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成化斗彩研究

成化斗彩研究

作者：袁连山南京大学

学位级别：硕士

成化斗彩,自产生到如今,一直受到很大的关注度。成化斗彩的出现,也标志着我国彩瓷艺术到达了一个新的高度。成化斗彩,不是无源之水,亦非无本之木,其源头近追可以追到宣德时期的青花五彩瓷器,远溯可以到磁州窑、定窑,这些瓷器一定程度上... 详细信息

成化斗彩,自产生到如今,一直受到很大的关注度。成化斗彩的出现,也标志着我国彩瓷艺术到达了一个新的高度。成化斗彩,不是无源之水,亦非无本之木,其源头近追可以追到宣德时期的青花五彩瓷器,远溯可以到磁州窑、定窑,这些瓷器一定程度上都对斗彩的产生起到了影响。同时,斗彩又对之后彩瓷的发展提供了借鉴意义,在一定程度上,也促进了清三代诸如珐琅彩、粉彩瓷器的产生,使得彩瓷与传统的釉色瓷器成为我国瓷器的两大品种,相互促进和发展。本文第一章为绪论部分,主要是介绍了研究的目的和意义以及目前成化斗彩的一个研究现状,包括前人的一些文章,出版的书籍,还有这几十年来景德镇御窑厂发掘的简况。第二章,主要是对斗彩、五彩、粉彩、珐琅彩等几种彩瓷作出了说明。着重比较了斗彩和五彩瓷器。事实上,在古代五彩和斗彩是没有严格的区分标准的。尤其是青花五彩和斗彩,在本质上,其工艺原理是相同的,都是釉下青花和釉上彩色的一个结合。这种强行的人为区分,其本身的科学价值也并不是很大。第三章,主要是对斗彩的源头作一个考察,将斗彩之前的彩瓷工艺进行了一个简要的梳理,试图找出斗彩产生的原因。在这里,主要叙述了宣德青花五彩的影响,又简要提及了红绿彩瓷器,和这之前釉下彩以及釉上彩发展的一个概况。同时,成化皇帝自身的因素,以及参与烧造的御窑厂的督陶官,在这一过程中,也起到了至关重要的影响。第四章,主要介绍了成化斗彩的典型器物,从纹饰、造型、用彩和胎体等方面入手。成化斗彩的器型都比较小,而纹饰较为多样,虽为斗彩瓷器,在用彩方面,亦不显得艳俗,并且胎体也显得轻薄、温润,可以说,这一时期的瓷器,无论是从哪一方面来看,都是比较雅致的,而这很可能也与成化本人的审美有着很大的关系。在这一节里,同时简要分析了其纹饰受到藏族区的影响以及伊斯兰文明的影响的原因所在。主要是通过对萨迦寺历史的梳理,以及从中央政府与这一地区的关系入手,推测斗彩瓷器除了供应皇室使用外,还是作为当时皇室赏赐边远地区贵族的一种重要的物品而长期存在。第五章,则是成化斗彩对之后瓷器发展的影响,着重说明了清三代对成化斗彩的瓷器的继承和仿造。所谓"明看成化,清看雍正",毫无疑问,雍正时期是我国瓷器史上另一个高峰,而这一时期,对成化朝瓷器的仿造也很精妙,但是,通过对比,我们可以发现,这其中还是有很多的差异的。故而,在这章的最后部分,对成化斗彩和清三代的瓷器作出了一个比较,以及对成化斗彩的鉴定作了一个简要的说明。最后是结论部分,对文章之前的部分进行一个简短的概括总结。

关键词：成化斗彩彩瓷传承

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揭开成化斗彩“差紫”之谜

中国科学（E辑） 2008年第9期38卷 1487-1494页

作者：杜锋苏宝茹青岛科技大学化学与分子工程学院青岛266000 青岛科技大学信息科学技术学院青岛266000

20世纪50年代末,孙瀛洲先生认为出现在成化斗彩瓷上的"差紫"是原来烧造时所产生的差异色疵.这种观点早已被中国文物界普遍接受.但近20年来景德镇明御器厂遗址出土了数以吨计的成化瓷片,至今从未发现一片带有"差紫"的瓷片.国内无论是文... 详细信息

20世纪50年代末,孙瀛洲先生认为出现在成化斗彩瓷上的"差紫"是原来烧造时所产生的差异色疵.这种观点早已被中国文物界普遍接受.但近20年来景德镇明御器厂遗址出土了数以吨计的成化瓷片,至今从未发现一片带有"差紫"的瓷片.国内无论是文物界还是科技界,几乎没有学者对出现在成化斗彩上的"差紫"提出疑问,并做深入的研究和考证.英国大英博物馆研究实验室的科技人员,曾利用X荧光衍射分析仪对该馆收藏的一件成化斗彩高足杯上的"差紫"进行过无损成分分析,确认"差紫"是由1923年发生在紫禁城中建福宫的火灾造成的色彩损伤.在英国大英博物馆的研究基础上,笔者根据陶瓷工艺学原理,对成化斗彩"差紫"形成的色化学机理,做了深入细致的研究,对"差紫"形成的原因做出了科学合理的解释,并与近代清宫历史相结合,揭开了成化斗彩"差紫"之谜,纠正了中国文物界普遍存在的对"差紫"形成的错误认识.证明科技考古是古陶瓷研究深入发展的必然趋势.

关键词：成化斗彩建福官火灾大英博物馆 “差紫” 色化学机理科技考古

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明成化斗彩的装饰艺术探究

中国陶瓷 2017年第8期53卷 79-82页

作者：王芳游凌志中共景德镇市委党校景德镇333000 中国轻工业陶瓷研究所景德镇333000

斗彩是将釉下青花和釉上彩相结合的一种装饰形式,明成化时期的斗彩很少有大件,主要是用于把玩和鉴赏的小件,整体给人以玲珑剔透,秀丽典雅的印象。成化斗彩是具有一种时代特色的装饰艺术,主要体现在器物装饰特点上,并影响后世。从装饰布... 详细信息

斗彩是将釉下青花和釉上彩相结合的一种装饰形式,明成化时期的斗彩很少有大件,主要是用于把玩和鉴赏的小件,整体给人以玲珑剔透,秀丽典雅的印象。成化斗彩是具有一种时代特色的装饰艺术,主要体现在器物装饰特点上,并影响后世。从装饰布局、装饰分类、装饰设色等方面来谈论明成化斗彩的装饰艺术特征。

关键词：成化斗彩艺术探究装饰

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“成化斗彩”的现代形态设计与装饰研究

“成化斗彩”的现代形态设计与装饰研究

作者：汪竹北京服装学院

学位级别：硕士

我们处于网络时代和信息时代,文化在世界范围内交融。在现代社会传承并创新传统文化具有深远的积极意义。本文笔者通过阅读文献、查找资料,尝试从当时社会的经济、政治、文化多个方面,解析成化斗彩的艺术特征以及审美价值。斗彩瓷器是... 详细信息

我们处于网络时代和信息时代,文化在世界范围内交融。在现代社会传承并创新传统文化具有深远的积极意义。本文笔者通过阅读文献、查找资料,尝试从当时社会的经济、政治、文化多个方面,解析成化斗彩的艺术特征以及审美价值。斗彩瓷器是在工艺上的一种突破,将釉下青花和釉上彩料分开烧制,形成了一种新的装饰风格。这是一种具有时代特色的装饰艺术,纹饰大多数与世俗生活紧密相关,婴戏图,子母鸡,花鸟等居多。本文尝试用现代的设计手法结合成化斗彩的艺术思想,加入几何设计语言,在抽象与具象之间寻找平衡。运用平面构成设计原则,对传统元素做出提取,归纳。运用打破,分割,对比等手法,做现代陶瓷艺术设计的探究。

关键词：成化斗彩装饰审美价值文化内涵传统文化

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成化斗彩器的女性审美特征与价格流变

文博 2006年第4期 64-68页

作者：张咏梅陕西师范大学历史文化学院

　　玲珑绚丽的成化斗彩器　　有明一代,彩瓷缤纷,虽各有千秋,但民间早有"首成化,次宣德,次永乐,次嘉靖"之说,而为成化彩瓷赢得明代彩瓷之冠的则是成化斗彩瓷器.成化斗彩之所以名贵,贵在工艺上的创新.斗彩的制作是先以青花在瓷胎上双勾... 详细信息

　　玲珑绚丽的成化斗彩器　　有明一代,彩瓷缤纷,虽各有千秋,但民间早有"首成化,次宣德,次永乐,次嘉靖"之说,而为成化彩瓷赢得明代彩瓷之冠的则是成化斗彩瓷器.成化斗彩之所以名贵,贵在工艺上的创新.斗彩的制作是先以青花在瓷胎上双勾出纹饰的轮廓,施透明釉高温烧成后,再于纹饰轮廓中填入其它彩料第二次入炉低温烧成.它烧制时间长、工艺难度大、成本高昂.成化斗彩胎质细腻,小杯胎体之薄几如蝉翼.……

关键词：成化斗彩纹饰香港苏富比成化斗彩鸡缸杯万贵妃女性审美

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成化斗彩鸡杯

故宫博物院院刊 1982年第2期 61-63页

作者：刘兰华

斗彩瓷器创烧于明代成化时期,它以图案纹饰新颖、色调柔和、色彩淡雅而名传于世。斗彩瓷器的烧成是我国制瓷工艺史上的重大成就,它为后来彩瓷的发展开辟了新的途径。斗彩瓷器是先在釉下用青花勾划纹饰轮廓线,然后入窑烧制,再于釉上填绘... 详细信息

斗彩瓷器创烧于明代成化时期,它以图案纹饰新颖、色调柔和、色彩淡雅而名传于世。斗彩瓷器的烧成是我国制瓷工艺史上的重大成就,它为后来彩瓷的发展开辟了新的途径。斗彩瓷器是先在釉下用青花勾划纹饰轮廓线,然后入窑烧制,再于釉上填绘各种色彩,二次入炉烘烤而成,因此是釉上与釉

关键词：成化斗彩洞石牡丹山石小鸡青花芍药属纹饰康熙时期乾隆时期

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成化斗彩的特点及影响

陶瓷科学与艺术 2012年第1期46卷 36-38,35页

作者：巫钟婧景德镇古彩研究所景德镇333000

斗彩瓷是景德镇陶瓷装饰中极具地域特色的重要品种,是一种把多种装饰技艺融为一体的造型艺术。斗彩装饰的瓷器,不单调,釉上釉下相交错,高温低温相辅助,工笔写意相呼应,显得完美。斗彩瓷自明代宣德时期出现,在成化年间发展,是一种具有时... 详细信息

斗彩瓷是景德镇陶瓷装饰中极具地域特色的重要品种,是一种把多种装饰技艺融为一体的造型艺术。斗彩装饰的瓷器,不单调,釉上釉下相交错,高温低温相辅助,工笔写意相呼应,显得完美。斗彩瓷自明代宣德时期出现,在成化年间发展,是一种具有时代特色的装饰艺术。主要体现在装饰、器型和文化特点上,影响到后世。在与雍正斗彩比较中,雍正斗彩不仅继承了成化斗彩的装饰特点,更有其自己的独特魅力。

关键词：成化斗彩特点影响

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谈成化斗彩和青花五彩

景德镇陶瓷 1987年第1期 43-44页

作者：孔六庆南京艺术学院

在《中国陶瓷史》第九章"明代的陶瓷"中论述到嘉靖、万历时期的五彩瓷器与成化斗彩有明显不同的一节时,有这么一段文字: "在清代康熙时期的釉上蓝彩发明之前,瓷器上的蓝色,只能由釉下青花来表现.五彩图案中,有了这种蓝色,就能增加色泽... 详细信息

在《中国陶瓷史》第九章"明代的陶瓷"中论述到嘉靖、万历时期的五彩瓷器与成化斗彩有明显不同的一节时,有这么一段文字: "在清代康熙时期的釉上蓝彩发明之前,瓷器上的蓝色,只能由釉下青花来表现.五彩图案中,有了这种蓝色,就能增加色泽的对比感;没有这种蓝色,就显然减少了鲜艳的程度.在这里,青花和红、黄、绿等色处于一样地位,该用蓝色的地方,就用釉下青花来表现.在成化彩瓷中,就有这种表现手法.这一类成化彩瓷究竟仍称斗彩呢?还是应该称为青花五彩,甚至就称为五彩,是值得进一步讨论的."见《中国陶瓷

关键词：青花五彩五彩瓷器大明装饰成化斗彩彩瓷彩绘瓷

浅谈明宪宗的审美趣味对成化斗彩造型装饰的影响

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中华手工 2021年第1期 69-70页

作者：范思婕彭潜心澳门科技大学人文艺术学院中国澳门510000

瓷的发展史是一部审美的发展史,这种审美形式与整个社会背景、文化观念长期保持着交融渗透、不可分割的关系。明代成化年间的斗彩瓷器更是独具的装饰风格与器物造型,形成了不同于以往任何时期的风格特征。从现存实物看,这一时期的斗彩瓷... 详细信息

瓷的发展史是一部审美的发展史,这种审美形式与整个社会背景、文化观念长期保持着交融渗透、不可分割的关系。明代成化年间的斗彩瓷器更是独具的装饰风格与器物造型,形成了不同于以往任何时期的风格特征。从现存实物看,这一时期的斗彩瓷器,无论是数量、品种还是工艺水准,都在我国陶瓷工艺发展史上占有辉煌的一页。这种风格的形成与发展,与当时的社会背景及统治者的思想意识等方面因素都有着密不可分的联系。本文通过阐释成化斗彩的产生发展,试从宫廷文化以及宗教文化的角度分析其对成化斗彩瓷器的影响。

关键词：斗彩逗彩成化斗彩宗教文化