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歌唱表演中情感表现的美学原则

中国音乐 2003年第2期 108-110页

作者：王丽娜李占秀河北师范大学音乐学院

在声乐艺术中,以情感人是歌唱艺术的灵魂.歌唱情感的表达是一项充满创造性的艺术活动,如何通过恰如其分的情感表现来塑造音乐形象,准确表达音乐作品的思想内涵是所有歌唱者追求的目标.但是要达到感人肺腑、动人心弦,并不是一件很容易的... 详细信息

在声乐艺术中,以情感人是歌唱艺术的灵魂.歌唱情感的表达是一项充满创造性的艺术活动,如何通过恰如其分的情感表现来塑造音乐形象,准确表达音乐作品的思想内涵是所有歌唱者追求的目标.但是要达到感人肺腑、动人心弦,并不是一件很容易的事,它需要付出艰苦的努力.笔者以为,要想达到感情真挚、富有魅力的演唱效果,应把握好以下三方面情感表现的美学原则.

关键词：歌唱表演情感表现美学原则歌曲内容内心体验外部表情民族风格

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论汉末诗潮的情感表现

南京社会科学 1992年第2期 110-114页

作者：许结南京大学中文系

如果说刘勰《文心雕龙·明诗》所云“人禀七情,应物斯感,感物吟志,莫非自然”是对诗歌创作动因之合理表述,而在汉代浓厚的诗歌氛围中又以“发乎情,止乎礼义”(《毛诗序》)对人情加以限制,并在很大程度上束缚了诗情的表现,那么,中国诗歌... 详细信息

如果说刘勰《文心雕龙·明诗》所云“人禀七情,应物斯感,感物吟志,莫非自然”是对诗歌创作动因之合理表述,而在汉代浓厚的诗歌氛围中又以“发乎情,止乎礼义”(《毛诗序》)对人情加以限制,并在很大程度上束缚了诗情的表现,那么,中国诗歌创作发展到汉末,以《古诗十九首》为代表之文人五言诗潮的出现,则意味着诗歌艺术中人生情感的一次解放。而作为一种具有时代意义的独特的文学更新力量,汉末诗潮不仅在创作上使自东汉中期以来文人之个性情感意识从潜滋暗长发展到汪洋恣肆,而且在思想观念上改变了汉儒说诗重教化之风气,形成了初具规模的以“情”为主体的表现理论。

关键词：汉末诗潮情感表现《十九首》《古诗十九首》汉末古诗人生情感诗歌艺术表情艺术诗歌创作

民族声乐演唱艺术的情感表现类型与社会传播功能研究

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中国音乐 2008年第2期 237-240页

作者：王维平杭州师范大学音乐学院

中国民族声乐演唱艺术在情感表现上,具有丰富的层次与多样化的类型。在满足当前社会文化需求的过程中,如何将这种优秀的表达传统透过高度发达的现代传媒路径继续发扬与更新,是每个民族声乐艺术工作者共同面临的课题。本文通过对民族声... 详细信息

中国民族声乐演唱艺术在情感表现上,具有丰富的层次与多样化的类型。在满足当前社会文化需求的过程中,如何将这种优秀的表达传统透过高度发达的现代传媒路径继续发扬与更新,是每个民族声乐艺术工作者共同面临的课题。本文通过对民族声乐演唱中情感表达、传播路径与社会功能的分析与反思,提出了个人的见解。

关键词：情感表现现代传媒民族声乐大众音乐

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浅论民族声乐艺术的情感表现

中国音乐 2007年第3期 158-160页

作者：刘雪梅中南大学艺术学院音乐系

中国民族声乐艺术对"情"的审美追求由来已久,"情"作为中国民族声乐艺术的重要美学品格,具有鲜明的民族特色及其审美风貌和精神,它是中国民族声乐艺术美学理论的一个永久性课题。本文从"情"是民族声乐自古以来的核心内涵;声中之"情"源于... 详细信息

中国民族声乐艺术对"情"的审美追求由来已久,"情"作为中国民族声乐艺术的重要美学品格,具有鲜明的民族特色及其审美风貌和精神,它是中国民族声乐艺术美学理论的一个永久性课题。本文从"情"是民族声乐自古以来的核心内涵;声中之"情"源于心中之"情";"声中之情"对各种不同"心中之情"的表现等三个方面对中国民族声乐艺术中的情感表现进行探讨。

关键词：民族声乐情感表现核心内涵

声乐艺术中“歌唱技巧”与“情感表现”的关系

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中国音乐 2007年第3期 192-194页

作者：段玉香上海体育学院

艺术表现的目的是传达思想情感,声乐艺术创造过程中对声音美的追求仅是声乐艺术表现需要的一个方面,更重要的是要通过声音表现作品的思想情感。声乐艺术进行二度艺术创造中需要的是理智地通过声音调节,恰如其分地表现作品内涵,在熟练运... 详细信息

艺术表现的目的是传达思想情感,声乐艺术创造过程中对声音美的追求仅是声乐艺术表现需要的一个方面,更重要的是要通过声音表现作品的思想情感。声乐艺术进行二度艺术创造中需要的是理智地通过声音调节,恰如其分地表现作品内涵,在熟练运用声乐技能的基础上,全身心地、自如地投入艺术表现,达到"声"与"情"的完美结合。

关键词：歌唱技巧情感表现

视觉传达创意的情感表现——青花与平安锁的新建构

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美术观察 2016年第11期 93-95页

作者：张磊常州工程职业技术学院建筑装饰与艺术设计学院

什么是传统文化？如何将传统文化运用于视觉传达创意设计中去，是设计师尤其是当今中国设计师一直在思考的问题。设计界一直认为，多元化是发展的主趋势，然而，片面认为多元化就是吸取西方现代艺术设计理念和方法，忽略了中国传统的本... 详细信息

什么是传统文化？如何将传统文化运用于视觉传达创意设计中去，是设计师尤其是当今中国设计师一直在思考的问题。设计界一直认为，多元化是发展的主趋势，然而，片面认为多元化就是吸取西方现代艺术设计理念和方法，忽略了中国传统的本土化的概念，导致我国视觉传达设计存在着丧失自我个性以及作品日益同质化的倾向。随着这一问题的日益显现，越来越多的高校设计专业在人才的培养上开始引入更多的地域化的传统文化的大设计观，地域化视觉设计成为一种新风尚。

关键词：视觉传达设计创意设计情感表现平安青花传统文化西方现代艺术中国传统

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作品表面语义化设计与情感表现

美术观察 2015年第2期 92-93页

作者：涂星深圳大学艺术设计学院

在语义化设计中，作品情感的表现可以分作指示、类比、比喻、象征、暗喻等多种不同的表达方式：设计作品可以通过表面设计产生语义进而形成情感化体验。设计语义是一种作品的表现形式，是作品形而上的情感体验。

关键词：作品情感设计作品语义化情感表现设计语义情感体验情感化形而上

新闻照片的情感表现--《世界新闻报》窃听丑闻报道图片纵览

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新闻记者 2011年第8期 93-96页

作者：郭建良青岛农业大学艺术与传媒学院《人民摄影》杂志社青岛数码动漫研究院

本文对英国《世界新闻报》涉嫌非法窃听事件的图片报道进行了梳理,分析了图片报道如何体现画外之音、表现编辑情感的问题。

关键词：世界新闻报新闻摄影情感表现

错位与融合:中国诗学范畴现代转型与西方美学、诗学——以梁启超“情感表现”为例

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江汉论坛 2008年第12期 99-102页

作者：陈学祖杭州师范大学中文系副教授杭州310036

西方美学、诗学对中国诗学范畴现代转型的影响表现在两个方面:其一是刺激并促使中国传统诗学范畴的现代转化;其二是西方美学、诗学的某些因素或范畴直接进入中国诗学,成为其有机构成部分。梁启超等人以佛学格义西方哲学、美学、诗学,使... 详细信息

西方美学、诗学对中国诗学范畴现代转型的影响表现在两个方面:其一是刺激并促使中国传统诗学范畴的现代转化;其二是西方美学、诗学的某些因素或范畴直接进入中国诗学,成为其有机构成部分。梁启超等人以佛学格义西方哲学、美学、诗学,使得中西两种审美诗学在对接与互释中走向新的对话和融合,从而刺激并促进了中国诗学的现代转型。晚清佛学复兴在诗学中的表现,一方面是此期诗家引佛语以入诗;另一方面是在这种以佛学与西方美学的对接中产生了中国现代诗学的许多范畴,或者是在某些原有的中国传统诗学范畴中同时渗入了佛学和西方美学(诗学)的某些因素。

关键词：错位融合现代转型情感表现