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高中戏剧语言教学实现育人价值的路径

北京教育（普教版） 2024年第6期 84-85页

作者：洪学佳北京师范大学附属实验中学

高中语文要体现语文核心素养,实现学科育人的目标。本文以戏剧语言教学为抓手,通过教学设计与案例分析,探讨以“语言建构与运用”为基础,抵达“鉴赏品味”和“文化传承”的价值和方式。

关键词：高中语文语文核心素养文化传承学科育人戏剧语言育人价值教学设计教学实现

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戏剧语言

文理导航(上旬) 2020年第1期 22-22页

人物语言:也叫台词(戏曲称之为"念白")。台词,就是剧中人物所说的话,包括对白、独白、旁白等。对白是两个或多个人物交谈的话;独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话;旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话... 详细信息

人物语言:也叫台词(戏曲称之为"念白")。台词,就是剧中人物所说的话,包括对白、独白、旁白等。对白是两个或多个人物交谈的话;独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话;旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展,表现人物性格。因此,台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情,要通俗自然、简练明确,要口语化,要适合舞台表演。

关键词：戏剧语言

存在对抗虚无——福瑟《死亡变奏曲》戏剧语言的时空建构

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名作欣赏 2024年第27期 37-41页

作者：周姝静孔瑞山西师范大学

2023年诺贝尔文学奖得主约恩·福瑟的戏剧《死亡变奏曲》通过戏剧语言艺术构建了舞台自由时空：舞台提示与悖论性独白将现实、过去与超现实时空并置，台词中断与错位是不同时空断裂处的连接点，重复性语言打破时空壁垒，实现了相异时空... 详细信息

2023年诺贝尔文学奖得主约恩·福瑟的戏剧《死亡变奏曲》通过戏剧语言艺术构建了舞台自由时空：舞台提示与悖论性独白将现实、过去与超现实时空并置，台词中断与错位是不同时空断裂处的连接点，重复性语言打破时空壁垒，实现了相异时空中人物的跨时空对话。该剧揭示了现代人孤独寂灭的生存伦理困境，表达了对生命存在的思索与探问。

关键词：约恩·福瑟《死亡变奏曲》戏剧语言时空建构

戏剧语言的物化──20世纪西方戏剧发展态势之三

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中国戏剧 2001年第4期 62-64页

作者：陈世雄

(一)'人的异化'是贯穿20世纪西方戏剧的重要主题之一.为了表现这一主题,戏剧家们不仅创造了各种各样的新型表现手段,而且导致了戏剧思维方式的根本变化.

关键词：戏剧语言梅特林克发展态势荒诞派戏剧西方戏剧表现主义戏剧象征主义戏剧 20世纪易卜生人的异化

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论戏剧语言的动作性

戏剧（中央戏剧学院学报） 2001年第1期 49-60页

作者：王世德四川大学

戏剧语言要有动作性 ,这是戏剧语言特有的一个十分重要的要求 ,也是在戏剧理论中较难理解、在理解上存在着分歧、存在着一些误解的一个问题。有一些不确切的理解 ,散见于一些戏剧评论中 ,甚至也表现在有的名家的论著中。

关键词：戏剧语言戏剧评论戏剧理论动作性表现存在名家论著误解分歧

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戏剧语言的等效翻译

戏剧语言的等效翻译

作者：崔波天津理工大学

学位级别：硕士

戏剧作品是文学艺术的重要组成部分,作品在各国之间翻译、流传的历史可谓源远流长。然而,一直以来,学术界给予戏剧翻译的关注却非常有限。究其原因,主要在于戏剧具有双重性:一部戏剧作品既可以被看作是文学作品,同时戏剧的本质又决定了... 详细信息

戏剧作品是文学艺术的重要组成部分,作品在各国之间翻译、流传的历史可谓源远流长。然而,一直以来,学术界给予戏剧翻译的关注却非常有限。究其原因,主要在于戏剧具有双重性:一部戏剧作品既可以被看作是文学作品,同时戏剧的本质又决定了它是舞台艺术的一个有机组成部分,是戏剧演出的根本。戏剧只有通过演出,它的价值才能充分体现出来。反过来,如果一个戏剧文本无法在舞台上演出,它就不是一个成功的作品。大量的事实可以证明,作为一个特殊的文学形式,戏剧文本的首要目标是为了演出,其次才是为了阅读。舞台表演的特殊性不仅限制了剧作者应用语言的自由,势必也为戏剧翻译引入了新的元素。作为戏剧剧本的主体,戏剧语言几乎是剧作家与观众沟通的唯一手段,它起着推动情节发展、揭示主题、刻画人物性格等作用。戏剧语言的特殊性决定了其自身的特点,例如口语化、简洁、音乐性、个性化、动作化等。因此,研究戏剧语言的特色有助于戏剧翻译者选择翻译的策略与方法。除戏剧语言外,观众在整个戏剧表演系统中,同样扮演着重要角色。观众与演员之间直接而即时的互动使观众的地位比其它文学类型的读者占有更重要的位置。观众对戏剧表演的诠释和反馈是决定戏剧演出成功与否至关重要的因素。金隄在奈达的功能对等理论的基础上提出了等效翻译论。在这一理论中金隄强调了三个重要的概念——接受者的概念、效果概念、对等概念。并指出等效原则中关键因素之一是接受者,接受者是信息传递的终点:信息只有来源而没有对象,传递就无法完成。本文以金隄的等效翻译论为指导,以《茶馆》的两个英译本为参考,旨在探讨如何实现戏剧语言特征的等效翻译以实现译本的同等戏剧效果进而为译入语观众所接受。

关键词：特点戏剧语言等效翻译观众《茶馆》

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戏剧语言的创造

上海戏剧 1990年第6期 11-13页

作者：沈月明

演员的影响力,剧作的表现力,都可能是吸引观众走进剧场的重要因素。而戏剧之所以不同于其它艺术样式,它独特的魅力和存在的标志则是戏剧自身的语言。演出过程中演员与观众的交流,导演精心设计的戏剧动作与造型,以及灯光、舞美、服装等... 详细信息

演员的影响力,剧作的表现力,都可能是吸引观众走进剧场的重要因素。而戏剧之所以不同于其它艺术样式,它独特的魅力和存在的标志则是戏剧自身的语言。演出过程中演员与观众的交流,导演精心设计的戏剧动作与造型,以及灯光、舞美、服装等综合因素所造成的美的辐射,总之,导演统筹下的一切演出因素,都被称作戏剧语言,人——演员就是这一语言的基本媒体。口语、文字、电子(电影、电视等),代表了人类文明不同发展阶段的三种最为重要的信息媒体,在此之上,建立起丰富多彩的艺术样式,而人,作为一种媒体,它与生俱来,伴随着人类文明的发展和个体的生命历程。也许是过于普遍,不需要特别的教育就能被理解,它的重要性反而被忽略了,所以。

关键词：戏剧语言演出过程发展阶段格罗艺术样式布罗凯特舞台演出漫天飞舞信息媒体舞台美术家

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意义的失落与回归——荒诞派戏剧语言探究

国外文学 1997年第4期 23-29页

作者：马小朝

意义的失落与回归——荒诞派戏剧语言探究马小朝二次世界大战后的西方戏剧舞台上，出现了一种与传统戏剧迥然不同的戏剧形式——荒诞派戏剧。其代表性作家贝克特、尤奈斯库、品特、阿尔比等，由于各自的现实际遇、文化传承及个人秉性的... 详细信息

意义的失落与回归——荒诞派戏剧语言探究马小朝二次世界大战后的西方戏剧舞台上，出现了一种与传统戏剧迥然不同的戏剧形式——荒诞派戏剧。其代表性作家贝克特、尤奈斯库、品特、阿尔比等，由于各自的现实际遇、文化传承及个人秉性的不同，所创作的戏剧在主题、立意及风...

关键词：荒诞派戏剧戏剧语言《等待戈多》历史语境尤奈斯库《秃头歌女》传统理性主义卡夫卡荒诞感形式逻辑

戏剧语言风格再现的翻译策略研究 ——王尔德戏剧语言翻译的个案研究

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戏剧语言风格再现的翻译策略研究 ——...

作者：王璐西北师范大学

学位级别：硕士

戏剧是重要的文学体裁之一,但是戏剧的双重身份（既可以当作文学作品来阅读,又可以搬上舞台去表演）致使以往许多研究翻译的学者过多关注戏剧符号系统中语言以外的因素,而很少去关注戏剧语言本身的翻译。被广泛应用于文学翻译的文学文体... 详细信息

戏剧是重要的文学体裁之一,但是戏剧的双重身份（既可以当作文学作品来阅读,又可以搬上舞台去表演）致使以往许多研究翻译的学者过多关注戏剧符号系统中语言以外的因素,而很少去关注戏剧语言本身的翻译。被广泛应用于文学翻译的文学文体学,也因此很少应用于戏剧翻译研究。文学文体学集中探讨作者如何通过语言选择来表达和加强主题意义和艺术效果,也即探索文学文本中的语言艺术效果和美学功能（文体/风格意义或价值）与那些达到或产生这些效果和功能的语言形式和手段（文体/风格标记）之间的关系,因为文学文本的总体意义是通过内容和风格意义相互作用而产生的。翻译中原文文体风格的传译至关重要。在吸收了文体学的研究成果后,翻译风格论认为,译者可以通过对原文进行文体分析,识别各个语言层次上的风格标记及其意义,然后进一步探讨翻译风格论的关键问题——如何在译文中再现原文风格。刘宓庆指出,翻译风格论关注的中心是原语风格意义的表现,以及在对原语风格意义分析的基础上获得译文风格对原语风格的“适应性”。本研究以文学文体学和翻译风格论为基础,以十九世纪末英国著名戏剧家王尔德的戏剧语言的翻译为个案,探索再现戏剧语言风格的翻译策略。本研究首先应用翻译风格论中Snell-Hornby、刘宓庆等提出的原文文体风格的层次性和可识别性,分析了所选个案原文中有哪些风格标记体现了戏剧语言的诗意性、口语化、含蓄性、修辞性、个性化等主要风格特点及其在原文中的风格意义。之后,通过描述性翻译研究的方法,将达到风格对等标准的译文（译文同样体现了原文的风格意义和艺术效果）和原文进行对比,总结出了一系列在译文中再现这些风格特点的翻译策略,同时探讨了采取这些策略的具体因素,以期对以后戏剧语言的翻译实践活动有所帮助,主要研究结果如下: 1)戏剧语言的诗意性特点在个案中主要体现在语音层的头韵、行间韵和尾韵,词汇层的修饰语和句法层的对偶、排比和警句。翻译中形式对等策略非常重要,因为韵律总是与形式密不可分。译文应借用汉语的韵律方式尽量保存、模仿原文的韵律和句法结构,有时甚至不惜牺牲对字面意义的忠实。 2)戏剧语言的口语化特点在个案中主要体现在词汇层的语气助词和感叹词以及句法层的省略和针锋相对的对白。译者通常会在译文中添加合适的语气助词等以体现其口语化特点,而在翻译句法层的标记时,除对应策略外,有时则会根据译语特点和习惯进行重构,再现戏剧对白的随意性及其活力和张力。 3)戏剧语言的含蓄性特点在个案中主要体现在词汇层的双关语、一词多义、习语变异和文化专有项以及句法层的反问句。译者在翻译词汇层标记时通常需要在挖掘其隐含意义的基础上在译文中重构新的风格标记或语言形式,而有时甚至不得不采取淡化策略。翻译英汉语中都有的反问句时则可采取对应策略。 4)除了上述某些标记,个案中戏剧语言的修辞标记还主要有比喻、夸张、似非而是的隽语和突降。翻译时对应或对应模仿的策略比较有效,因为这些修辞手段在汉语中都有对应,并且有共同的语言特征。 5)戏剧语言的个性化特点体现在个案语言的各个方面。翻译时译者需首先抓住每个人物各方面的信息,尤其是性格特点、知识背景和社会地位,以便在翻译时选取合适的词语和表达来体现该人物的说话方式、语气等,甚至不惜创造性地补偿一些汉语的习语、惯用语等。 6)创造性补偿是翻译中再现戏剧语言风格的一个不可或缺的策略,用于补偿丧失或淡化的风格标记及意义,主要有两种方式:一是将原文中没有风格标记的语言形式转换成带有标记的,二是根据语境直接添加原文字面意义以外的风格标记。以上所有策略都密不可分,但当某种特点或标记在对话中比较明显时,相应的策略就比较突出和有效。

关键词：戏剧语言风格特点翻译风格论翻译策略王尔德