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  • 1 篇 大连大学

作者

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  • 1 篇 李军
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检索条件"主题词=打击乐器组"
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民族打击乐器组音响组合的演奏要求
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戏剧之家 2017年 第13期 67-67页
作者： 李明明 黑龙江省歌舞剧院有限公司 黑龙江哈尔滨150000
民族打击乐器组在民族管弦乐队中作为一个独立的声部,艺术特色或魅力展现得十分有限,其音色组合和技法的开掘都远远不够。其中一个很重要的原因是民乐演奏对这一声部的演奏技法欠缺深入了解,在合奏艺术中对这一声部的整合不如对其它声... 详细信息
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梅西安:《阿西西的圣方济各》
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音乐艺术（上海音乐学院学报） 1994年 第3期 76-77页
作者： 顾连理
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商洛花鼓唱腔音乐结构特征
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当代戏剧 1998年 第3期 39-40页
作者： 辛书善
商洛位于秦楚之间,是秦楚文化的交汇点。明清两代,丹江汉水航运畅通,商贸繁荣,长期流行在商洛山中乃至陕南各地的地摊子花鼓班社亦随之频繁来往于秦楚两地,逐渐形成了它自己独特的风格。
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管弦乐的体裁分类与表现作用
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大连大学学报 2003年 第3期24卷 113-114页
作者： 苏晨琦 大连大学音乐学院 辽宁大连116622
管弦乐队通常也称之为交响乐队,管弦乐队中各种乐器的演奏形态是不同的,因此它们所表达的内容也是不同的。每种乐器的演奏形态的不同就构成了不同形式的室内乐、合奏和交响乐。交响乐作为重要的音乐艺术形式是从18世纪发展起来的,它是... 详细信息
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交响诗《土楼回响》打击乐及色彩性乐器民族化特色初探
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黑河学院学报 2013年 第4期4卷 87-89页
作者： 周晨 福建师范大学 音乐学院 福建福州350108
由著名作曲家刘湲创作的交响诗篇《土楼回响》是一部以客家山歌为基调,反映因历代战乱,自古代中原辗转南迁到闽西落脚的客家人奋斗、发展以及民俗性格等的史诗篇章。作品中打击乐器、色彩性乐器的运用手法极具特色,客家音乐元素在节奏... 详细信息
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邮说弦乐器
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集邮博览 2021年 第2期 93-95页
作者： 卢溪 不详
交响乐团里的各种乐器通常分为弦乐器组、木管乐器组、铜管乐器组、打击乐器组和几种色彩乐器。习惯上,一个交响乐团按照木管乐器的数量来确定其乐团编制,如果乐团分别有一支长笛、单簧管、双簧管和大管,一般就是单管编制,人数在50人之... 详细信息
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管弦乐队的兴起与发展(续)
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乐器 1983年 第6期 26-27页
作者： 向方
在当时的歌剧和宗教作品中,为造成特殊的舞台效果,铜管乐器组增添了长号,有时还加用蛇形大号或奥菲克莱德(Ophikleide,二者均为大号的前身)。打击乐器的设置各不相同(有鼓、钹、三角铁、钟琴)。贝多芬在他作于1808年的第五交响曲末乐章... 详细信息
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如何组建民族管弦乐队
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音乐生活 2008年 第11期 44-45页
作者： 李军 辽宁群星民族乐团
中华民族是一个伟大的民族,五千年的历史创造了博大精深的民族文化。民族音乐是民族文化的重要组成部分,民族器乐则是民族音乐中最能凸显民族文化特征的一个艺术门类。中华民族是由56个民族组成的大家庭,在漫长的历史中,每一民族在积淀... 详细信息
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华乐在新加坡
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人民音乐 1994年 第Z1期 70-71页
作者： 李民雄
华乐在新加坡李民雄我们早已知道新加坡盛行华乐，特别是１９９２年５月间新加坡德明政府中学华乐团访问北京、上海演出，那１００多人的庞大乐队，不但音响规模宏大而富于层次，而且乐队配合默契，具有很强的表现力。由中学生组成的业... 详细信息
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我国民族吹打乐集锦
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中国音乐 1989年 第2期 72-72页
作者： 张全义
我国民族吹打乐(鼓吹乐)遍布全国、历史悠久,百花齐放,形式繁多,有“吹打”“吹歌”“咔戏”“鼓吹”“鼓乐”“吹鼓”“锣鼓”等不同名称。乐队组合可分为粗吹锣鼓、细吹锣鼓和综合性吹打乐队三种:一、粗吹锣鼓,由唢呐、管子、笛、笙... 详细信息
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