰
[回龙腔]是京剧西皮声腔中一个较有代表性的拖腔。许多京剧名家在其代表剧目中都涉及到[回龙腔]的使用。多年来，经过京剧前辈们的不断创造，[回龙腔]以其多样化的艺术形式和丰富的艺术表现力，在深化人物不同的内心情感，塑造各类不同... 详细信息
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